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contenutistico di tutta la Sonata – si tratta della
vita e della morte. il ritmo spezzato di sarabanda
del tema principale ha, per Schubert, il significato
di un leitmotiv; esso domina anche il Lied Der Atlas,
essendo l’essenziale di quello concentrato nel verso
«Die ganze Welt der Schmerzen muß ich tragen»
(devo portare tutto il mondo di sofferenze). Una seconda
presentazione del tema principale, che questa
volta comincia pianissimo, si frantuma dopo una
breve modulazione sulla dominante della tonalità
relativa di mi bemolle maggiore. Dopo una cesura
– come se ne troverà più tardi in parecchie sinfonie
di Bruckner – segue, quasi provenisse da un altro
mondo, il tema secondario che scorre tranquillo
annunciando con la sua linea melodica l’inizio
dell’ultima Sonata in sib maggiore. Questo fluire viene
interrotto d’improvviso da una modulazione da
mi bemolle maggiore a re bemolle maggiore che sul
piano formale non sarebbe necessaria, si potrebbe
far a meno di queste due misure senza che per questo
ne fosse perturbato il corso dell’opera. Ma poeticamente,
questa irruzione è di altissimo significato:
si avverte quasi fisicamente il soffio gelido della
morte. Con questa interruzione, la disposizione
consolatrice di questo tema secondario è rimessa in
questione: il tragico prevale anche nell’inquietante
svolgimento, il cui motivo cromatico accerchiante
ritorna nella coda per concludere il movimento, che
era cominciato con un aspro gesto di sfida, in un
atmosfera di rassegnazione sconsolata.
il fervente tema principale del secondo movimento
ha il carattere di una preghiera. imparentato
nel ritmo come nella tonalità all’Adagio della
Patetica di Beethoven, ugualmente sentito come
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“religioso”, questo tema va ben oltre per quanto
riguarda il contenuto. Non è una contemplazione,
ma un grido di dolore: «Aus Tiefen, schrei ich
Herr, zu dir…» [Dal profondo del mio cuore, grido
verso te, Signore]. Nessuna meraviglia dunque, se
nel seguito del movimento si manifestano, sempre
rinnovati, i segni di un’aperta disperazione. Una
volta ancora crediamo di sentire un’allusione alla
Patetica di Beethoven, specialmente quando, nel
primo ritorno del tema principale, le terzine dell’episodio
precedente sono combinate in maniera
contrappuntistica con la “preghiera”. Proprio qui
sta la differenza: ciò che in Beethoven era una figura
di accompagnamento omofona e ritmica diventa
qui un movimento di quartetto delicatamente
equilibrato. Ancora più carico di poesia, sempre alla
maniera d’un quartetto, è l’ultimo ritorno di questo
tema, questa volta assortito di basse in pizzicato
e di una nuova voce di soprano che di sopra si libra.
Dopo bruschi e inquietanti cambiamenti armonici,
il movimento termina in un “ardente” lab
maggiore. il Lied Im Abendrot (che non si dovrebbe
mai trasportare) ne fu probabilmente l’ispiratore:
«letzter Glanz der untergehenden Sonne…» [gli
ultimi bagliori del tramonto].
il terzo movimento – intitolato Menuetto, certamente
perché Schubert voleva evitare ogni allusione
al carattere di Scherzo – è un pezzo straziante
che gli “accenti di Valzer viennesi” quasi inefficaci
del Trio rendono solo ancora più disperato.
il gigantesco movimento finale è già stato evocato
all’inizio. Con le sue 718 misure è uno dei
finali più lunghi di tutta la letteratura pianistica,
una Tarantella che potrebbe simboleggiare una ca-