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einem See oder zu einem Gasthof, wo man essen
und tanzen kann. Köstliche Schreibweise
Schuberts, die Gitarren suggeriert, die man
auch während der Wanderung zur Begleitung
des Gesanges spielt. Die fünfteilige Rondoform
a - b - a - c - a entspricht der des 2.Satzes. Die
poetische zweite Episode könnte den Eindruck
einer Bootsfahrt auf einem See suggerieren,
die allerdings durch gewitterhafte, stürmische
Elemente, die aber nicht nur aus der Natur,
sondern auch aus dem inneren der Seele kommen,
unterbrochen bzw. gestört wird. Bei der
letzten Wiederkehr des Sommerthemas wird
die Marschbegleitung zu einem »Twist« umfunktioniert
und erweckt den Eindruck einer
Beschleunigung des Tempos. Von unnachahmlicher
Schönheit ist der Schluß der Sonate: der
ewige Pilger scheint sich in der Ferne zu verlieren;
ein letzter Gruß – der Rest ist Schweigen.
∆
Sonate Nr. 17, G-Dur, opus 78, D 894
(1826)
Eine weich schwingende, fast in sich ruhende
Phrase von unsagbarer Schönheit, beantwortet
von einer ähnlichen Phrase in höherer Lage,
die zur ersten Phrase zurückführt, die aber jetzt
weiter ausschwingt, sich öffnet, ausweitet. Das
Ganze ist von einer Weiträumigkeit, wie sie
selbst bei Schubert bisher nicht anzutreffen war.
Dieser Anfang erweckt in mir das Bild eines still
ruhenden Sees in der ersten Morgendämmerung
– es muß im Frühling sein, denn bald geht die
Sonne auf und alles erwacht zu blühendem Leben.
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Aus dem f-Höhepunkt des ersten Themas wächst
organisch das zweite tanzartige Thema hervor, das
in einer figurierten Variation sofort wiederholt
wird, dann ein dritter, ein vierter Gedanke, bis ein
aus dem Anfangsthema entwikkelter Epilog die
Exposition abschließt.
Eine wichtige Einzelheit blieb aber bisher noch
unerwähnt: Nach dem G-Dur-Abschluß der ersten
Motivkette erscheint im zartesten »pianissimo «
ein neues geheimnisvolles rhythmisches Motiv,
zuerst in h-Moll, danach in H-Dur, das eine unsäglich
tiefe Sehnsucht auszudrücken scheint.
Tonartenbeziehungen haben bei Schubert eine
besondere Bedeutung und so mag es mehr
als ein bloßer Zufall sein, daß h-Moll – H-Dur
als Gegensatz im Lied Suleika i, D 720, 1821,
an der ergreifendsten Stelle auftaucht: »Ach, die
wahre Herzenskunde, Liebeshauch, erfrischtes Leben,
wird mir nur aus seinem Munde, kann mir nur sein
Atem geben«. Die von Schubert vertonten zwei
Suleika-Lieder aus dem West- Östlichen
Divan galten zu Schuberts Zeiten als Goethe-
Lieder; erst Jahrzehnte später erfuhr die Welt,
daß sie von Marianne von Willemer stammen, die
natürlich mit der Veröffentlichung unter Goethes
Namen einverstanden gewesen war und sich geehrt
fühlte. Diese ergreifende Wendung kommt in
der Sonate nur ein einziges Mal vor, nämlich etwa
eine knappe Minute nach dem Beginn – für mich
Grund genug, die Exposition, so wie Schubert es
ja vorschrieb, tatsächlich zu wiederholen.
Verblüffend sind die Ähnlichkeiten dieses
Satzes mit dem ebenfalls kontemplativen 1. Satz
von Beethovens Klavierkonzert Nr. 4. Gleich