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Die letzten drei klaviersonaten
Zwischen der Enstehung von Mozarts drei
letzten Symphonien (1788) und Schuberts
drei letzten Klaviersonaten im September 1828
bestehen merkwürdige Parallelen. Beide Trias
enstanden ohne ersichtlichen äußeren Anlass
in erstaunlich kurzem Zeitraum und stellen bei
beiden Komponisten die Höhepunkte innerhalb
der jeweiligen Werkgattung dar. Beide Gruppen
bestehen aus je einem Werk in Moll und zwei
Werken in der Dur- Tonart, und in beiden Fällen
ist ein verborgener zyklischer Zusammenhang
zu spüren. Es gibt freilich auch Unterschiede:
Anstelle des strahlenden apollinischen
Abschlusses der Jupiter-Symphonie steht
die heiter-wehmütige Abschiedsstimmung der
letzten Sonate Schuberts, so als hätte er geahnt,
daß ihm nur noch wenige Wochen auf dieser Erde
beschieden sein würden.
Dem sonst so einfühlsamen Schumann
unterlief ein krasses – leider oft nachgeplappertes
– Fehl urteil, als er in seiner Rezension der drei
letzten Schubert-Sonaten ein durch Krankheit
bedingtes Nachlassen der Schöpferkraft zu
bemerken glaubte. Von einem Nachlassen der
Gestaltungskraft kann hier aber gar keine Rede
sein, eher von einem Aufbruch in höhere, bisher
nie gekannte Regionen. »Um die Gipfel weht
es eisig« – der neue Ausdrucksgehalt bedingt
gelegentlich Herbheiten und ruft an einigen
Stellen das Bild einer Gletscherlandschaft wach,
die weit entfernt ist von den blühenden Gärten
der Jugend.
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∆
Sonate Nr 18, c-Moll, D 958
»Meine Erzeugnisse sind durch den Verstand für
Musik und durch meinen Schmerz vorhanden; jene,
welche der Schmerz allein erzeugt hat, scheinen am
wenigsten die Welt zu erfreuen«. (Aus dem verschollenen
Tagebuch von 1824).
»Geprägt durch Schmerz und Verstand«. Für wenige
Werke ist die obige Tagebuch-Eintragung
Schuberts so zutreffend wie für die düstere
C-Moll Sonate. Und wie Schubert richtig bemerkte,
sind tragische Werke dieser Art zunächst
weniger beliebt als heitere. Auch heute noch ist
für das große Publikum Schubert in erster Linie
der Schöpfer lieblicher Melodien. Der »tragische«
Schubert, dem wir die tiefsten und schönsten musikalischen
Äußerungen verdanken, beginnt aber
doch, sich allmählich in der Musikwelt die Herzen
zu erobern.
Doch auch »der Verstand für die Musik«
wird in dieser Sonate, wie auch in allen
übrigen Spätwerken, heute endlich erkannt
und anerkannt. Noch vor gar nicht so langer
Zeit galt Schubert ja als der intuitiv schaffende
Liederkomponist, dessen Sonaten und
Symphonien sich nicht mit der formalen
Geschlossenheit ähnlicher Werke Beethovens
messen konnten. Heute hingegen bewundern
wir in Schuberts instrumentalwerken gerade die
Unabhängigkeit von Beethoven. Er ist einzige
Zeitgenosse und Nachfolger Beethovens, der es
fertigbrachte, unabhängig vom großen Vorbild
neue Gestaltungsmöglichkeiten innerhalb der