134 EMPREINTE URBAINE

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174 <strong>EMPREINTE</strong> <strong>URBAINE</strong> - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle Les façades de la deuxième moitié du 15 e siècle et du début du 16 e siècle Les façades en pans-de-bois La façade à pan-de-bois dite à croix de Saint-André (4) est découpée par une ossature de bois laissée au naturel (5) . Cette ossature dessine deux damiers : le premier est constitué de rectangles orientés verticalement (poteaux et poutres), le second de losanges (contreventement en croix de Saint- André). La surface est, ainsi, compartimentée et habillée de hachures par la superposition et le croisement des deux mailles (FIG. 1 ET 2). Le hourdis, généralement des briques (6) posées à l’horizontale ou alternant l’horizontale et la verticale soulignées par des joints saillants à côtes (7) , prolonge pour partie cette idée et amplifie la richesse et la diversité des textures. L’exemple du 11 rue Vaudour (1507 [d]), une profusion de faux joints, incisés dans la brique, fragmente le module du parement jusqu’à inscrire dans le plan la surface de chaque remplissage à la manière d’un mat d’orfèvrerie (VOIR P. -- --, FIG. 2). Les fenêtres sont de deux natures : des croisées et leur variante plus étroite (demi-croisée) et des petites ouvertures haut placées en série au sommet de chaque étage (les fenêtres de cabinet enrichiront ce programme au cours du 16 e siècle). La trame rectangulaire définit la largeur des baies et conditionne leur répartition sur la largeur de la façade. Les fenêtres sont indépendantes les unes des autres, associées voire alignées (VOIR P. --, FIG. 1). Lorsque leur distribution est symétrique (8) , elle stabilise les surfaces et équilibre le plan. Dans le cas d’une répartition asymétrique (9) , l’articulation entre les pleins et les vides imprime un rythme différent au plan. Peut-on parler, ici, de surface tachetée (10) ? Les deux programmes s’emboîtent (FIG. 2). Les différentes natures de fenêtres et les modifications de charpente qu’elles induisent structurent et hiérarchisent les hauteurs en registres : potelets (280 rue de Bourgogne, 1505 [d]), croix de Saint-André de différentes hauteurs (35 rue de l’Empereur, façade droite, 1483 [d]). On remarquera que l’occultation des ouvertures (à la fin du Moyen Âge) est assurée pour les impostes des grandes baies et pour les petites ouvertures hautes probablement par des panneaux de vitraux ou d’autres matériaux translucides… FIG. 1 32 rue de la Charpenterie (1501 [d]) (photo Laurent Mazuy)
FIG. 2 Principes structurants et résumé typologique (conception Laurent Mazuy - DAO Sébastien Pons) Asymétrie avec sculpture : 54 r. de la Charpenterie, autour de 1530 (d) Asymétrie sans sculpture : 10 r. Vieille-Monnaie, première moitié du 16 e s. Asymétrie avec sculpture : 32 r. de la Charpenterie, 1501 (d) (4) Les façades sur rue en pan-de-bois à grille, ossature simple, se rencontrent principalement dans les anciens faubourgs de la ville et dans les quartiers annexés par les deux dernières enceintes (3 rue du Bourdon-Blanc, 1509 [d]). Ce type de charpente est également utilisé pour les cloisonnements intérieurs, les murs gouttereaux ou les façades sur cour. (5) La couleur la plus ancienne attestée sur un pan-de-bois orléanais est le rouge (258 rue de Bourgogne). Cette couleur semble contemporaine des modifi cations de fenêtres (ordonnancement et mise en travée) réalisées au milieu du 17 e siècle. Le choix de la couleur est-il lié à la nature du hourdi (briques) et à la volonté de tendre vers l’applat et l’uni ? Au 10 rue de la Cholerie ou encore au 54 rue de la Charpenterie, le rouge appliqué sur la charpente est aussi passé sur les remplissages de briques. Au 18 e siècle, d’autres couleurs (des rouges, des jaunes, des tons chairs ou bruns) font leur apparition associées à la reprise des remplissages en moellons enduits. La volonté chromatique et l’affi rmation de la charpente comme un élément graphique sont, ici, une des caractéristiques du siècle et du style rococo orléanais. (6) Les remplissages en pierre recouverts d’un enduit renforcent la lecture de la charpente et le caractère hachuré de la surface. Si leur utilisation est attestée en façade : les 280/282 (façade double) rue de Bourgogne (1505 [d]), les 33 (façade droite et gauche) et 35 (façade droite) rue de l’Empereur (1493 [d] et 1490 [d] et 1483 [d]), le 64/66 rue de la Charpenterie (1466[d]), le 9 rue de la Pierre-Percée (1492 [d]), 32 rue du Poirier (1524 [d]) et les 8 et 10 Trame théorique Symétrie avec sculpture : 280 r. de Bourgogne, 1505 (d) Symétrie sans sculpture ? Symétrie avec sculpture : 35 r. de l’Empereur, 1483 (d) (façades doubles) rue de la Poterne (lotissement, 1487 [d]). Ces exemples correspondent pour l’essentiel à des programmes de ravalement réalisés au 18 e siècle. (7) Des parements plus sophistiqués, associant la pose en fougère et en chevron, sont observés à partir du deuxième tiers du 16 e siècle : 26 rue Notre- Dame-de-Recouvrance (1535 [d]), 16 rue de la Poterne (1566 [d]). (8) Les 264, 266 et 280/282 (façade double) rue de Bourgogne (autour de 1430 [d], autour de 1480 [d] et 1505 [d]) et le 35 (façade droite) rue de l’Empereur (1483 [d]). Ces programmes semblent être liés à la tradition des toitures à pignon dont l’emploi disparaît progressivement à partir de la fi n du 15 e siècle (ALIX 2002). On remarquera que toutes ces façades, exceptée celle du 264 rue de Bourgogne, sont associées à des décors sculptés. (9) Les 32, 54 et 64/66 rue de la Charpenterie (1501 [d], autour de 1535 [d] et 1466 [d]), le 10 (deux façades) rue de la Cholerie (1519 [d]), les 124 et 126 rue de Bourgogne (1501 [d] et 1504 [d]), le 33 rue de l’Empereur (façade gauche et droite, 1493 [d] et 1490 [d]), le 9 rue de la Pierre-Percée (1492 [d]), le 32 rue du Poirier (1524 [d]), les 8 et 10 rue de la Poterne (lotissement, 1487 [d]) et le 11 rue de Vaudour (1507 [d]). (10) Des façades peuvent en outre présenter un nombre et une distribution des baies différents à chaque étage : 32 rue de la Charpenterie (1501 [d]) ou 9 rue de la Pierre-Percée (1492 [d]). 175
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