Télécharger le livret - Outhere
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Si potrebbe risentire questa “semplicità” mozartiana<br />
dell’inizio del tema come una rottura di<br />
sti<strong>le</strong>, senza l’intervento, fin dal<strong>le</strong> settima e ottava<br />
misure, di una modulazione “romantica” verso mi<br />
minore, nella qua<strong>le</strong> Schubert anticipa un pensiero<br />
armonico di Mendelssohn, il suo cadetto di solo<br />
dodici anni (si trova per esempio quel mi minore<br />
all’interno di una cadenza in do maggiore all’inizio<br />
della ce<strong>le</strong>bre Marcia nuzia<strong>le</strong> del Sogno di una<br />
notte d’estate). il tema secondario, graziosissimo,<br />
somigliante al valzer, è di nuovo in un rapporto di<br />
mediante, non in mi bemol<strong>le</strong> questa volta (come<br />
nel primo movimento) ma in un mi maggiore più<br />
luminoso, la tonalità dell’Adagio. Eppure, come<br />
nel primo movimento, si finisce col dirigersi verso<br />
la dominante sol maggiore. Ma un sol maggiore<br />
che non ha nulla di riposante. Con un genio ta<strong>le</strong><br />
che, per ritrovarlo, bisognerà aspettare Richard<br />
Strauss, il tratto cromatico in doppio contrappunto<br />
si vede “illuminato” da un’alternanza rapida<br />
di accordi di sol-mi bemol<strong>le</strong>-si-sol, con un vero<br />
e proprio effetto di scintillìo. Lo sviluppo viene<br />
elaborato su principi analoghi a quelli del primo<br />
movimento, con una nuova idea ornata di tratti<br />
virtuosistici. Ci lasciamo sorprendere dall’ampiezza<br />
della scrittura pianistica e dall’emancipazione<br />
della mano sinistra. Ma laddove si aspettava immancabilmente<br />
la ripresa, l’autografo di questo<br />
movimento s’interrompe bruscamente. Perché?<br />
Col rischio di ripetermi: perché evidentemente,<br />
per Schubert, l’entrata della ripresa segnava la<br />
fine del vero e proprio lavoro di creazione musica<strong>le</strong>.<br />
il resto non era più che “artigianato”, poiché<br />
seguiva in genera<strong>le</strong> lo stesso corso dell’esposizio-<br />
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ne. Perciò non è molto diffici<strong>le</strong>, in quel genere di<br />
caso, proporre una ricostituzione stilisticamente<br />
“giusta”. Ma può darsi che, per questa sonata, ci<br />
sia una ragione particolare nel fatto che Schubert<br />
non l’abbia terminata per l’edizione: la paura della<br />
propria temerarietà. Pare plausibi<strong>le</strong> che <strong>le</strong> sue numerose<br />
innovazioni, audaci fino alla stravaganza,<br />
abbiano destato in Schubert un dubbio in quanto<br />
all’accoglienza che il suo pubblico avrebbe potuto<br />
fargli: nel 1818 – cioè in piena Restaurazione.<br />
∆<br />
Sonata n. 11, in fa minore, D 625/505<br />
(1818)<br />
un’opera “futurista”<br />
Nello Scherzo di questa sonata, troviamo per<br />
due volte il sol# acuto4, una nota che non esisteva<br />
a quei tempi su nessun pianoforte. Schubert la<br />
utilizzò anche nel Quintetto La Trota, D 667, composto<br />
poco tempo dopo, ma fu soppressa all’epoca<br />
della prima edizione (postuma). Chopin stesso,<br />
che sopravvisse ventun anni a Schubert, non ha<br />
mai una volta utilizzato questa nota. Schubert, si<br />
sa, componeva al tavolo. Forse non era nemmeno<br />
cosciente di quel “superamento del limite” (oppure<br />
sperava che i fabbricanti di pianoforti ampliassero<br />
l’estensione dello strumento in un futuro<br />
prossimo). Nel<strong>le</strong> sue ulteriori opere per pianoforte<br />
però, rispettò il fa acuto come la nota più alta possibi<strong>le</strong><br />
sui pianoforti viennesi.<br />
Quel superamento dell’estensione possibi<strong>le</strong> è<br />
sintomatico di una mossa stilistica decisamente<br />
rivoluzionaria. Caratteristici il virtuosismo della<br />
frase pianistica coll’agilità estesa del<strong>le</strong> mani e una