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war. Bleibt die Frage, warum Schubert ihn nicht
zu Ende geführt hat. Natürlich sind wir hier auf
Vermutungen angewiesen. Ganz bestimmt aber
nicht, weil Schubert ihn nicht vollenden konnte.
Dazu ist die Struktur viel zu einfach. Vielleicht war
es eben diese Einfachheit, die Schubert davon abhielt,
ihn als Finale zu einem Abschluß zu führen.
Tatsächlich mag er als zu »harmlos« erscheinen.
Aber für uns ist es gerade diese Schlichtheit, die
das Gemüt beruhigt und die Sonate versöhnlich
ausklingen läßt. Auch schließt sich der Kreis: Dem
freudigen Beginn des 1.Satzes stünde jetzt der heitere,
serene Abschluß als Ergänzung gegenüber.
Hingegen hinterließe das aufwühlende, protestgeladene
Menuett-Scherzo den Eindruck des Nicht-
Abgeschlossenen. Übrigens ist dieses Allegretto
gar nicht so unvollendet: Man müsste nur den
fragmentarischen f-moll-Teil weglassen und hätte
dann ein in sich abgeschlossenes Klavierstück vor
sich, das allerdings im Verhältnis zu kurz wäre.
Aus diesem Grund habe ich es vorgezogen, den
Satz ausschließlich mit musikalischem Material
der Exposition zu ergänzen. Als formales Vorbild
diente der ebenfalls heiterharmlose Finalsatz des
Forellenquintettes, der ja auch aus zwei
nahezu identischen Teilen besteht.
∆
Sonate Nr. 3, E-Dur, D 459
komponiert im August 1816
Schuberts erste in allen Teilen vollendete
Sonate, geschrieben im jugendlichen Alter von 19
Jahren, ist ein Meisterwerk. Sie ist nicht nur vollständig,
sie ist geradezu »übervollstaÅNndig«, ent-
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hält sie doch statt der üblichen drei oder vier gleich
fünf Sätze. Vielleicht war es diese Tatsache, die den
Verleger der posthumen Erstausgabe bewog, sie
1843 als »Fünf Klavierstücke« herauszugeben. Ein
anderer Grund mag der sein, daß in der Mitte des
19.Jahrhunderts Sonaten nicht mehr gefragt waren,
und daß der Verleger sich von einem Zyklus
einzelner Charakterstücke mehr Verkaufserfolg erhoffte
als von einer Sonate. Zum Glück sind aber
die ersten beiden Sätze in Schuberts Handschrift
mit dem Titel »Sonate« erhalten. Folgerichtig hat
der große Schubert-Forscher Otto Erich Deutsch
dieses Werk in seinem Schubert-Verzeichnis
als Sonate D 459 eingereiht. Die Herausgeber
des neuen Deutsch-Verzeichnisses wollten aber
klüger sein als Deutsch und spalteten das Werk
in zwei Teile auf, nämlich in zwei Sonatensätze,
D 459, und drei Klavierstücke D 459a. Damit
haben sie Schubert aber einen Bärendienst erwiesen:
Ein vollständiges zyklisches Werk wurde
durch diesen Kunstgriff in zwei Fragmente gespalten,
die noch dazu in verschiedenen Bänden
der Neuen Gesamtausgabe ihr Dasein fristen
werden – keine salomonische Lösung, sondern
musikwissenschaftlicher Unsinn! Für die
Tatsache, daß alle 5 Sätze eine zusammengehörige
Sonate bilden, spricht zunächst, daß nicht
nur die beiden ersten Sätze, sondern auchder
fünfte, der ausgesprochenen Finalcharakter hat,
in Sonatenform (Exposition-Durchführung-
Reprise) stehen. Auch die wohlabgewogene
Tonartenfolge E-E-C-A-E entspricht einem zyklischen
Sonatenwerk. Schubert hat sehr wohl in
späteren Jahren mit Serien kürzerer Stücke, den