Télécharger le livret - Outhere
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Die <strong>le</strong>tzten drei klaviersonaten<br />
Zwischen der Enstehung von Mozarts drei<br />
<strong>le</strong>tzten Symphonien (1788) und Schuberts<br />
drei <strong>le</strong>tzten Klaviersonaten im September 1828<br />
bestehen merkwürdige Paral<strong>le</strong><strong>le</strong>n. Beide Trias<br />
enstanden ohne ersichtlichen äußeren Anlass<br />
in erstaunlich kurzem Zeitraum und stel<strong>le</strong>n bei<br />
beiden Komponisten die Höhepunkte innerhalb<br />
der jeweiligen Werkgattung dar. Beide Gruppen<br />
bestehen aus je einem Werk in Moll und zwei<br />
Werken in der Dur- Tonart, und in beiden Fäl<strong>le</strong>n<br />
ist ein verborgener zyklischer Zusammenhang<br />
zu spüren. Es gibt freilich auch Unterschiede:<br />
Anstel<strong>le</strong> des strah<strong>le</strong>nden apollinischen<br />
Abschlusses der Jupiter-Symphonie steht<br />
die heiter-wehmütige Abschiedsstimmung der<br />
<strong>le</strong>tzten Sonate Schuberts, so als hätte er geahnt,<br />
daß ihm nur noch wenige Wochen auf dieser Erde<br />
beschieden sein würden.<br />
Dem sonst so einfühlsamen Schumann<br />
unterlief ein krasses – <strong>le</strong>ider oft nachgeplappertes<br />
– Fehl urteil, als er in seiner Rezension der drei<br />
<strong>le</strong>tzten Schubert-Sonaten ein durch Krankheit<br />
bedingtes Nachlassen der Schöpferkraft zu<br />
bemerken glaubte. Von einem Nachlassen der<br />
Gestaltungskraft kann hier aber gar keine Rede<br />
sein, eher von einem Aufbruch in höhere, bisher<br />
nie gekannte Regionen. »Um die Gipfel weht<br />
es eisig« – der neue Ausdrucksgehalt bedingt<br />
ge<strong>le</strong>gentlich Herbheiten und ruft an einigen<br />
Stel<strong>le</strong>n das Bild einer G<strong>le</strong>tscherlandschaft wach,<br />
die weit entfernt ist von den blühenden Gärten<br />
der Jugend.<br />
157 English Français Deutsch Italiano<br />
∆<br />
Sonate Nr 18, c-Moll, D 958<br />
»Meine Erzeugnisse sind durch den Verstand für<br />
Musik und durch meinen Schmerz vorhanden; jene,<br />
welche der Schmerz al<strong>le</strong>in erzeugt hat, scheinen am<br />
wenigsten die Welt zu erfreuen«. (Aus dem verschol<strong>le</strong>nen<br />
Tagebuch von 1824).<br />
»Geprägt durch Schmerz und Verstand«. Für wenige<br />
Werke ist die obige Tagebuch-Eintragung<br />
Schuberts so zutreffend wie für die düstere<br />
C-Moll Sonate. Und wie Schubert richtig bemerkte,<br />
sind tragische Werke dieser Art zunächst<br />
weniger beliebt als heitere. Auch heute noch ist<br />
für das große Publikum Schubert in erster Linie<br />
der Schöpfer lieblicher Melodien. Der »tragische«<br />
Schubert, dem wir die tiefsten und schönsten musikalischen<br />
Äußerungen verdanken, beginnt aber<br />
doch, sich allmählich in der Musikwelt die Herzen<br />
zu erobern.<br />
Doch auch »der Verstand für die Musik«<br />
wird in dieser Sonate, wie auch in al<strong>le</strong>n<br />
übrigen Spätwerken, heute endlich erkannt<br />
und anerkannt. Noch vor gar nicht so langer<br />
Zeit galt Schubert ja als der intuitiv schaffende<br />
Liederkomponist, dessen Sonaten und<br />
Symphonien sich nicht mit der forma<strong>le</strong>n<br />
Geschlossenheit ähnlicher Werke Beethovens<br />
messen konnten. Heute hingegen bewundern<br />
wir in Schuberts instrumentalwerken gerade die<br />
Unabhängigkeit von Beethoven. Er ist einzige<br />
Zeitgenosse und Nachfolger Beethovens, der es<br />
fertigbrachte, unabhängig vom großen Vorbild<br />
neue Gestaltungsmöglichkeiten innerhalb der