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du Rondo dans l’aigu, qui dépasse çà et là de deux
tons celui du reste de l’œuvre (jusqu’au la 5 ). Mais
cet argument ne résiste guère à l’analyse : dans la
Sonate en La mineur D 537, le deuxième mouvement
a également un ambitus supérieur à celui
des autres mouvements, et un plus étroit dans la
Sonate D 568. il est très vraisemblable que ce
mouvement ait été séparé du reste de la sonate
parce qu’il était inachevé. Reste à savoir pourquoi
Schubert ne l’a pas terminé. Nous en sommes bien
sûr réduits aux conjectures, mais ce n’est certainement
pas parce qu’il n’y parvenait pas ; la structure
en est beaucoup trop simple pour cela. Peut-être
est-ce même cette simplicité qui a retenu Schubert
de le terminer et d’en faire un finale. On peut, en
effet, le trouver trop “inoffensif”. Mais pour nous,
c’est justement cette qualité qui apaise le cœur et
permet à la Sonate de se conclure paisiblement. Le
cercle se trouve fermé : la sérénité finale est complémentaire
de la gaieté du début du premier mouvement.
Au contraire, finir sur l’attitude torturée et
révoltée de ce Menuet-scherzo donnerait une impression
de non-conclusion. Cet Allegretto n’est
d’ailleurs pas aussi inachevé qu’il y paraît : il suffirait
de supprimer la partie fragmentaire en fa mineur
pour avoir sous les yeux un mouvement complet,
trop court il est vrai en comparaison des
autres. C’est pourquoi j’ai préféré le compléter
simplement avec le matériau de l’exposition, en
prenant pour modèle formel le finale du Quintette
La Truite, tout aussi inoffensif et serein, et qui
consiste lui aussi en deux parties pratiquement
identiques.
∆
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Sonate n. 3 en Mi mineur, D 459
composée en août 1816
La première sonate dont Schubert acheva toutes
les parties, écrite dès l’âge de 19 ans, est un chefd’œuvre.
Elle n’est pas seulement complète, elle est
quasiment “surcomplète”, car elle comprend cinq
mouvements au lieu des trois ou quatre habituels.
C’est peut-être cela qui amena l’éditeur de la première
édition, posthume, à la publier en 1843 sous
le titre de « Fünf Klavierstücke » (“Cinq pièces pour
piano”). Une autre raison pourrait être l’intérêt
moindre porté au genre de la sonate au milieu du
XiXe siècle, l’éditeur pensant qu’un cycle de morceaux
de caractère isolés se vendrait mieux qu’une
sonate. Heureusement, la partition autographe des
deux premiers mouvements, qui porte le titre
« Sonate », écrit de la main de Schubert, nous est
restée. Otto Erich Deutsch, le grand spécialiste des
recherches sur Schubert, l’a donc insérée dans son
catalogue des œuvres de Schubert sous le titre
« Sonate D 459 ». Par contre, les éditeurs du nouveau
Deutschverzeichnis, voulant être plus sensés que
Deutsch, divisèrent l’œuvre en deux parties, à savoir
une sonate en deux mouvements, D 459, et trois
pièces pour piano, D 459a. C’était rendre un mauvais
service à Schubert, car ainsi une œuvre cyclique
complète fut divisée en deux fragments. Plus grave,
ces fragments se retrouvent séparés, dans deux
tomes différents de la Nouvelle Édition complète
– non pas jugement de Salomon, mais absurdité
musicologique ! Ce qui plaide en faveur de la thèse
que les cinq mouve-ments forment bien une sonate
cohérente, c’est d’abord le fait que non seulement les
deux premiers mouvements, mais aussi le cin-