Télécharger le livret - Outhere
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Deutsch sotto il nome «Al<strong>le</strong>gro e Scherzo» D 570,<br />
sebbene il primo presenti chiaramente tutti gli<br />
aspetti di un fina<strong>le</strong>). C’è una ragione plausibi<strong>le</strong> a<br />
questa disposizione: Schubert avrà scambiato la<br />
pagina 4 di questi fogli di carta da musica per la<br />
prima (d’altronde è un’esperienza che il compositore<br />
occasiona<strong>le</strong> che sono ha fatto a più riprese).<br />
Pieno di al<strong>le</strong>gria, lo Scherzo, del qua<strong>le</strong> un tratto<br />
annuncia Johann Strauss, non richiede nessun<br />
commento, mi pare. Per il Fina<strong>le</strong>, è una vera delizia<br />
ritrovare i motivi del primo movimento – <strong>le</strong> sue<br />
scomposizioni di accordi di tre note nonché la nota<br />
di do# ripetuta tre volte – ormai non più e<strong>le</strong>giaci<br />
ma su un ritmo di danza, vigoroso e gioioso. Ciò<br />
non toglie che non si riesca a sormontare del tutto<br />
la malinconia del primo movimento, nonostante<br />
l’atmosfera di una natura consolatrice nel secondo<br />
movimento (vedi i Lieder più tardivi Erlaufsee<br />
D 586 e Der Wachtelschlag D 742) e nel gioioso<br />
Scherzo. Un epilogo, dai colori gravi dell’e<strong>le</strong>gia, introduce<br />
un nuovo ritmo di terzine che dominerà<br />
lo sviluppo, mentre la malinconia, amplificandosi,<br />
prenderà un aspetto patetico. Questo movimento,<br />
del qua<strong>le</strong> mancava la ripresa, venne comp<strong>le</strong>tato<br />
secondo gli stessi principi di quelli adottati per il<br />
primo. La sonata si conclude com’è cominciata, in<br />
una dolce malinconia. ∆<br />
Sonata n. 9, in si maggiore, Op. posth. 147, D 575,<br />
composta nell’agosto del 1817<br />
A vent’anni, Schubert poteva essere soddisfatto<br />
del risultato della sua “primavera pianistica” del<br />
1817: tre veri e propri capolavori erano nati, molto<br />
182<br />
diversi tra loro, ma tutti e tre segnati dall’impronta<br />
indubitabi<strong>le</strong> di una personalità maturata: la Sonata<br />
in la minore D 537, tragica, quella in lab maggiore, di<br />
una brevità ingenua, infine quella in mib maggiore,<br />
ampia e distesa, più profonda nel suo primo<br />
stato in re bemol<strong>le</strong> per via dell’immensa tristezza<br />
dell’Andante in do# minore. Una corta pausa – anche<br />
Schubert ha bisogno di riposarsi – ed ecco<br />
la Sonata in si maggiore, intitolata con ragione<br />
«Grande Sonata» nella prima edizione postuma di<br />
Diabelli & Co del 1846.<br />
Schubert ha voluto qui, manifestamente, conquistare<br />
nuovi aspetti e integrarli al comp<strong>le</strong>sso già<br />
ricco della sonata. E ci è riuscito magnificamente:<br />
fin dall’entrata, piena di forza, in ottave, siamo in<br />
terra sconosciuta. Se l’inizio della Sonata in mib<br />
maggiore mostrava sul piano melodico del<strong>le</strong> analogie<br />
con la Sonata in sib maggiore, K 570 di Mozart<br />
o con l’inizio della Terza Sinfonia di Beethoven, il<br />
tema in si maggiore aspira irresistibilmente, giovanilmente<br />
all’alto dalla fondamenta<strong>le</strong> si fino alla<br />
sua dodicesima fa#, per ricadere poi molto in<br />
basso. Si sente già spuntare Bruckner, con i suoi<br />
temi di un ambitus così spesso estremo. Con l’addolcimento<br />
di una risposta serena che rinforza<br />
la tonalità, la seconda entrata del motivo inizia<strong>le</strong><br />
erompe, energica e come impaziente, con una<br />
mezza misura di anticipo e si slancia con ottave<br />
fino alla nona minore do: <strong>le</strong> note si-re#-do che si<br />
seguono formano all’evidenza un accordo di dominante<br />
di mi minore o mi maggiore. Tutti i musicisti<br />
o melomani s’aspettano dunque di sentire uno di<br />
questi due accordi. Ma succede tutt’un’altra cosa.<br />
L’audacia del<strong>le</strong> concatenazioni armoniche