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tardi dalla mano del maestro. Finalmente, questa
sonata fu pubblicata come Op. 122 relativamente
poco tempo dopo la morte di Schubert, probabilmente
senza che suo fratello ed erede Ferdinando
ne riscuotesse i diritti. ∆
Le ultime tre sonate per pianoforte
Non si può fare a meno di notare alcune analogie
tra l’elaborazione delle ultime tre sinfonie di Mozart
(1788) e quella delle ultime tre sonate per pianoforte
di Schubert, datate settembre 1828. Composti
senza ragione esteriore apparente, e in un arco di
tempo brevissimo, questi due trittici rappresentano,
per l’uno e per l’altro, e in quel genere particolare
di composizione, il vertice della loro arte. Ognuno
comprende un’opera in minore e due in maggiore,
unite fra di loro da un rapporto ciclico implicito.
Naturalmente ci sono anche delle differenze: la
conclusione della Jupiter irradia una gioia apollinea,
mentre l’ultima sonata è piena di serenità e di
nostalgia, come se Schubert avesse presentito che
non gli rimaneva che qualche settimana da vivere.
Nel suo studio critico delle ultime tre sonate,
Schumann ha commesso, malgrado la sua solita
chiaroveggenza intuitiva, un grave errore di giudizio,
da allora troppo spesso ripreso senza discernimento:
gli parve di individuare infatti una certa
diminuzione delle facoltà creative di Schubert,
dovuta alla malattia. Non si può parlare qui di un
affievolimento della sua capacità nel comporre,
bensì di uno slancio deciso verso terre inesplorate,
verso cime dove tirano venti gelati. Questo
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nuovo campo espressivo basta a spiegare, qua e
là, una certa asprezza selvaggia e l’evocazione di
un paesaggio di ghiacciai, a cento leghe infatti dai
frutteti in fiore della sua giovinezza.
∆
Sonata n. 18, in do minore, D 958
«Le mie opere sono nate per istinto musicale
e per le mie sofferenze: quelle nate solo dalla sofferenza
sembrano dilettare assai poco il mondo»
(Dal diario di Schubert del 1824, disperso).
«incise dalla sofferenza e l’istinto». Poche sono
le opere per cui questa menzione consegnata da
Schubert nel suo diario sia così giustificata come
per questa tetra Sonata in do minore. E, come osservò
giustamente Schubert, le opere tragiche di
questa natura conoscono, di primo acchito, minor
successo delle opere più serene. Oggi ancora, agli
occhi del grande pubblico, Schubert è anzitutto il
creatore di melodie. Lo Schubert “tragico”, a cui
dobbiamo le più profonde e le più belle espressioni
musicali, comincia però a guadagnare a poco a
poco i cuori del mondo della musica.
E anche l’istinto per la musica è in questa sonata,
come pure in tutte le opere tarde, oggi finalmente
capito e generalmente riconosciuto. infatti ancora
non molto tempo fa, Schubert era considerato come
il compositore che intuitivamente avesse creato
il Lied, ma di cui le sonate e sinfonie non potevano
gareggiare con la concisione formale delle opere
analoghe di Beethoven. Oggi, invece, noi ammiriamo
nelle opere strumentali di Schubert proprio
quella sua indipendenza di fronte a Beethoven. È
l’unico contemporaneo e successore di Beethoven