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autres mouvements devinrent, avec le reste du
fonds posthume, la propriété du frère de Schubert,
Ferdinand ; il les vendit en 1842 à l’éditeur de
Leipzig K.F. Whistling, qui ne les publia jamais.
Considérés longtemps comme disparus, ils réapparurent
en 1903 seulement, lorsque Erich Prieger
en fit l’acquisition, mais celui-ci ne publia, en 1907,
que l’Allegretto. C’est seulement en 1928, cent ans
après la mort de Schubert, que le magazine Die
Musik publia le Scherzo. Et les autographes ont à
nouveau disparu depuis, de même que le manuscrit
du Rondo. il subsiste heureusement, outre la
première impression déjà mentionnée (et légèrement
falsifiée par l’éditeur), une copie contemporaine
de Schubert appartenant à la Gesellschaft der
Musikfreunde Wien, portant le titre de « Sonate.
Rondo », qui suffit à prouver qu’il ne s’agit pas
d’une pièce indépendante, mais bien d’une partie
de sonate. Le seul autographe conservé est une
copie au propre du premier mouvement, avec le
titre « Sonate i » de la main de Schubert – alors
que c’était en fait au moins la sixième qu’il écrivait
! Cette façon d’appeler première sonate ce qui
ne l’est pas est typique de l’attitude excessivement
autocritique de Schubert, que nous rencontrerons
encore par la suite. Outre cette parenté stylistique,
on a d’autres indices tendant à prouver que le
Rondo est vraiment le dernier mouvement de cette
Sonate. il existe ainsi une esquisse de ce Rondo
notée par Schubert au verso du lied Lebenslied de
décembre 1816. Comme le montre mon commentaire
de la Sonate en fa dièse mineur, Schubert, qui
manquait toujours de papier, utilisa, justement en
juin 1817, le verso encore vierge de compositions et
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ébauches antérieures. Et il n’au-rait sans doute pas
commencé à copier cette Sonate au propre s’il
n’avait pas trouvé très réussi ce fragment. Quel
dommage qu’il n’ait pas recopié les autres
mouvements !
Malgré quelques réminiscences beethovéniennes
et un quatrième mouvement qui annonce
Chopin (Premier Concerto pour piano, troisième
mouvement), cette Sonate est du meilleur et du
plus pur Schubert. Son joyau est le deuxième mouvement
: beau au début – on pourrait voir une
parenté avec le deuxième mouvement de la Sonate
opus 90 de Beethoven, dans la même tonalité –
puis plus beau encore, il nous comble pour finir
d’un bonheur céleste tels que seuls Schubert et
Mozart ont su l’exprimer. ∆
Sonate n. 7 en Mi bémol majeur, opus posthume
122, D 568
juin 1817
immédiatement après la plus brève – Schubert
compose la Sonate la plus longue qu’il ait alors
jamais écrite, celle en Ré bémol majeur D 567,
qui est de toute évidence un premier état de la
Sonate en Mi bémol majeur D 568, imprimée
seulement après la mort de Schubert sous le
numéro d’opus 122, à Vienne en 1829. Les thèmes
et le contenu des deux versions sont à peu près
identiques. il est donc faux de considérer, comme
on le fait souvent, D 567 et D 568 comme deux
Sonates différentes. En comptant de cette façon, il
faudrait parler de deux opéras de Beethoven, et
chez Bruckner de plus de 12 symphonies.