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il secondo movimento delle sue sonate: un Rondò
in cinque parti, seguito da una coda, con una variazione
nella ripresa del ritornello e in misura
minore nell’episodio (A-B-A1-B1-A2-C).
La parte principale si divide, come un Lied, in
tre parti (A-B-A), con un delizioso allargamento
alla fine. il “cantante” non trova la nota finale
attesa la1-sol1-mi1-re1, ma la sua voce salta e arriva
al re2, e poi in un secondo tentativo anche al
fa#2, finché la cadenza gli “riesce” finalemente.
Nel “Lied des Betrunkenen im Frühling” [Canto
dell’ubriaco in primavera] del Lied von der Erde
[il Canto della terra] con un delizioso umorismo,
Mahler ha realizzato un salto della voce identico
sulle parole «Was geht mich denn der Frühling
an, lasst mich betrunken sein» [Che m’importa
della primavera, lasciatemi con la mia ubriachezza].
La parte episodica in si minore prende
un’aria energica e protestataria e termina in una
commovente disposizione elegiaca (in origine,
Schubert aveva concepito un secondo tema più
dolce che sarebbe stato certamente troppo vicino
all’atmosfera del primo movimento. Con tratti
energici ha cancellato parecchie pagine, compreso
il tema iniziale che ha ripreso più tardi, e ha
ricomposto tutto fin dall’inizio). Ma nell’insieme,
è un’atmosfera di gioia che regna, la fine, sola,
rassomiglia a un addio che ci tocca al cuore.
il Menuetto è scritto in si minore, con un Trio
in si maggiore, graziosissimo, leggero come un
soffio. Nell’Ottocento, era uno dei pezzi per pianoforte
più popolari di Schubert, spesso pubblicato
e suonato separatamente. Nonostante il suo
modo minore, è un pezzo gioioso (Schubert ha
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riutilizzato il motivo iniziale nel secondo tema
del Trio per pianoforte ed archi in mib maggiore, in
cui la continuazione melodica diversa gli conferisce
tuttavia un carattere lamentoso). Questo
movimento fu apparentemente molto apprezzato
da Brahms: questi cita le prime note del Trio
nella sua Sonata Op. 2, all’inizio del Trio per pianoforte
ed archi in si maggiore Op. 8 e, nella stessa
tonalità, nella parte centrale della sua Rapsodia
in si minore Op. 79 n. 1. Lo stesso Schubert ha
utilizzato l’inverso di questo motivo come tema
dello Scherzo del Trio per pianoforte ed archi in sib
maggiore Op. 99. Nei due casi ci vogliono due
attacchi, da suonare certamente con esitazione,
prima che alla terza volta, inizi l’“operetta”. Ma
le parole non bastano per apprezzare il valore di
questo pezzo sublime. Ci permettiamo solo di attirare
l’attenzione sul fatto che proprio in questo
trio risalti la qualità sonora del pianoforte Graf
costruito intorno al 1828.
il Finale, un Rondò in sol maggiore molto elaborato,
comincia, come nel primo movimento,
con un accordo con la quinta sol-re al basso, ma
che differenza! Nessun’evocazione di natura mistica
qui, piuttosto un suggerimento di musica
popolaresca con ghironda o cornamusa. Ma il tema
del Rondò non è affatto “di una primitività popolare”.
i periodi dovrebbero comprendere quattro
misure, ma sono continuamente perturbati
da frasi irregolari di cinque o tre misure. Questo
fatto culmina alla fine della prima pagina in un
modo stupendo: la mano destra del pianista, che
suona un ritmo regolare di quattro misure, viene
perturbata dalle frasi di tre o cinque misure della