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identique avec un même nombre et type d’ouvertures,
l’ordre de positionnement de ces dernières a pu être
volontairement inversé d’un niveau à l’autre (32 rue de la
Charpenterie) (5) . Au 35 rue de l’Empereur (maison nord),
l’ensemble de la trame des parois des étages et du comble
répond à un axe de symétrie passant par le centre de la
façade, occupé par une croisée et la lucarne, de part et
d’autre duquel s’organise en miroir le percement des autres
ouvertures : deux jours hauts et un étroit jour rectangulaire
(seulement 24 cm de large) placé à mi-hauteur et rejeté
aux extrémités de chaque étage (FIG. 1). Ce parti permet de
créer un jeu de contraste entre les pleins et les vides dont le
dessin assez original est parfaitement symétrique.
Le hourdis et la question du traitement
chromatique
Le hourdis, composé de petits moellons (calcaire de Beauce)
enduits ou plus souvent de petites briques, participait
également à la mise en valeur de la façade en renforçant le
contraste avec les éléments de l’ossature en bois. L’aspect
décoratif du remplissage en brique était également créé par
le positionnement des éléments : obliquement pour jouxter
les guettes et décharges des croix, alternativement à plat ou
de chant, en épis (hôtel Toutin, vers 1540 ; tourelle d’escalier
de l’hôtel 17 rue des Trois-Maries, milieu 16 e siècle) ; mais
également grâce aux jeux de relief permis par l’utilisation de
joints saillants lissés à la truelle et parfois rubanés (6) . Au 11
rue de Vaudour (1507 [d]), certaines briques sont incisées
pour recevoir des faux-joints qui morcellent les panneaux
de remplissage en de multiples motifs géométriques (FIG. 2) :
chevrons, demi-cercles, cœur, etc. (7)
Aucun traitement chromatique ne semble avoir accompagné
les bois et leurs décors sculptés. Bien que des traces de
pigments rouge foncé aient été observées sur les bois de
plusieurs façades où elles étaient scellées par les couches de
pigments utilisés au 18 e siècle, il reste difficile de savoir s’ils
furent appliqués lors de la construction de la maison ou
s’ils correspondent, plus probablement, à une campagne de
« mise au goût du jour » postérieure (8) (fin 16 e siècle ou au
cours du 17 e siècle).
Des sablières moulurées et engoulées
Même si ces façades ne possèdent pas d’encorbellement,
l’usage est de conserver deux sablières superposées (9) :
le décor sculpté se limite essentiellement à la sablière de
FIG. 2
11 rue du Vaudour
restitution de la façade antérieure
construite 1507 [d]
(S.A.M.O. : conception Laurent Mazuy -
DAO Sébastien Pons - relevé Clément Alix -
restitution Laurent Mazuy et Clément Alix)
11 rue Vaudour, 1507d
(5) MAZUY, ALIX, AUBANTON 2006 : p. 64-65.
0 1 m
(6) Par exemple : 32, 40, et 54 rue de la Charpenterie, respectivement vers 1501 [d], entre 1570-
1580 [d] et entre 1530-1540 [d] ; 126 rue de Bourgogne (vers 1503 [d]). Voir également infra, Les
typologies des façades de la fi n du Moyen Âge à la Renaissance, par L. MAZUY
(7) Dans la région, ces jeux décoratifs du hourdis de briquettes, qui rappellent des motifs employés
sur les étoffes, se remarquent sur plusieurs maisons de la place Plumereau à Tours, mais leur
authenticité paraît douteuse. Le seul exemple bien attesté est visible sur les deux maisons 1 rue
du Change (à Tours), dont les motifs ont été dessinés vers 1940 avant leur restauration (LAPRADE
1942 : pl. 35). Dans cet exemple, les briques sont taillées de manière à obtenir des formes géométriques
particulières.
(8) La palette constituée uniquement de rouge foncé est donc beaucoup plus limitée que celle utilisée
dans les programmes de construction ou de remaniement des pans-de-bois orléanais au 18 e
siècle : ocre, jaune, orangé, saumon, etc. (ALIX 2007).
(9) Ce doublement des sablières pourrait s’expliquer pour des raisons techniques et économiques :
ancrages des plafonds, facilité et rapidité de levage des parois, possibilité de remaniement des
étages en sous-œuvre ou par rehaussement.
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