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mano sinistra (Stravinskij non avrebbe potuto
fare meglio).
il primo episodio è una musica contadinesca
idealizzata in do maggiore: «il piccolo clarinettista
invita alla danza». Ma anche qua, Schubert
evita di darle un carattere troppo popolare introducendo
delle costruzioni armoniche sorprendenti
(si ritrova qui l’influenza delle Sinfonie di
Haydn). il primo ritorno del tema del Rondò si
distingue con “soli di corno” virtuosistici e qualche
piccante spostamento di mediante.
il secondo episodio in mi bemolle maggiore,
anch’esso con ritmo danzante, si distingue dal
primo per una differenza molto sottile che sembra
sfuggire a molti giovani interpreti: mentre nel
primo episodio bisognava suonare non legato,
ora ci sono legature. Una sottigliezza armonica
estremamente originale merita anche di essere
menzionata qui: un accordo di quinta e sesta
eccedente su la bemolle che non è risolto in do
minore ma, per due volte, in un accordo di sesta
in mi bemolle maggiore. Si tratta di una trovata
che Schubert ha utilizzato altrove con efficacia
in una sola occasione: nella sua grande Sinfonia
in do maggiore del 1825/26, nel primo e nel quarto
movimento. Qui, però, si tratta solo di una specie
di “prodotto secondario”, l’accordo verso una
melodia di Lied (prima in do minore poi, risolto,
in do maggiore) che forma il cuore del movimento,
come dice molto bene Harry Halbreich nel suo
commento. Non è difficile riconoscere la parentela
con il Lied Die linden Lüfte sind erwacht [Le
brezze leggere si sono alzate], D 686, 1820-22, e,
con ciò, la «nostalgia della primavera» che «chie-
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de la parola». il commento di Harry Halbreich
sulla fine di questa melodia e di questo movimento
merita di essere citato, e non potrebbe essere
formulato in modo più poetico: «Da do minore,
la celeste melodia s’illumina sul tenero sorriso
di do maggiore, spiegandosi in tutto lo sfavillio
della sua bellezza, poi viene attratta di nuovo
dalle zone d’ombra dei toni minori, e finisce con
lo sparire così misteriosamente come era venuta:
passaggio inafferabile della Bellezza su questa
terra! Dopo non rimane più che concludere, con
una ripresa abbreviata dei temi dell’inizio, e la
sonata svanisce delicatamente sul sorriso d’un
pianissimo limpido…».
Rimane da dire che Schubert ha designato questa
sonata (in effetti la sua sedicesima o diciassettesima)
sullo spartito autografo come “Sonata iV”,
segno d’una autocritica eccessiva. Le Sonate I e II
sono conosciute (D 845 e 850), ma quale sarebbe
dovuta essere la Terza? Si vorrebbe attribuire questo
posto alla Sonata Tragica in la minore del 1823,
D 784, pienamente riuscita. Un solo argomento
contro questa teoria: lo stato del manoscritto, uno
spartito di studio con parecchie correzioni. Perciò,
a parer mio, quella che s’era pensato a pubblicare
sotto il numero III, sarebbe stata la Sonata in mib
maggiore D 568. Chi altro, infatti, avrebbe potuto
persuadere Schubert a trasportare in mi bemolle
maggiore la Sonata D 567, scritta in re bemolle
maggiore, se non un editore che ritenesse che,
con tre bemolli, una sonata si sarebbe venduta più
facilmente che con cinque bemolli? Le correzioni
portate alla versione originale parlano anche in
favore di una revisione effettuata qualche anno più