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Takten ist er einer der längsten Finalsätze der
Klavier-Literatur überhaupt, eine Tarantella, die
den Ritt durch eine unendliche Winternacht
symbolisieren könnte. Formal neu ist die
Gestaltung in Themen-blökken, die ihrerseits
aus »Treib-Elementen« aufgebaut sind, und
vor allem die Tonartenfolge: Der 2.Block steht
nicht, wie zu erwarten, in einer verwandten
Dur-Tonart, sondern im tonal weit entfernten
cis-Moll und erreicht erst nach einer langen
Entwikklung ein durch Moll-Sexten getrübtes
Es-Dur. Eine kühne Modulation innehalb dieser
Entwicklung a-Moll – c-Moll – es-Moll enthält
eine der ganz wenigen direkten Anspielungen
in dieser Sonate auf die Winterreise: Die
gleiche Modulation findet sich im Lied Der
Wegweiser: »Einen Weiser seh ich stehen
unverrückt vor meinem Blick, eine Straße muß ich
gehen, die noch keiner ging zurück«. im Zentrum
dieses Final-Satzes steht dann traumhaft zart,
ein H-Dur-Teil: Allein diese Fremde Tonart, in
keiner Weise mit der Grundtonart c-Moll verwandt,
weist auf das irreale der Situation hin:
Frühlingstraum inmitten eisiger Winternacht.
in einer gigantischen Steigerung – mit einem
der längsten crescendi der Klavierliteratur – wird
das Frühlingsmotiv abgebaut, gleichsam zerstört
durch die immer stärker werdende Tarantella-
Figur des 1.Thema – Nach einem Höhepunkt
mit nachfolgendem diminuendo kehren die
»Anfangsblöcke« in anderer Modulation zurück.
Ähnlich wie im Finale von Mozarts C-Moll
Sonate K 457 beschließt eine letzte energische
Trotzgeste das gigantische Werk.
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∆
Sonate Nr. 19, A-Dur, D 959
Die A-Dur-Sonate ist die zweite der drei
letzten Sonaten, die Schubert nach vorangegangenen
Skizzen im September 1828 vollendete.
Wenn man bedenkt, daß Beethoven zur
Komposition seiner Hammerklaviersonate
opus 106 über ein Jahr benötigte, so kann
man bei Schubert hier mit Recht von einer
Explosion an Schaffenskraft sprechen. Diese
drei Sonaten sind zweifellos der Höhepunkt in
Schuberts Sonatenschaffen und können als sein
künstlerisches Testament angesehen werden. Nur
sieben Wochen später starb Schubert, in seiner
Größe von seinen Zeitgenossen völlig verkannt.
Die A-Dur-Sonate hat niemals soviel interesse
hervorgerufen wie ihre »sanftere« Schwester, die
letzte B-Dur-Sonate. Sie ist ihr jedoch in keiner
Weise unterlegen, sondern ist ein Werk von
hoher Vornehmheit, das die höchsten Gipfel an
Ausdrucksgehalt erreicht.
»Erhaben« ist das Wort, das mir in den Sinn
kommt, wenn ich an das majestätische ehrfurchterwekkende
Hauptthema der A-Dur-
Sonate, D 959, denke, dessen Schlußwendung
im 6.Takt dem Bereich der Kirchenmusik enstammt
und religiöse Assoziationen hervorruft:
»ein leiser katholischer Weihrauchduft über der
österreichischen Landschaft« (Schumann). Worte
reichen nicht aus, um die kristallene Schönheit
und Klarheit des Sei tenthemas zu beschreiben
oder die »Wanderungen in ferne Länder« der
Durchführung. Aber noch ein beglückender