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wohl um wenige Monate älter als Schubert bei der
Komposition seiner letzten drei Klaviersonaten, die
er ohne Auftrag schrieb. Schuberts Sonatenfinale
ist jenem Beethovens in der äußeren Form so ähnlich,
daß man hier sogar einen der seltenen direkten
Enflüsse Beethovens vermuten könnte. Aber wie gesagt,
nur in der äußeren Form. Gemeinsam ist beiden
Sätzen ein fröhliches, kantables Hauptthema,
das sofort in tiefer Lage wiederholt wird, während
die rechte Hand darüber Triolenläufe spinnt. Aber
schon hier wird der Unterschied geradezu greifbar
deutlich: Schuberts Thema ist melodisch und
harmonisch reicher. Seine Wiederholung erfolgt
nicht im Baß, sondern im Tenor, der Klaviersatz
ist drei- und nicht zweistimmig, die Triolenläufe
sind nicht schematisch, sondern feine kontrapunktische
Gebilde. – in beiden Sonaten kommt es zu
variierten Reprisen und zu einer Durchführung
mit Mollharmonien. Während diese Molltrübung
bei Beethoven nur kurz andauert, kommt es bei
Schubert zu einer riesigen Steigerung, die in »tragisches«
cis-moll mündet. Für sich allein betrachtet
mag die Dramatik dieser Durchführung als unproportioniert
erscheinen, sprengt sie ja fast den
durch das frühlingshafte Hauptthema gegebenen
Rahmen. im Rahmen der ganzen Sonate (die etwa
doppelt so lange als Beethoven opus 31/i ist)
hat diese Stelle aber eine wichtige Funktion, ist
sie doch eine Reaktion auf den apokalyptischen
cismoll-Ausbruch im 2.Satz, der in den folgenden
Sätzen ein »Nachbeben« erzeugt (siehe meinen
Kommentar zu D 959). Derartige »psychologische«
Gestaltungsweisen haben alle großen
Komponisten gemeinsam: eine »h-moll-Katastro-
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phe« im 1.Satz der Hammerklaviersonate
wirkt bis in die Schlußfuge nach 2 . in der durchaus
heiteren G-Dur-Sonate op.31/i wären aber solche
Ausbrüche einfach deplaziert. Und ähnlich verhält
es sich mit den durch Pausen unterbrochenen
zögernden Themenfragmenten am Schluß der beiden
Finalsätze. Dieses Zögern, das bei Beethoven
eine eher heitere Besinnung vor dem fröhlichen
Prestoschluß darzustellen scheint, hat bei Schubert
metaphysische Bedeutung: Todesahnung; der
Atem stockt förmlich, der Versuch, gleichsam
mit Gewalt in anderen Tonarten fortzufahren,
mißlingt. Der Ausbruch des Prestos bringt dann
endlich Befreiung, nicht ohne erneute tragische
Mollharmonien, bis endlich, wie eine Erlösung,
das Anfangsmotiv der Sonate als letzter strahlender
Abschluß zitiert wird.
Nun ist aber Beethoven eben nicht 1801 gestorben,
sondern er hat noch 26 Jahre weitergelebt
und erst in späteren Jahren seine größten
Klaviersonaten geschaffen. Schubert war eine solche
Entwicklung nicht vergönnt. Wir können nur
das tatsächlich Geschaffene miteinander vergleichen.
Die unglaubliche Verdichtung und Tiefe in
Beethovens letzten Sonaten, die kontrapunktische
Meisterschaft, neue Formprinzipien – all dies
sind Errungenschaften, die zu erwerben Schubert
keine Zeit mehr hatte. Also war er, der scheinbar
in seiner »mittleren Schaffensperiode« seinen
Schwanengesang der letzten Sonaten komponierte,
doch Beethoven unterlegen? – Wiederum
drängt sich als Gegenstück zu Beethovens letzten
2 Vgl. Paul Badura-Skoda und Jörg Demus, Beethovens 32
Klaviersonaten, Brockhaus, Wiesbaden, 1970.