Télécharger le livret - Outhere
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il secondo movimento del<strong>le</strong> sue sonate: un Rondò<br />
in cinque parti, seguito da una coda, con una variazione<br />
nella ripresa del ritornello e in misura<br />
minore nell’episodio (A-B-A1-B1-A2-C).<br />
La parte principa<strong>le</strong> si divide, come un Lied, in<br />
tre parti (A-B-A), con un delizioso allargamento<br />
alla fine. il “cantante” non trova la nota fina<strong>le</strong><br />
attesa la1-sol1-mi1-re1, ma la sua voce salta e arriva<br />
al re2, e poi in un secondo tentativo anche al<br />
fa#2, finché la cadenza gli “riesce” fina<strong>le</strong>mente.<br />
Nel “Lied des Betrunkenen im Frühling” [Canto<br />
dell’ubriaco in primavera] del Lied von der Erde<br />
[il Canto della terra] con un delizioso umorismo,<br />
Mah<strong>le</strong>r ha realizzato un salto della voce identico<br />
sul<strong>le</strong> paro<strong>le</strong> «Was geht mich denn der Frühling<br />
an, lasst mich betrunken sein» [Che m’importa<br />
della primavera, lasciatemi con la mia ubriachezza].<br />
La parte episodica in si minore prende<br />
un’aria energica e protestataria e termina in una<br />
commovente disposizione e<strong>le</strong>giaca (in origine,<br />
Schubert aveva concepito un secondo tema più<br />
dolce che sarebbe stato certamente troppo vicino<br />
all’atmosfera del primo movimento. Con tratti<br />
energici ha cancellato parecchie pagine, compreso<br />
il tema inizia<strong>le</strong> che ha ripreso più tardi, e ha<br />
ricomposto tutto fin dall’inizio). Ma nell’insieme,<br />
è un’atmosfera di gioia che regna, la fine, sola,<br />
rassomiglia a un addio che ci tocca al cuore.<br />
il Menuetto è scritto in si minore, con un Trio<br />
in si maggiore, graziosissimo, <strong>le</strong>ggero come un<br />
soffio. Nell’Ottocento, era uno dei pezzi per pianoforte<br />
più popolari di Schubert, spesso pubblicato<br />
e suonato separatamente. Nonostante il suo<br />
modo minore, è un pezzo gioioso (Schubert ha<br />
206<br />
riutilizzato il motivo inizia<strong>le</strong> nel secondo tema<br />
del Trio per pianoforte ed archi in mib maggiore, in<br />
cui la continuazione melodica diversa gli conferisce<br />
tuttavia un carattere lamentoso). Questo<br />
movimento fu apparentemente molto apprezzato<br />
da Brahms: questi cita <strong>le</strong> prime note del Trio<br />
nella sua Sonata Op. 2, all’inizio del Trio per pianoforte<br />
ed archi in si maggiore Op. 8 e, nella stessa<br />
tonalità, nella parte centra<strong>le</strong> della sua Rapsodia<br />
in si minore Op. 79 n. 1. Lo stesso Schubert ha<br />
utilizzato l’inverso di questo motivo come tema<br />
dello Scherzo del Trio per pianoforte ed archi in sib<br />
maggiore Op. 99. Nei due casi ci vogliono due<br />
attacchi, da suonare certamente con esitazione,<br />
prima che alla terza volta, inizi l’“operetta”. Ma<br />
<strong>le</strong> paro<strong>le</strong> non bastano per apprezzare il valore di<br />
questo pezzo sublime. Ci permettiamo solo di attirare<br />
l’attenzione sul fatto che proprio in questo<br />
trio risalti la qualità sonora del pianoforte Graf<br />
costruito intorno al 1828.<br />
il Fina<strong>le</strong>, un Rondò in sol maggiore molto elaborato,<br />
comincia, come nel primo movimento,<br />
con un accordo con la quinta sol-re al basso, ma<br />
che differenza! Nessun’evocazione di natura mistica<br />
qui, piuttosto un suggerimento di musica<br />
popolaresca con ghironda o cornamusa. Ma il tema<br />
del Rondò non è affatto “di una primitività popolare”.<br />
i periodi dovrebbero comprendere quattro<br />
misure, ma sono continuamente perturbati<br />
da frasi irregolari di cinque o tre misure. Questo<br />
fatto culmina alla fine della prima pagina in un<br />
modo stupendo: la mano destra del pianista, che<br />
suona un ritmo regolare di quattro misure, viene<br />
perturbata dal<strong>le</strong> frasi di tre o cinque misure della