Télécharger le livret - Outhere

∆
Sonate n. 5 en La bémol majeur, D 557
composée en mai 1817
première édition 1888,
Ancienne édition complète
Cette sonate charmante est omise dans la plupart
des éditions des Sonates de Schubert ; c’est
sans doute parce qu’elle représente une exception
: le finale n’est pas dans la tonalité principale
La bémol, mais en Mi bémol majeur. Schubert a
donc fait une entorse au principe sacré de l’unité
tonale, créant un “précédent” qui n’aurait
d’émules que beaucoup plus tard : la Symphonie
en Ut mineur de Mahler finit en Mi bémol majeur,
le Deuxième Concerto pour piano de Frank
Martin, en Ré mineur, finit en Mi majeur – pour
ne citer que deux exemples. En dehors de la
Sonate, il y avait déjà des précédents dès l’époque
de Schubert : ainsi dans les Fantaisies de C.Ph. E.
Bach ou dans la Fantasie, opus 77, de Beethoven,
qui commence en Sol mineur pour s’achever en
Si majeur. L’hypothèse selon laquelle la Sonate
en La bémol majeur serait peut-être inachevée
et qu’il lui manquerait un quatrième mouvement
n’est pas soutenable : ce mouvement en Mi
bémol majeur n’est pas un scherzo camouflé,
mais bien un brillant finale de forme sonate,
dont le caractère conclusif est même plus fort que
dans les autres finales de Schubert construits sur
le même principe.
Si l’on fait abstraction de ce problème de tonalité,
dont la plupart des auditeurs ne seront sans
doute pas conscients, il s’agit là d’une des plus
73 English Français Deutsch Italiano
simples, des plus courtes et des plus régulières
parmi toutes les Sonates de Schubert. Avec une
durée d’exécution de 12 minutes, elle occupe une
place analogue, au sein de l’œuvre de Schubert, à
celle de la Sonate facile en Ut majeur, K 545, pour
Mozart, qui ne dure que 9 minutes. Peut-être
Schubert at-il voulu repartir de ce modèle et écrire
une sonate sans trop d’ambitions techniques ni
musicales, accessible aux débutants. La proximité
de Mozart et de Haydn est sensible même sur le
plan le plus extérieur : c’est la seule Sonate de
Schubert qui ne dépasse pas l’ambitus de cinq octaves
fa 1 -fa 5 , typique des compositions pour piano
de Mozart et que Beethoven conserva jusqu’à
l’opus 31 compris. Vu sous cet angle, le problème
de la tonalité pourrait être considéré autrement : il
n’y avait que Mi bémol majeur pour que ce finale,
tel que l’avait conçu Schubert, pût “entrer” sans
difficulté dans l’étendue du pianoforte viennois
antérieur à 1800. Si on essaie a posteriori de le
transposer par exemple en La bémol majeur, cela
implique de couper le haut de certaines lignes
mélodiques ou de dépasser cette étendue d’une
quarte, en allant jusqu’au si bémol 3 .
Schubert est né pour la sonate. Comme chez
Mozart ou Beethoven, le mariage entre thème
principal et thème secondaire à l’intérieur d’une
même unité de mesure forme chez lui, tels les principes
mas-culin et féminin, un couple idéal. Si le
premier thème est méditatif, contemplatif, le
groupe du second thème sera dansant ou pétillant,
“capriccioso”. ici, avec un premier thème actif, accentué
rythmiquement, on va avoir un deuxième
thème calme et chantant, déroulant régulièrement