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<strong>EMPREINTE</strong> <strong>URBAINE</strong> - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle<br />
joints à côtes (FIG. 13). La charpente intervient alors comme<br />
le support et le cadre du parement.<br />
Les façades en briques<br />
La construction en briques est, quant à elle, discrète. Son<br />
traitement reprend les principes des exemples médiévaux.<br />
La pierre laissée aux entourages des baies porte un décor<br />
renouvelé issu des modèles antiques. Au 11 rue Étienne-<br />
Dolet (maison du Chevalier du Guet, à partir 1547,<br />
[FIG. 14]), les croisées et demi-croisées sont couronnées de<br />
tables pourvues aux extrémités de masques supportant<br />
une mouluration. Aux 39 bis et 41 rue de la Poterne (hôtel<br />
Hector de Sanxerre, entre 1540 et 1544 [d]), le parement<br />
de briques également rehaussé d’un damier de losanges est<br />
réservé à la façade à portique de la cour intérieure et à la<br />
tourelle d’escalier.<br />
Place de l’Étape, l’hôtel Groslot (1549-1555) présente<br />
un parement de brique similaire développé sur une vaste<br />
façade à un étage flanquée de pavillons, ouverts sur la cour<br />
d’honneur par de hautes croisées.<br />
La fin du 16 e siècle et le 17 e siècle connaîtront le<br />
développement d’une grande architecture de brique au<br />
parement monochrome. Les hôtels particuliers de la rue<br />
d’Escure en sont l’exemple le plus singulier.<br />
Pour conclure…<br />
Cette courte présentation suggère l’utilisation raisonnée<br />
d’une grammaire des surfaces. Le choix, utilisation et<br />
combinaison appropriés d’un matériau (pan-de-bois,<br />
pierre ou brique), est probablement le témoignage du goût<br />
du commanditaire et de son inscription dans le corps de<br />
ville. Cette attitude architecturale accompagne l’évolution<br />
des styles.<br />
Le pan-de-bois gothique flamboyant de la fin du Moyen<br />
Âge et du début de la Renaissance fait éclater le plan de la<br />
façade. Les formes et les surfaces sont distribuées de façon<br />
complexe et sophistiquée. Avec cette richesse presque<br />
baroque contraste totalement la façade enduite, à la<br />
surface unie, percée à l’emporte-pièce, où seules les moulures<br />
FIG. 13<br />
16 rue de<br />
la Poterne<br />
(1566 [d])<br />
façade rue de la<br />
Poterne<br />
(photo Jean Puyo)
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