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»klassische« Strukturen, die er aber mit einem
so außergewöhnlich intensiven, neuen inhalt zu
erfüllen wußte, daß man sicherlich nicht von einem
Rückschritt sprechen kann.
Für den erst 28-jährigen Komponisten war offensichtlich
die Zeit noch nicht reif, gleichzeitig
inhalt und Form der Sonate zu erneuern, zumindest
noch nicht in »Serienproduktion«. Erst die
»Mahlerische«, wirklich wegen Schuberts frühem
Tod unvollendete D-Dur-Symphonie aus dem Jahr
1828 greift wieder ähnliche Formideen wie die der
Sonaten von 1825 auf.
Diese Sonate, vor allem deren 1.Satz, sprengt
alle Maße des auf dem Klavier noch Möglichen
– nicht nur des Schubert-Klaviers. Sie scheint
geradezu nach dem Orchester (oder wenigstens
nach einer 4-händigen oder 2-klavierigen Version)
zu »schreien« und ist doch so eminent pianistisch,
daß sie besser unbearbeitet bleiben sollte.
in dieser völlig unkonventionellen, schon in der
a-Moll-Sonate von 1823 vorgebildeten Art,
für das Klavier zu schreiben, hat Schubert erst in
Mussorgsky einen geistesverwandten Nachfolger
gefunden. Sicherlich auch schon bei Franz Liszt,
der aber einfach ein zu guter Pianist war, um
seinem instrument Unmögliches zuzumuten.
Erstaunlicherweise erwecken gerade Werke dieser
Art die Phantasie von Spieler und Hörer in höchstem
Maße. Selbst Ravels geniale Orchestrierung
der Bilder Einer Ausstellung, die scheinbar
alles realisiert, was im Klaviersatz nur angedeutet
werden kann, vermag die Wirkung des
Originals nicht zu erreichen. Das liegt wohl daran,
daß die Fähigkeit des Klaviers, Klänge und
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Situationen in der Phantasie des Spielers oder
des Hörers heraufzubeschwören, eben auf seiner
scheinbaren Unvollkommenheit beruht: Das erträumte
Paradies kann durch keine noch so schöne,
greifbare Wirklichkeit ersetzt werden.
Ebenfalls »orchestral« in den mächtigen
Steigerungen, aber im Klaviersatz »realistischer«,
klaviergemäßer, ist die wohl kurz danach komponierte
a-Moll-Sonate D 845. Ein möglicher
Grund, die schon so weit gediehene C-Dur-
Sonate D 840 nicht zu Ende zu führen, könnte
der sein, daß Schubert die a-Moll-Sonate,
die manche Gemeinsamkeiten mit der C-Dur-
Sonate aufweist, einfach für besser gelungen
hielt; sie geht zwar auch bis an die Grenzen des
auf dem Klavier Möglichen, überschreitet diese
aber nicht. Auch könnte sich Schubert daran gestoßen
haben, daß die Hauptthemen dieser beiden
Sonaten rhythmisch und satztechnisch miteinander
verwandt sind und in beiden Sonaten
die Durchführung beherrschen, die dann nahtlos
in die Reprise einmündet. Mozart hatte aber nicht
die geringste Hemmung, vier hintereinander liegende
Klavierkonzerte, KV 451, 453, 456, 459 mit
dem gleichen Motiv zu beginnen.
Doch wie verschieden ist aber der
Stimmungsgehalt der Themen dieser beiden
Sonaten! Hier (in D 840) eine geheimnisvoll
heitere Morgenstimmung, dort (in D 845) die
düstere Vorahnung einer Tragödie. Nein, gewisse
äußere Ähnlichkeiten der beiden Sonaten und die
pianistisch »dankbarere« Setzweise der a-Moll-
Sonate dürften wohl kaum der Grund dafür gewesen
sein, daß die C-Dur-Sonate ein Torso