(pyrénées atlantiques), par l'abbé bonnecaze - Amis du chemin de ...
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Dans l’église romane <strong>de</strong> Sauveterre- <strong>de</strong> -Béarn située au pied <strong>de</strong>s passages<br />
occi<strong>de</strong>ntaux <strong>de</strong>s Pyrénées, il faut découvrir contre le mur septentrional<br />
et un pilier, un petit chapiteau historié qui représente une nativité (a). Sur<br />
un espace restreint le sculpteur a fi guré , l’enfant dans sa mangeoire, réchauffé<br />
<strong>par</strong> le boeuf et l’âne, Joseph et surtout Marie <strong>par</strong>turiente et alitée.<br />
Elle présente une énorme main disproportionnée qui n’est certainement<br />
pas sans signifi cation.<br />
Au pied <strong>de</strong>s passages orientaux <strong>de</strong>s Pyrénées l’église sainte Marie <strong>du</strong> Boulou<br />
a gardé son ancienne porte romane . Elle est surmontée d’un frise<br />
attribuée au maître <strong>de</strong> Cabestany représentant l’incarnation <strong>du</strong> Christ (b).<br />
L’artiste itinérant qui a oeuvré jusqu’en Navarre a doté la Vierge <strong>de</strong> cette<br />
nativité d’un énorme bras unique prolongé d’une longue main aux doigts<br />
immenses. Quel est le sens <strong>de</strong> cet attribut gigantesque?.<br />
Pour essayer <strong>de</strong> répondre à ces<br />
<strong>de</strong>ux interrogations, il faut d’une<br />
<strong>par</strong>t analyser les nativités médiévales<br />
et d’autre <strong>par</strong>t considérer<br />
les différentes attitu<strong>de</strong>s <strong>de</strong> l’iconographie<br />
mariale.<br />
Dés le VIe siècle, les pèlerins <strong>de</strong> Jérusalem ramenaient <strong>de</strong><br />
Palestine, <strong>de</strong>s plaques d’ivoire et <strong>de</strong>s ampoules1 . La décoration<br />
<strong>de</strong> ces miniatures recopiait probablement les mosaïques<br />
<strong>de</strong>s basiliques paléochrétiennes <strong>de</strong> Jérusalem ou <strong>de</strong> Bethléem<br />
construites dés le IVe siècle et aujourd’hui dis<strong>par</strong>ues.<br />
Le grand historien <strong>de</strong> l’art, Emile Mâle, explique comment<br />
la représentation syrienne <strong>de</strong> la nativité a inspiré les sculp-<br />
teurs <strong>du</strong> XI e et XII<br />
e 2<br />
DANS LES NATIVITÉS MEDIÉVALES:<br />
LES VIERGES QUI MONTRENT LE CHEMIN.<br />
Ces nativités était composées <strong>de</strong> ces éléments fi guratifs :<br />
• La Vierge Mère allongée qui contrairement au texte <strong>de</strong><br />
saint Luc est fatiguée <strong>par</strong> l’accouchement.<br />
• Joseph songeur la main contre la joue.<br />
• L’enfant sous l’étoile, fi gure centrale <strong>de</strong> l’incarnation, qui<br />
est emmailloté <strong>de</strong> ban<strong>de</strong>lettes et annonce déjà le sacrifi ce<br />
<strong>de</strong> la ré<strong>de</strong>mption.<br />
La présence <strong>du</strong> boeuf et <strong>de</strong> l’âne quasi permanente,<br />
provient <strong>de</strong> textes apocryphes comme celle<br />
<strong>de</strong>s sages-femmes qui lavent l’enfant 3 . L’annonce<br />
aux bergers et le voyage <strong>de</strong>s mages complètent<br />
souvent la scène.<br />
C’est le cas <strong>par</strong> exemple <strong>de</strong> la fresque <strong>de</strong> Santa<br />
Maria <strong>de</strong> Avia <strong>du</strong> Musée national <strong>de</strong> l’art <strong>de</strong> Barcelone)<br />
(c) et <strong>de</strong> la Frise Biblique <strong>de</strong> l’église romane<br />
Notre-Dame-la-Gran<strong>de</strong> à Poitiers (d),<br />
1 De telles ampoules à «huiles sacrées» sont conservées dans la cathédrale <strong>de</strong> Monza en Italie.<br />
2 L’art religieux <strong>du</strong> XII e siècle en France Emile Mâle pages 60 à 71<br />
3 Protoévangile <strong>de</strong> Mathieu et protoévangile <strong>de</strong> Jacques: Ecrits Apocryphes-Chrétiens- Collection La Pléïa<strong>de</strong>.<br />
c<br />
d<br />
a<br />
b