134 EMPREINTE URBAINE

Les façades à la Renaissance…
Les façades en pierre
La typologie des façades en maçonnerie enduite reste dans
son principe inchangée (FIG. 5). Les ornements gothiques,
moulurations et larmier, peu à peu disparaissent.
Durant le règne de François I er , la façade en pierre de
taille opère une mutation. L’introduction du nouveau
vocabulaire antique, notamment le pilastre et l’entablement
associé à l’appui filant, vient progressivement quadriller et
compartimenter la surface.
De ce point de vue, le 34 rue de la Charpenterie (1519 [d]),
précurseur de cette esthétique et de cet art de la division (FIG. 6),
présente une échoppe couverte d’un arc en anse de panier orné
de caissons moulurés à la façon des arcs de triomphe romains
et flanqué de deux pilastres. Des panneaux traités en creux dans
l’épaisseur de la pierre encadrés de torsades ornent l’étage.
On remarquera que les façades à pans-de-bois sont pour
l’essentiel dépourvues d’encorbellement. Les panneaux
décoratifs à croix de Saint-André sont distribués à partir
d’un plan unique. Cette disposition, spécificité orléanaise,
a-t-elle eu une influence dans l’émergence du panneautage
et du cloisement de la pierre ?
L’une des façades du Musée Historique et Archéologique de
l’Orléanais (rue Charles-Sanglier) datant des années 1530-
1540 est divisée dans sa largeur par cinq pilastres à losanges
coiffés de chapiteaux à crosses, répétés à chaque étage.
Entre ces éléments structurants, prennent place les baies :
deux croisées au centre et une fenêtre de cabinet à gauche.
Les divisions verticales sont recoupées par des bandeaux et
des appuis filants. Les différents panneaux sont traités dans
l’épaisseur du parement et encadrés d’un quart-de-rond.
La façade reste, ici, au sens large du terme, semée : animée et
compartimentée à la fois par le rythme des pilastres et leur
décor ainsi que par la division induite par la trame (FIG. 7).
Cette structuration et ce répertoire décoratif reprennent
les dispositions développées aux châteaux de Blois (aile
François I er , 1515-1519), de Chenonceau (1514-1522),
d’Azay-le-Rideau (1518-1527) et poursuivis à Chambord
jusqu’en 1539. Ce programme se retrouve également sur
une autre élévation orléanaise au 11 rue du Tabour (cour
de la maison Euverte Hatte, 1530-1540). Cette dernière
présente au centre de chaque allège un cuir roulé entouré
d’une couronne végétale, posé sur des réseaux de feuillage
remplissant la totalité de la surface du panneau (FIG. 8).
FIG. 8
11 rue du Tabour
vue sur la façade à portique de
la cour intérieure
(photo Laurent Mazuy)
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