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accenti gravi e anche tragici del primo movimento,
se non si voleva che tutto il Finale desse l’impressione
del falso. Si possono trovare modelli nelle tre
ultime sonate nonché nella Sinfonia Grande in do
maggiore. Come in questi esempi, bisognava ancora
dare alla fine dello sviluppo un punto culminante
d’intensità sonora, che non sarebbe più potuto
essere raggiunto o sorpassato se non in conclusione
di movimento. Per un lavoro tematico, si
potevano immaginare i motivi del tema iniziale, il
quale, alla seconda pagina, dà luogo a un piccolo
sviluppo. Partendo da qui, e aiutandomi con lo sviluppo
“orchestrale” del primo movimento, ho fatto
intervenire concatenazioni armoniche analoghe.
È solo in fine dello sviluppo che il secondo tema
prende anche la parola, in una variante in minore
che riporta alla ripresa (ho notato più tardi che la
concezione tematica e armonica della mia transizione
è parente con quella del primo movimento
della Sonata in sol maggiore Op. 78 D 894). Era più
difficile concepire l’epilogo, quella coda che doveva
condurre tutta l’opera al suo culmine di luce,
un po’ come nella Sinfonia Grande in do maggiore.
A servirmi di modello fu di nuovo il primo movimento
della sonata, la cui coda comincia come
un secondo sviluppo. L’idea di citare il tema iniziale
del primo movimento alla fin fine è ispirata
alla grande Sonata in la maggiore D 959. Prima di
me, Ernst Krˇenek aveva già pensato di dare quell’“arrotondato”
ciclico. Sia o non sia convincente,
questa ricostituzione era l’unico modo di rendere
sensibile all’ascoltatore il genio della concezione
formale globale. Del resto, il disco permette di
ascoltare solo i primi due movimenti se si vuole.
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infine, un’altra ragione che ha potuto spingere
Schubert a decidere di non terminare e
quindi di non pubblicare questa sonata potrebbe
essere l’audacia, talvolta inimmaginabile ai
suoi tempi, della sua scrittura armonica (assai
spesso era stato già criticato per le sue “armonie
stravaganti”). Fin dall’esposizione del primo
movimento, succede qualcosa d’inaudito: il tema
iniziale si sviluppa in modo sinfonico, sicché
a partire dall’inizio delicato si prosegue fino
al pieno fulgore orchestrale. in quel momento,
la regola esigerebbe una modulazione verso la
dominante. invece di quella, il tema ritorna alla
tonica sull’accordo di nona della dominante sol,
il quale si aspetterebbe in realtà quindici minuti
più tardi, durante la ripresa. Schubert s’era forse
smarrito? Questo accordo di nona di dominante
dovrebbe risolversi in do minore (o maggiore),
quindi nella “buona” tonalità nel senso in cui
s’intende la struttura della sonata. Ma proprio
in quel momento, Schubert inventa una concatenazione
enarmonica di genio, così unica nel suo
genere che bisogna citarla in esempio musicale:
A. modulazione attesa
B. modulazione effettiva