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Deutsch sotto il nome «Allegro e Scherzo» D 570,
sebbene il primo presenti chiaramente tutti gli
aspetti di un finale). C’è una ragione plausibile a
questa disposizione: Schubert avrà scambiato la
pagina 4 di questi fogli di carta da musica per la
prima (d’altronde è un’esperienza che il compositore
occasionale che sono ha fatto a più riprese).
Pieno di allegria, lo Scherzo, del quale un tratto
annuncia Johann Strauss, non richiede nessun
commento, mi pare. Per il Finale, è una vera delizia
ritrovare i motivi del primo movimento – le sue
scomposizioni di accordi di tre note nonché la nota
di do# ripetuta tre volte – ormai non più elegiaci
ma su un ritmo di danza, vigoroso e gioioso. Ciò
non toglie che non si riesca a sormontare del tutto
la malinconia del primo movimento, nonostante
l’atmosfera di una natura consolatrice nel secondo
movimento (vedi i Lieder più tardivi Erlaufsee
D 586 e Der Wachtelschlag D 742) e nel gioioso
Scherzo. Un epilogo, dai colori gravi dell’elegia, introduce
un nuovo ritmo di terzine che dominerà
lo sviluppo, mentre la malinconia, amplificandosi,
prenderà un aspetto patetico. Questo movimento,
del quale mancava la ripresa, venne completato
secondo gli stessi principi di quelli adottati per il
primo. La sonata si conclude com’è cominciata, in
una dolce malinconia. ∆
Sonata n. 9, in si maggiore, Op. posth. 147, D 575,
composta nell’agosto del 1817
A vent’anni, Schubert poteva essere soddisfatto
del risultato della sua “primavera pianistica” del
1817: tre veri e propri capolavori erano nati, molto
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diversi tra loro, ma tutti e tre segnati dall’impronta
indubitabile di una personalità maturata: la Sonata
in la minore D 537, tragica, quella in lab maggiore, di
una brevità ingenua, infine quella in mib maggiore,
ampia e distesa, più profonda nel suo primo
stato in re bemolle per via dell’immensa tristezza
dell’Andante in do# minore. Una corta pausa – anche
Schubert ha bisogno di riposarsi – ed ecco
la Sonata in si maggiore, intitolata con ragione
«Grande Sonata» nella prima edizione postuma di
Diabelli & Co del 1846.
Schubert ha voluto qui, manifestamente, conquistare
nuovi aspetti e integrarli al complesso già
ricco della sonata. E ci è riuscito magnificamente:
fin dall’entrata, piena di forza, in ottave, siamo in
terra sconosciuta. Se l’inizio della Sonata in mib
maggiore mostrava sul piano melodico delle analogie
con la Sonata in sib maggiore, K 570 di Mozart
o con l’inizio della Terza Sinfonia di Beethoven, il
tema in si maggiore aspira irresistibilmente, giovanilmente
all’alto dalla fondamentale si fino alla
sua dodicesima fa#, per ricadere poi molto in
basso. Si sente già spuntare Bruckner, con i suoi
temi di un ambitus così spesso estremo. Con l’addolcimento
di una risposta serena che rinforza
la tonalità, la seconda entrata del motivo iniziale
erompe, energica e come impaziente, con una
mezza misura di anticipo e si slancia con ottave
fino alla nona minore do: le note si-re#-do che si
seguono formano all’evidenza un accordo di dominante
di mi minore o mi maggiore. Tutti i musicisti
o melomani s’aspettano dunque di sentire uno di
questi due accordi. Ma succede tutt’un’altra cosa.
L’audacia delle concatenazioni armoniche