134 EMPREINTE URBAINE

L’accès latéral nord de l’église Notre-Dame-de-
Recouvrance, à l’inverse des trois portails précédents,
illustre pour la première fois la volonté du maître
d’œuvre d’appliquer à l’ensemble de la façade, et non
au seul encadrement de la porte, le système des ordres
d’architecture (FIG. 4). Ainsi, cette composition, délimitée
par deux puissants contreforts - sur lesquels se greffent des
niches à édicule - et un entablement très saillant, superpose
colonnes corinthiennes, pilastres ioniques et colonnes
adossées composites : l’enchaînement des ordres n’est donc
pas canonique. Selon les règles de l’architecture, dont la
connaissance et la diffusion ne cessent de s’amplifier en
France à partir des années 1530 (22) , l’ordre ionique aurait
dû occuper le registre inférieur. Ce dernier comporte de
part et d’autre de l’accès deux colonnes jumelées juchées
sur de hauts piédestaux et portant un entablement à
la frise laissée lisse (23) . L’ouverture, en arc plein-cintre
repose, par l’intermédiaire d’impostes, sur des colonnes
corinthiennes créant un jeu entre ordre mineur et ordre
majeur des supports. La présence des ornements est plus
discrète : des palmettes recouvrent la bande de l’arc, des
têtes de chérubins émergeant d’une rosace ornent les
écoinçons (motif que l’on retrouve à la porte du Cimetière
de Boiscommun, Loiret). Pour le registre intermédiaire,
les pilastres - sur les fûts desquels sont placés des motifs
losangés, réminiscences de la première Renaissance - assez
trapus, sont mal proportionnés par rapport à la hauteur
de l’entablement qui les surmonte (24) . Par ailleurs, cette
construction délimite une zone très étirée en largeur,
aujourd’hui vide mais peut-être initialement destinée
à recevoir des sculptures. Quant au troisième niveau, il
s’organise autour de la baie mise en valeur par la paire
de colonnes composites dont le fût, comme au registre
inférieur, est cannelé et même rudenté dans sa partie
basse.
L’analyse de ce portail, édifié dans les années 1540, laisse à
penser que le maître d’œuvre disposait vraisemblablement
d’un modèle pour le premier niveau, alors qu’il a dû
faire preuve d’inventivité pour les registres suivants.
Soucieux d’utiliser la nouvelle syntaxe architecturale, il
a décidé d’employer les ordres d’architecture. En dépit
des maladresses recensées, inhérentes au fait qu’il s’agit
de la première tentative orléanaise pour adapter à une
façade d’église le système des ordres, cet exemple atteste la
diffusion des traités d’architecture, qui permet désormais
de construire des œuvres qui proposent une mise en place
de plus en plus correcte de la syntaxe « à l’antique ».
Ainsi, à la différence de la première moitié du 16 e siècle
où la bonne utilisation du répertoire d’outre-monts ne
dépendait que du degré d’assimilation par les architectes
et les sculpteurs des nouvelles règles, la circulation de
planches extraites de traités d’architecture, puis la diffusion
des traités vont permettre, à partir des années 1540, la
réalisation d’œuvres de plus en plus conformes aux modèles
italiens tant dans l’architecture religieuse que civile. !
FIG. 9
Saint-Éloi :
« Plan et vue du
portail de l’église
Saint-Eloi »
lithographie de
C. Pensée.
(Histoire architecturale
d’Orléans, 1843 -
MHAO, inv. 998.47.1)
(22) Le premier grand théoricien de l’architecture de la Renaissance au 15 e siècle est L. B. Alberti
(1404-1472) qui écrit le De re aedifi catoria (édition posthume en 1486) : dépourvu d’illustration,
cet ouvrage ne peut directement servir de modèles aux architectes. Ensuite, des humanistes vont
éditer dès la fi n du 15 e siècle le traité de Vitruve, qui n’est toujours pas illustré. Le peintre Fra
Giocondo est le premier à exécuter en 1511 des fi gures destinées à accompagner le discours vitruvien.
Il revient à Cesariano d’avoir commenté et traduit Vitruve en italien en 1521 : certains exemplaires
de son ouvrage ont dû circuler en France. Témoignant de la diffusion de la connaissance
architecturale, l’ouvrage de Diego de Sagredo, Medidas del Romano, décrivant assez précisément
les ordres d’architecture, est publié en 1526 à Tolède avant d’être traduit en français à Paris la
décennie suivante. Quant à la diffusion du Livre IV de Serlio, elle est attestée peu après 1540. Sur
l’infl uence de cet auteur en France, GLOTON 1988.
(23) Sur laquelle se lit l’inscription : L’EGLISE DE NOSTRE DAME DE RECOUVRÃCE.
(24) À la collégiale d’Oiron (Deux-Sèvres), si la superposition des ordres est correcte, on retrouve le manque
de proportions entre chaque niveau. Datée des années 1538-1542, cette tentative de maniement
des ordres pour organiser l’ensemble d’une façade précède les premières expériences parisiennes.
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