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Stileigenheiten vorweg: im Schlußsatz erscheint
das hymnische Seitenthema zuerst in der »falschen«
Tonart F-Dur und wird erst in der Reprise
in der Paralleltonart As-Dur zitiert, die dort wiederum
»unpassend« erscheint. Genau die gleiche
Abweichung vom klassischen Modulations-
Schema findet sich in Chopins E-Moll
Klavierkonzert!
Einzig das liebliche, sanfte Adagio mit seinem
diatonischen Anfang und seinen liedartigen
Melodiebögen wirkt vertraut Schubertisch.
Seltsamerweise war es zunächst als von der Sonate
abgetrenntes Einzelstück ebenfalls 1897 gedruckt
worden. Erst in unserem Jahrhundert fand der
große Schubert-Forscher O.E. Deutsch einen
Katalog unveröffentlichter Werke, den Schuberts
Bruder Ferdinand nach dessen Tod zusammengestellt
hatte und in dem die incipits aller vier Sätze
dieser Sonate, die nur in einer einzigen Abschrift
enthalten ist, angegeben waren. Allerdings stand
das Adagio dort an zweiter Stelle. Ob dies von
Schubert beabsichtigt war? Auch in der H-Dur
Sonate stand das Scherzo ursprünglich ja an
dritter Stelle und wurde erst in der Endfassung
als zweiter Satz eingesetzt. in der F-Moll
Sonate war eine gleichartige Umstellung naheliegend,
weil nach dem relativ ruhigen 1.Satz das
erregte Scherzo eher dem dialektischen Prinzip
der Sonatenform entspricht als das ruhig ausgesponnene
Adagio. Dieses wiederum schafft einen
willkommenen Kontrast zum äusserst lebhaften
letzten Satz. Der überraschende E-Dur-Anfang
des Scherzos wirkt aber nach dem f-Moll-Schluß
des 1.Satzes motivisch gerechtfertigt, wenn des-
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sen wiederholte Anfangsnoten gis die vorhergehenden
Schlußnoten as – enharmonisch umgedeutet
– wiederholen.
Es bleibt noch zu erwähnen, daß der 1.Satz
dieser Sonate unvollendet ist und Schubert –
ähnlich wie in früheren Sonaten – beim Beginn
der Reprise zu schreiben aufhörte. Dies hat seinen
Grund sicherlich darin, daß für Schubert
die Reprise eines Sonatensatzes formal fast genau
der Exposition entsprach: ihre Niederschrift
war daher ein nahezu mechanischer Vorgang,
den er sich oft für später, etwa für eine eventuelle
Drucklegung, aufsparte. –Wie schon in anderen
frühen Sonaten habe ich auch hier den Schluß
des 1. Satzes so ergänzt, daß nur die Modulation
zum Seitenthema im Verhältnis zur Exposition
geändert wurde und eine kurze Coda (analog
zur a-Moll Sonate D 537 = opus 164) zur
Molltonart zurückführte. Als Vorbild diente mir
auch die H-Dur Sonate D 575 (= opus 147)
von der sowohl ein ähnliches Fragment, das
vor der Reprise abbricht, erhalten ist wie auch
die von Schubert später vollendete Fassung
existiert. Der Schlußsatz wird beherrscht vom
Gegensatz zwischen dem »düsteren«, erregten
Hauptthema und dem choralartigen »lichten«
Seitenthema, das sich zu höchster Begeisterung
steigert. in der Durchführung, die mit einer abrupten
harmonischen Rückung in as-Moll beginnt,
wird – frei von allem Schema – ein neues,
inniges Gesangsthema eingeführt, das zunächst
in B-Dur erscheint, allmählich aber in den Moll-
Bereich des Hauptthemas gezogen wird um
schließlich zu verschwinden. Nach der Reprise,