Télécharger le livret - Outhere
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lon l’usage traditionnel – fait immédiatement revenir<br />
l’atmosphère initia<strong>le</strong> de la Sonate. Le Trio, sur la<br />
tonalité médiante sol majeur, laisse curieusement<br />
pressentir celui que Schubert composera dix ans<br />
plus tard pour la Sonate D 850, écrite à Gastein.<br />
Même sol majeur dans <strong>le</strong>s deux cas, même thème<br />
mélodique si-mi-ré sur des accords répétés. Mais<br />
dans la Sonate de jeunesse, <strong>le</strong> thème est plus rapide<br />
et à l’octave supérieure, comme la voix d’un garçon<br />
comparée à cel<strong>le</strong> d’un homme. La deuxième partie<br />
du Trio, ce-pendant, est de conception différente :<br />
au lieu de l’invocation à la toute-puissance comme<br />
dans la « Gasteiner », c’est un voyage à travers des<br />
visions oniriques et sensuel<strong>le</strong>s – violoncel<strong>le</strong> solo<br />
avec au-dessus <strong>le</strong>s cordes aiguës ou <strong>le</strong>s vents, prémonition<br />
du monde de Wagner… Cette Sonate est<br />
considérée comme inachevée, parce qu’il lui manque<br />
un quatrième mouvement en mi majeur. Mais<br />
qu’est-ce qui pourrait bien suivre ? Peut-être<br />
Schubert n’était-il lui-même pas conscient qu’avec<br />
ses trois mouvements, cette Sonate était bel et bien<br />
achevée, tout comme la Sonate en La bémol<br />
majeur, D 557, qui se termine sur la dominante –<br />
sans par<strong>le</strong>r de la Symphonie Inachevée.<br />
∆<br />
Sonate n. 2 en Ut majeur, D 279/346<br />
composée en septembre 1815<br />
première édition 1888,<br />
Ancienne édition complète<br />
il n’y a aucune raison de remettre en doute la<br />
chronologie du catalogue Deutsch, d’après <strong>le</strong>quel<br />
Schubert composa plus de cent œuvres durant <strong>le</strong>s<br />
sept mois qui suivirent la Sonate en Mi ma-<br />
66<br />
jeur – une véritab<strong>le</strong> “explosion” de créativité.<br />
Comme on pouvait s’y attendre, cet état de création<br />
continu se reflète dans la plus grande maturité<br />
de cette deuxième Sonate que Schubert appel<strong>le</strong><br />
modetement Sonate i.<br />
La plus grande différence concerne la conception<br />
magistra<strong>le</strong> du premier mouvement. Les<br />
thèmes sont devenus plus personnels, <strong>le</strong> langage a<br />
gagné à la fois en subtilité et en virtuosité. La<br />
Sonate commence avec beaucoup de force sur un<br />
thème viril, à l’unisson, qui après un premier répit<br />
va être répété avec contrepoint – “Mozart, et du<br />
meil<strong>le</strong>ur”, serait-on tenté de dire – dans une progression<br />
allant du piano au fortissimo. La transition,<br />
qui étonne par son “modernisme” harmonique,<br />
débouche sur un thème secondaire doux et<br />
d’un immense charme. La deuxième entrée de ce<br />
thème est confiée dans <strong>le</strong> grave au “violoncello” :<br />
une idée très schubertienne mais qui a déjà son<br />
modè<strong>le</strong> chez Mozart (cf. <strong>le</strong>s Sonates K 309 et 533).<br />
La conception virtuose de la conclusion est inhabituel<strong>le</strong><br />
chez Schubert : on pense d’un côté à la<br />
Sonate « Waldstein » de Beethoven, tout en pressentant<br />
la gaieté “viennoise” et typiquement schubertienne<br />
de l’Ouverture de Rosamunde. Jusqu’ici,<br />
l’exposition s’est déroulée de façon tout à fait classique,<br />
mises à part <strong>le</strong>s dissonances de la transition.<br />
Le développement qui s’amorce va nous immerger<br />
tout à coup dans un chaos harmonique et psychologique.<br />
Ce qui se passe au cours de ces 50 à 70<br />
secondes fait éclater toutes <strong>le</strong>s normes classiques,<br />
et pourtant, <strong>le</strong>s fondements thématique et rythmique<br />
y sont si solides que l’unité du mouvement<br />
est sauvegardée – un petit mirac<strong>le</strong> schubertien.