134 EMPREINTE URBAINE

Recommendations

Info

206 <strong>EMPREINTE</strong> <strong>URBAINE</strong> - Les espaces religieux de la ville 6 8 FIG. 8 Hôtel-Dieu Saint-Lazare ancien portail occidental remonté dans la cour du musée archéologique. (photo Julien Noblet) motifs losangés sont présents sur les piédroits et l’arc de la porte, à la clef décorée d’une console à volute. Enfin des niches, très étirées en hauteur, présentes sur les contreforts enserrant le portail et au centre de la façade, dessinaient un couronnement pyramidal. Un autre vestige de l’Hôtel-Dieu est conservé dans la cour du Musée Archéologique et Historique de la ville d’Orléans. Il s’agit de l’ancien portail venu jadis orner la façade occidentale (FIG. 8). Ici, le maître d’œuvre recourt à une composition édiculaire : deux colonnes adossées à des pilastres supportent un entablement, délimités latéralement par des ressauts, sommé d’un fronton. L’ornementation abondante occupe les moulures et les écoinçons de l’arc pleincintre (20) ; des chutes d’ornements décorent même le fût des pilastres pourtant cachés par les colonnes ! À cette horreur du vide, à l’accentuation des lignes verticales s’ajoutent des jeux d’imbrication entre le fût rond de la colonne et celui traité en table rentrante du pilastre, ou entre les deux couronnements des supports. Ces indices, qui attestent la « persistance des habitudes d’esprit et de mains » (21) , renseignent quant à la probable antériorité de ce portail (vers 1530) par rapport à celui édifié sur la façade sud. Le portail de l’ancienne église Saint-Éloi (détruite en 1849), connu par une lithographie de Charles Pensée (FIG. 9), présente certaines ressemblances avec l’exemple précédent. La composition évoquait un arc de triomphe antique : des colonnes, placées au-devant de pilastres, supportaient un entablement. À l’intérieur de cet encadrement monumental, un arc plein-cintre, puis une porte en arc surbaissé s’ouvraient, multipliant ainsi les ressauts latéraux. De nouveau, l’ensemble du vocabulaire s’inspirait de l’art d’outre-monts : caissons « à l’antique » de l’intrados de l’arc, candélabres, rinceaux… auxquels s’associaient des dais en forme de « temples » superposés, preuves de la persistance du goût pour les éléments de la première Renaissance. FIG. 6 ET 7 Hôtel-Dieu Saint-Lazare lithographies de C. Pensée « Façade méridionale de l’ancien Hôtel- Dieu », vue générale et détail du portail. (Histoire architecturale d’Orléans, 1843 - MHAO inv. 998.47.1) (20) Comme au cloître Saint-Martin de Tours, les médaillons des écoinçons sont ornés de scènes fi gurées, probablement inspirés de plaquettes. (21) ZERNER 1996 : p. 35. 7
L’accès latéral nord de l’église Notre-Dame-de- Recouvrance, à l’inverse des trois portails précédents, illustre pour la première fois la volonté du maître d’œuvre d’appliquer à l’ensemble de la façade, et non au seul encadrement de la porte, le système des ordres d’architecture (FIG. 4). Ainsi, cette composition, délimitée par deux puissants contreforts - sur lesquels se greffent des niches à édicule - et un entablement très saillant, superpose colonnes corinthiennes, pilastres ioniques et colonnes adossées composites : l’enchaînement des ordres n’est donc pas canonique. Selon les règles de l’architecture, dont la connaissance et la diffusion ne cessent de s’amplifier en France à partir des années 1530 (22) , l’ordre ionique aurait dû occuper le registre inférieur. Ce dernier comporte de part et d’autre de l’accès deux colonnes jumelées juchées sur de hauts piédestaux et portant un entablement à la frise laissée lisse (23) . L’ouverture, en arc plein-cintre repose, par l’intermédiaire d’impostes, sur des colonnes corinthiennes créant un jeu entre ordre mineur et ordre majeur des supports. La présence des ornements est plus discrète : des palmettes recouvrent la bande de l’arc, des têtes de chérubins émergeant d’une rosace ornent les écoinçons (motif que l’on retrouve à la porte du Cimetière de Boiscommun, Loiret). Pour le registre intermédiaire, les pilastres - sur les fûts desquels sont placés des motifs losangés, réminiscences de la première Renaissance - assez trapus, sont mal proportionnés par rapport à la hauteur de l’entablement qui les surmonte (24) . Par ailleurs, cette construction délimite une zone très étirée en largeur, aujourd’hui vide mais peut-être initialement destinée à recevoir des sculptures. Quant au troisième niveau, il s’organise autour de la baie mise en valeur par la paire de colonnes composites dont le fût, comme au registre inférieur, est cannelé et même rudenté dans sa partie basse. L’analyse de ce portail, édifié dans les années 1540, laisse à penser que le maître d’œuvre disposait vraisemblablement d’un modèle pour le premier niveau, alors qu’il a dû faire preuve d’inventivité pour les registres suivants. Soucieux d’utiliser la nouvelle syntaxe architecturale, il a décidé d’employer les ordres d’architecture. En dépit des maladresses recensées, inhérentes au fait qu’il s’agit de la première tentative orléanaise pour adapter à une façade d’église le système des ordres, cet exemple atteste la diffusion des traités d’architecture, qui permet désormais de construire des œuvres qui proposent une mise en place de plus en plus correcte de la syntaxe « à l’antique ». Ainsi, à la différence de la première moitié du 16 e siècle où la bonne utilisation du répertoire d’outre-monts ne dépendait que du degré d’assimilation par les architectes et les sculpteurs des nouvelles règles, la circulation de planches extraites de traités d’architecture, puis la diffusion des traités vont permettre, à partir des années 1540, la réalisation d’œuvres de plus en plus conformes aux modèles italiens tant dans l’architecture religieuse que civile. ! FIG. 9 Saint-Éloi : « Plan et vue du portail de l’église Saint-Eloi » lithographie de C. Pensée. (Histoire architecturale d’Orléans, 1843 - MHAO, inv. 998.47.1) (22) Le premier grand théoricien de l’architecture de la Renaissance au 15 e siècle est L. B. Alberti (1404-1472) qui écrit le De re aedifi catoria (édition posthume en 1486) : dépourvu d’illustration, cet ouvrage ne peut directement servir de modèles aux architectes. Ensuite, des humanistes vont éditer dès la fi n du 15 e siècle le traité de Vitruve, qui n’est toujours pas illustré. Le peintre Fra Giocondo est le premier à exécuter en 1511 des fi gures destinées à accompagner le discours vitruvien. Il revient à Cesariano d’avoir commenté et traduit Vitruve en italien en 1521 : certains exemplaires de son ouvrage ont dû circuler en France. Témoignant de la diffusion de la connaissance architecturale, l’ouvrage de Diego de Sagredo, Medidas del Romano, décrivant assez précisément les ordres d’architecture, est publié en 1526 à Tolède avant d’être traduit en français à Paris la décennie suivante. Quant à la diffusion du Livre IV de Serlio, elle est attestée peu après 1540. Sur l’infl uence de cet auteur en France, GLOTON 1988. (23) Sur laquelle se lit l’inscription : L’EGLISE DE NOSTRE DAME DE RECOUVRÃCE. (24) À la collégiale d’Oiron (Deux-Sèvres), si la superposition des ordres est correcte, on retrouve le manque de proportions entre chaque niveau. Datée des années 1538-1542, cette tentative de maniement des ordres pour organiser l’ensemble d’une façade précède les premières expériences parisiennes. 207
Page 1 and 2:
2 EMPREINTE URBAINE une ville en ch
Page 3 and 4:
FIG. 2 Façades du 33 et 35 rue de
Page 5:
Localisation Section cadastrale Dat
Page 8 and 9:
140 EMPREINTE URBAINE - Les nouveau
Page 10 and 11:
Page 12 and 13:
Page 14 and 15:
Page 16 and 17:
Page 18 and 19:
Page 20 and 21:
Page 22 and 23:
Page 24 and 25: 156 EMPREINTE URBAINE - Le bâti do
Page 26 and 27: 158 EMPREINTE URBAINE - Les nouveau
Page 70 and 71: 202 EMPREINTE URBAINE - Les espaces
Page 84 and 85: 216 EMPREINTE URBAINE - L’espace
show all

134 EMPREINTE URBAINE

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?