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As, sondern in Es-Dur. Damit ist Schubert von
einem geheiligten Prinzip der tonalen Einheit
abgewichen und schuf einen Präzedenzfall, der
erst viel später wieder aufgegriffen wurde: Mahlers
C-Moll-Symphonie endet in Es-Dur, Martins
2.Klavierkonzert in d-moll endet in E-Dur, um
nur zwei Beispiele zu nennen. Außerhalb der
Sonatenform hatte es schon zu Schuberts Zeiten
Präzedenzfälle gegeben, etwa in den Phantasien
C.Ph.E.Bachs oder in Beethovens Fantasie opus
77, die in g-moll beginnt und in H-Dur schließt.
Dem Einwand, Schuberts As-Dur-Sonate sei
vielleicht unvollendet und es »fehlte« vielleicht ein
4. Satz, muß kategorisch widersprochen werden:
Dieser Es-Dur-Satz ist kein verkapptes Scherzo,
sondern ein brillantes Finale in Sonatenform,
dessen Schlußwirkung sogar stärker ist als in
ähnlichen Finalsätzen Schuberts.
Abgesehen von diesem tonalen Problem, das
nur den wenigsten Hörern bewußt werden dürfte,
ist dies eine der einfachsten, knappsten, regelmässigsten
Sonaten Schuberts überhaupt. Mit
einer Spieldauer von nur 12 Minuten nimmt sie
in Schuberts Schaffen eine ähnliche Stellung ein
wie Mozarts 9 Minuten lange Sonata Facile in
C-Dur, K 545.Vielleicht wollte Schubert an dieses
Vorbild anknüpfen und eine technisch und musikalisch
nicht zu anspruchsvolle Sonate komponieren,
die auch Anfängern zugänglich ist Auch äußerlich
nähert sich diese Sonate dem Mozart-Haydnischen
Vorbild: Als einzige Schubert-Sonate verbleibt sie
innerhalb des Tonumfanges von 5 Oktaven F-f3,
der für Mozarts Klavierkompositionen maßgeblich
ist und auch von Beethoven bis inklusive opus 31
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eingehalten wurde. Von dieser Warte aus betrachtet
läßt sich das tonale Problem in einem anderen
Licht sehen: Nur in der Tonart Es-Dur ließ sich der
Finalsatz zwanglos innerhalb des Tonumfanges der
Wiener Flügel bis 1800 gestalten. Wenn man versucht,
ihn etwa nachträglich nach As-Dur zu transponieren,
müsste man manchen Lauf und manche
Melodielinie »kappen« oder eine Quart höher bis
zum b3 aufsteigen.
Schubert ist der »geborene« Sonatenkomponist.
Ähnlich wie etwa bei Mozart und Beethoven ergänzen
sich Haupt-und Seitenthema innerhalb
des gleichbleibenden Metrums wie das männliche
und das weibliche Prinzip in einer idealen Ehe.
ist etwa das 1.Thema beschaulich, kontemplativ,
wird die 2.Themengruppe tanzartig oder spritzig
»capricciosa« werden. Hier, wo das 1.Thema aktiv,
rhythmisch profiliert erklingt, ist das 2.Thema
ruhig, gesangvoll, gleichmäßig im Ablauf seiner
Achtelnoten. Schon in der Exposition des
1.Satzes gibt es aparte harmonische Wendungen,
die aufhorchen lassen. Die darauffolgende
Durchführung ist schlechthin meisterhaft: Sie
verarbeitet ausschließlich ein charakteristisches
»Vogelsangmotiv«, das unmittelbar nach dem
Anfangsthema erklungen war, und gibt diesem
immer wieder neue harmonische Beleuchtungen.
Dieses scheinbar so mühelose traumhafte Gleiten
in entfernte Tonarten ist Schuberts eigenstes
schöpferisches Geheimnis. Es beweist, daß er
auch in einer scheinbar »mozartischen« Sonate
kein Eklektiker, sondern ein schon in seiner
Jugend unabhängiges Genie ist.
Das Herzstück dieser Sonate ist aber der zweite