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côtoyaient, voire s’entassaient 223 . Dans un contexte de promiscuité croissante, les
espaces du pouvoir se sont progressivement distingués du reste des bâtiments
domestiques, par leur monumentalité, leur disposition, leur emplacement ainsi que par
leur ornementation de plus en plus recherchée.
L’ornementation des espaces d’apparat
Si les espaces domestiques et résidentiels gagnent du terrain, la aula ne cesse
cependant pas d’être le point névralgique du complexe résidentiel. Parce qu’elle était le
lieu où s’exprimait la fonction politique du prince, la aula était l’édifice dans lequel
l’ornementation et la mise en scène du pouvoir étaient les plus développées. Les travaux
de Philip Dixon, Pamela Marshall et Leonie Hicks ont montré que la disposition des
bâtiments entre eux (ou « chorographie ») ainsi que la richesse et l’arrangement de
pièces contribuait à faire du château un véritable « théâtre » visant à impressionner le
visiteur pour mieux le manipuler et imposer une image du pouvoir et de ses
hiérarchies 224 . Léonie Hicks a ainsi montré le rôle spécifique des entrées dans la
construction sociale de l’espace et de la représentation du pouvoir 225 . Elle remet ainsi en
cause la répartition genrée de l’espace, montrant que les femmes n’étaient nullement
confinées à l’espace « privatif » de la chambre, mais participaient au contraire à la
symbolique du pouvoir en occupant les espaces « publics », les plus visibles des
châteaux, notamment lors des festivités. Les pipe rolls contiennent plusieurs mentions
de dépenses faites pour orner les fenêtres et les portes des demeures royales, les
ouvertures étant les espaces sur lesquels se concentrait l’effort décoratif : par des
sculptures, des peintures ou des vitraux 226 . En 1168, Henri II paye 1 marc au peintre
Herwewin pour avoir peint « la porte et les fenêtres de la maison du roi à Windsor » 227 .
En 1162, il commande une fresque pour sa demeure de Clarendon, et en 1180 des
couleurs et du plomb sont envoyées à Clarendon et à Woodstock vraisemblablement
223
DEBORD, A.; BAZZANA, A. et POISSON, J. M., Aristocratie et pouvoir : le rôle du château dans la
France médiévale, 2000, p. 149.
224
DIXON, P., « The donjon of Knaresborough : the castle as theatre », Château Gaillard, 14: Etudes de
castellologie médiévale (1988), p. 121-139; MARSHALL, P., « The ceremonial function of the dunjon in
the twelfth Century », dans Château Gaillard, 20: Etudes de castellologie médiévale, 2002, p. 141-151.
225
HICKS, L. V., « Magnificient entrances and undignified exits: chronicling the sybolism of castle space
in Normandy », J.M.H., 35: 1, p. 52-69.
226
MRSN, I, p. 111 : 25s. pro vitreis ad cameram regis de Gisorce ; PR 25 H.II, p. 125 : ad reparandas
fenestras vitreas domus regis de Westmonasterio.
227
PR 14 H.II, p. 1: qui pinxit hostia et fenestras domorum regis de Windreshores.
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