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cis-moll), sondern in der Dominantparallele, hier
g-moll. Das ist insofern ein Gewinn, als dadurch
vermieden wird, daß alle vier Sätze sich auf den gleichen
Grundton beziehen. Von diesem Andante gibt
es aber noch eine dritte, noch frühere Niederschrift
Schuberts in d-moll, mit Andantino bezeichnet, vermutlich
überhaupt der erste Einfall zu dieser Sonate
und gleichzeitig ein musikhistorisches Kuriosum:
Schubert notierte ihn nämlich (bis zu Takt 63)
auf den leeren Außenseiten eines Doppelblatts,
auf dem innen Beethovens Liedautograph Ich
liebe dich, so wie du mich (WoO 123)
steht. Möglicherweise nahm Schubert – vielleicht
in Steiners Musikladen – das vermeintlich lere
Notenblatt und notierte darauf diesen wunderbaren
Einfall, der übrigens mit Beethovens Adagio
der Sonate opus 10/i verwandt ist. Schon dieser
erste Entwurf verrät eine Charaktereigenschaft
des Symphonikers Schubert, ein Werk in seiner
Gesamtheit zu konzipieren: Dieser Entwurf enthält
– wie ein Embryo – im Keim den ganzen tragischen
Satz, eine herzergreifende Klage, die eine
dunkle Folie zum heiteren Grundton der übrigen
Sonate bildet. Molltrübungen im Menuett und vor
allem in Durchführung und Reprise des großangelegten
Finalsatzes zeigen, daß die Trauer dieses
Andantes keineswegs beziehungslos im Raum
steht: Zwei Köstlichkeiten dieser Sonate verdienen
aber noch Erwähnung: Das »rockende« Trio
des 3.Satzes, das mit seinen 5-taktigen Perioden
den Gleichgewichtssinn des Hörers (der Viertakter
erwartet) ständig ins Wanken bringt, und den
zauberhaften Wiener Walzer in derMitte des
Finales. Die Sonate verklingt versöhnlich, zart,
128
im tieferen Register – eine der wenigen »echten«
Gemeinsamkeiten mit Beethoven, dessen Sonate
Es-Dur opus 7, ähnlich zum Abschluß kommt.
∆
Sonate Nr. 8, fis-Moll, D 571 / 604 / 570
komponiert im Juni 1817
Ähnlich wie in der etwa um ein Jahr später
entstandenen F-Moll-Sonate fühlen wir
uns auch in diesem Werk schon in die Romantik
versetzt. Allein die Wahl der Tonart fis-Moll läßt
aufhorchen: Sonaten in dieser Tonart gibt es später
bei Schumann und Brahms, aber in keinem
früheren klassischen Sonatenwerk. Brahms war
noch nicht geboren, Schumann erst sechs Jahre
alt, als Schubert diese Sonate komponierte, die
übrigens keiner dieser späteren Meister gekannt hat
(Erstveröffentlichung 1897!). Umso erstaunlicher,
daß, wie in Schumanns Sonate opus 11, auch dieses
Werk mit einem, allerdings längeren, »Vorspann«
in tieferer Lage beginnt: Zuerst wird die Harmonie
fis-Moll 4 Takte lang fixiert – ähnlich wie bei einem
Liedanfang oder bei Chopins Barcarolle –,
dann entwickelt sich über dieser Harmonie ein
weitgespanntes, klagendes Gesangsthema, basierend
auf drei repetierenden Noten »cis«, die den
ganzen weiteren Satz beherrschen und die dann wie
ein Leitmotiv versteckt im 2. Satz (Vogelrufe und
Schlußakkorde) und offen im 4. Satz wiederkehren.
Nicht nur die Themenverarbeitung, auch der
Klaviersatz selbst stellen ein Novum dar.
Die weit auseinander liegenden Töne der
Einleitung, die später Begleitung wird, können
nur mit Hilfe des Pedals gespielt werden. Dasselbe