Télécharger le livret - Outhere
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Takten ist er einer der längsten Finalsätze der<br />
Klavier-Literatur überhaupt, eine Tarantella, die<br />
den Ritt durch eine unendliche Winternacht<br />
symbolisieren könnte. Formal neu ist die<br />
Gestaltung in Themen-blökken, die ihrerseits<br />
aus »Treib-E<strong>le</strong>menten« aufgebaut sind, und<br />
vor al<strong>le</strong>m die Tonartenfolge: Der 2.Block steht<br />
nicht, wie zu erwarten, in einer verwandten<br />
Dur-Tonart, sondern im tonal weit entfernten<br />
cis-Moll und erreicht erst nach einer langen<br />
Entwikklung ein durch Moll-Sexten getrübtes<br />
Es-Dur. Eine kühne Modulation innehalb dieser<br />
Entwicklung a-Moll – c-Moll – es-Moll enthält<br />
eine der ganz wenigen direkten Anspielungen<br />
in dieser Sonate auf die Winterreise: Die<br />
g<strong>le</strong>iche Modulation findet sich im Lied Der<br />
Wegweiser: »Einen Weiser seh ich stehen<br />
unverrückt vor meinem Blick, eine Straße muß ich<br />
gehen, die noch keiner ging zurück«. im Zentrum<br />
dieses Final-Satzes steht dann traumhaft zart,<br />
ein H-Dur-Teil: Al<strong>le</strong>in diese Fremde Tonart, in<br />
keiner Weise mit der Grundtonart c-Moll verwandt,<br />
weist auf das irrea<strong>le</strong> der Situation hin:<br />
Frühlingstraum inmitten eisiger Winternacht.<br />
in einer gigantischen Steigerung – mit einem<br />
der längsten crescendi der Klavierliteratur – wird<br />
das Frühlingsmotiv abgebaut, g<strong>le</strong>ichsam zerstört<br />
durch die immer stärker werdende Tarantella-<br />
Figur des 1.Thema – Nach einem Höhepunkt<br />
mit nachfolgendem diminuendo kehren die<br />
»Anfangsblöcke« in anderer Modulation zurück.<br />
Ähnlich wie im Fina<strong>le</strong> von Mozarts C-Moll<br />
Sonate K 457 beschließt eine <strong>le</strong>tzte energische<br />
Trotzgeste das gigantische Werk.<br />
160<br />
∆<br />
Sonate Nr. 19, A-Dur, D 959<br />
Die A-Dur-Sonate ist die zweite der drei<br />
<strong>le</strong>tzten Sonaten, die Schubert nach vorangegangenen<br />
Skizzen im September 1828 vol<strong>le</strong>ndete.<br />
Wenn man bedenkt, daß Beethoven zur<br />
Komposition seiner Hammerklaviersonate<br />
opus 106 über ein Jahr benötigte, so kann<br />
man bei Schubert hier mit Recht von einer<br />
Explosion an Schaffenskraft sprechen. Diese<br />
drei Sonaten sind zweifellos der Höhepunkt in<br />
Schuberts Sonatenschaffen und können als sein<br />
künst<strong>le</strong>risches Testament angesehen werden. Nur<br />
sieben Wochen später starb Schubert, in seiner<br />
Größe von seinen Zeitgenossen völlig verkannt.<br />
Die A-Dur-Sonate hat niemals soviel interesse<br />
hervorgerufen wie ihre »sanftere« Schwester, die<br />
<strong>le</strong>tzte B-Dur-Sonate. Sie ist ihr jedoch in keiner<br />
Weise unter<strong>le</strong>gen, sondern ist ein Werk von<br />
hoher Vornehmheit, das die höchsten Gipfel an<br />
Ausdrucksgehalt erreicht.<br />
»Erhaben« ist das Wort, das mir in den Sinn<br />
kommt, wenn ich an das majestätische ehrfurchterwekkende<br />
Hauptthema der A-Dur-<br />
Sonate, D 959, denke, dessen Schlußwendung<br />
im 6.Takt dem Bereich der Kirchenmusik enstammt<br />
und religiöse Assoziationen hervorruft:<br />
»ein <strong>le</strong>iser katholischer Weihrauchduft über der<br />
österreichischen Landschaft« (Schumann). Worte<br />
reichen nicht aus, um die kristal<strong>le</strong>ne Schönheit<br />
und Klarheit des Sei tenthemas zu beschreiben<br />
oder die »Wanderungen in ferne Länder« der<br />
Durchführung. Aber noch ein beglückender