Jean la Vengeance - Le Poche
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JEAN LA VENGEANCE [ au Théâtre de <strong>la</strong> Parfumerie ]<br />
13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010<br />
Texte Jérô me Robar t<br />
Mise en scène Françoise Courvo isier<br />
Lumière & col<strong>la</strong>boration artistique Gilber t Maire<br />
Son Nico<strong>la</strong>s <strong>Le</strong> Roy<br />
Assistant à <strong>la</strong> mise en scène Frédé ric Schreye r<br />
Distribution<br />
<strong>Le</strong> Maire<br />
<strong>Jean</strong>ne<br />
La mère<br />
<strong>Jean</strong><br />
<strong>Le</strong> droguiste<br />
Pierre<br />
<strong>Le</strong> flic<br />
Chris<br />
Manu<br />
Vincent Aube rt<br />
Julia Batinov a<br />
Fabienne Guelpa<br />
José Lillo<br />
Antony Me t tle r<br />
At t ilio Sandr o P alese<br />
Michel Rossy<br />
Bastien Se menzat o<br />
Matt eo Zi m me r mann<br />
Coproduction <strong>Le</strong> <strong>Poche</strong> Genève<br />
Thé ât r e Vidy -L ausanne<br />
Une jeune femme et son enfant sont tués dans un accident de voiture. <strong>Le</strong><br />
conducteur avait grillé un stop. <strong>Jean</strong>, le mari de <strong>la</strong> défunte et père de l’enfant<br />
mort s’enferme dans un mutisme obstiné. Sa mère, son copain Chris, tous<br />
essaient de l’aider à se relever de ce cauchemar mais <strong>Jean</strong>, dans sa douleur,<br />
réc<strong>la</strong>me justice. Qui est responsable de ce désastre ? <strong>Le</strong> conducteur qui n’a pas vu<br />
l’écriteau à temps ? L’ingénieur des ponts et chaussées qui a mal p<strong>la</strong>cé le<br />
carrefour ? <strong>Le</strong> jardinier qui n’a pas taillé l’arbre qui cachait l’écriteau ? Un<br />
questionnement sur <strong>la</strong> responsabilité de l’individu, ses moyens d’agir, les droits<br />
dont il dispose… et en vertu de quelle morale ?<br />
Images disponibles, libr es de dr oits<br />
José Lillo dans <strong>Jean</strong> <strong>la</strong> <strong>Vengeance</strong> / Photographie Augustin Rebetez
13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE<br />
JEAN LA VENGEANCE - UNE COLÈRE ARCHAÏQUE<br />
propos recueillis par Julien Lambert, juillet 2010.<br />
Jérôme Robart, comme dans <strong>Jean</strong> <strong>la</strong> <strong>Vengeance</strong>, <strong>la</strong> question de <strong>la</strong> culpabilité était au<br />
centre d’Eddy fils de pute créé au <strong>Poche</strong> Genève il y a sept ans : elle vous a toujours hanté ?<br />
Certainement. Eddy couche sans le savoir avec sa mère et <strong>Jean</strong> perd quant à lui sa femme<br />
et son fils dans un accident de voiture.<br />
La pièce interroge <strong>la</strong> responsabilité de chacun, dans les causes d’un accident perçu comme<br />
inadmissible. Ce<strong>la</strong> mène le héros à chercher toujours plus loin, du conducteur qui a grillé le<br />
stop à l’employé qui n’a pas taillé les haies qui le cachent. Tous sont impliqués d’une<br />
manière ou d’une autre, mais c’est aussi en fin de compte un malheureux concours de<br />
circonstances...<br />
Cette quête peut sembler vaine dans le contexte de nos sociétés actuelles, où plus<br />
personne ne veut avoir de responsabilités, sans quoi il y a bien des choses dans leur<br />
fonctionnement qu’on ne <strong>la</strong>isserait plus passer. Surtout en France, où personne ne trouve<br />
<strong>la</strong> possibilité de dire non à certaines décisions politiques. Chercher sa part de<br />
responsabilité, même dans une société pour <strong>la</strong>quelle on n’a pas signé, c’est <strong>la</strong> seule issue à<br />
cette politique fondée sur le « moutonisme » général.<br />
Mais <strong>Jean</strong> va plus loin, il cherche des coupables pour se venger, pour les punir. C’est une<br />
démarche sans fin...<br />
C’est <strong>la</strong> mécanique de quelqu’un qui a été ébranlé et qui va forcément trop loin. Il pourrait<br />
remonter encore dans <strong>la</strong> chaîne des responsabilités, tuer tout ce qui gangrène <strong>la</strong> société<br />
actuelle et fait paradoxalement aussi sa richesse... Mais c’est son ami, Chris, qui accomplit<br />
le passage d’un acte de colère et de réparation à un geste civique, plus responsable, même<br />
s’il est tout aussi vain. Chris voudrait mettre à bas <strong>la</strong> société des voitures, qui depuis<br />
cinquante ans ne cesse de développer son emprise sur le monde, de créer des guerres et<br />
de po<strong>la</strong>riser richesse et pauvreté. C’est simple, mais dans cette simplicité réside une<br />
possibilité d’agir sur <strong>la</strong> réalité.<br />
<strong>Jean</strong> semble animé par une colère « archaïque », tragique en somme, contre l’injustice du<br />
sort et l’absurdité de <strong>la</strong> vie.<br />
Toute personne vivant <strong>la</strong> disparition de proches peut connaître de telles pulsions de<br />
sauvagerie.<br />
Cette révolte existentielle ne va-t-elle pas au-delà d’un phénomène psychologiquement<br />
explicable ?<br />
<strong>Le</strong> tragique vient du fait que <strong>la</strong> situation dépasse et domine les personnages ; elle les<br />
excuse en quelque sorte de faire ce qu’ils font. J’ai voulu pousser <strong>la</strong> colère de <strong>Jean</strong> à son<br />
paroxysme pour voir jusqu’où elle pouvait le mener et en faire ressortir <strong>la</strong> théâtralité. Il y a<br />
peut-être une réflexion existentielle là-dedans, je ne <strong>la</strong> maîtrise pas vraiment...<br />
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE<br />
Comme vos personnages, vous êtes sûrement traversé par des problèmes fondamentaux<br />
qui sont au-delà de votre conscience. En vous concentrant sur les personnages et leurs<br />
histoires concrètes, vous leur <strong>la</strong>issez <strong>la</strong> chance de s’écrire malgré vous, d’eux-mêmes...<br />
Je ne sais jamais où je vais au départ. Je conçois l’écriture comme les rites tribaux des<br />
hommes préhistoriques ou des chamans, qui <strong>la</strong>issent s’incarner en eux une réalité invisible<br />
et <strong>la</strong> font apparaître devant d’autres humains.<br />
Pour vous, mener dans l’écriture cette vengeance à son paroxysme, c’était une forme de<br />
défoulement libérateur, peut-être jubi<strong>la</strong>toire ?<br />
L’écriture est un palliatif qui me console de mon impuissance à agir pour changer <strong>la</strong><br />
société, c’est donc aussi un aveu de lâcheté. Je n’ai pas eu de p<strong>la</strong>isir en écrivant, c’était<br />
long et difficile, ça m’a fait mal. Je n’ai jamais imaginé que c’était une pièce aboutie, et<br />
c’est seulement en <strong>la</strong> donnant à lire à Françoise Courvoisier que j’ai été touché par son<br />
intérêt et par son enthousiasme. J’étais content de <strong>la</strong> lui <strong>la</strong>isser et d’arrêter d’être en<br />
tension avec elle, avec <strong>la</strong> mosaïque de styles qui <strong>la</strong> parcourent, par exemple.<br />
En effet certains passages sautent de manière surprenante d’une <strong>la</strong>ngue très concrète à<br />
des envolées presque élégiaques, mais ce<strong>la</strong> produit des contrastes intéressants. Votre<br />
écriture dramatique réconcilie de manière heureuse ces deux pôles : poésie et réalisme.<br />
Partant d’un fait divers vous l’élevez à un degré mythique, de même que l’écriture part du<br />
factuel et touche au lyrique. La poésie a plus d’impact si elle s’enracine dans le réel...<br />
Si c’est vrai, j’en suis très heureux. J’essaierai toujours d’avoir les pieds dans <strong>la</strong> boue et <strong>la</strong><br />
tête dans les étoiles.<br />
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE<br />
JEAN LA VENGEANCE À LA PARFUMERIE<br />
Un refus de courber l’échine<br />
Françoise Courvoisier, juillet 2010<br />
Créer <strong>la</strong> dernière pièce inédite de Jérôme Robart, l’un des auteurs et metteurs en scène<br />
fétiches du <strong>Poche</strong>, ressemble à une fête païenne, une pulsion énergétique, une joie<br />
sauvage… <strong>Jean</strong> La <strong>Vengeance</strong> contient quelque chose de tonique et de lumineux comme un<br />
cri de résistance, un refus de courber l’échine face à <strong>la</strong> fatalité comme à <strong>la</strong> société.<br />
Une écri ture libr e<br />
Et puis il y a du théâtre en tonnes dans cette pièce de l’auteur français le plus indompté<br />
que je connaisse. L’écriture de Jérôme Robart ne s’inscrit dans aucun paysage culturel<br />
défini ou reconnu. C’est une matière non identifiable. On peut bien sûr penser à Bernard-<br />
Marie Koltès pour <strong>la</strong> dimension lyrique de ses monologues ; à Lars Norén à cause des<br />
références à <strong>la</strong> mythologie grecque ; au cinéaste Eric Rohmer lors des dialogues emprunts<br />
de réalisme poétique… Mais Jérôme Robart échappe définitivement aux étiquettes, il écrit<br />
« comme ça vient » et ses pièces sont aussi profondes qu’impulsives, elles ne se limitent<br />
pas à une couleur ni à un style.<br />
Que ce soit dans <strong>la</strong> guimauve érotique de Jiji the Lover ou dans <strong>la</strong> déchirure éperdue<br />
d’Eddy Fils de pute, il captive le spectateur par une authenticité qui semble intacte, une<br />
forme de pureté proche de l’art brut. On ne sait pourquoi, mais « on y croit ». On est<br />
embarqué dans <strong>la</strong> vie de ses personnages, leurs interrogations, leurs souffrances, leurs<br />
colères, leurs p<strong>la</strong>isirs et leurs rires…<br />
Distri bution<br />
<strong>Jean</strong> La vengeance, c’est aussi <strong>la</strong> revanche des acteurs avec un p<strong>la</strong>teau de neuf comédiens<br />
en scène, toute <strong>la</strong> durée de <strong>la</strong> représentation. Mon désir est de les voir plonger avec <strong>la</strong><br />
même ardeur dépourvue de préjugés que l’auteur, dans cette pièce qui en dépit de son<br />
sujet tragique comporte des éc<strong>la</strong>ts de vie et une rébellion aux accents d’adolescence.<br />
Je me réjouis de retrouver Bastien Semenzato, que j’avais dirigé dans Sang de Lars Norén<br />
et « ma mouette », Julia Batinova. Je suis également heureuse de retrouver des acteurs<br />
aux sensibilités à fleur de peau tels que Fabienne Guelpa, Antony Mettler et Attilio Sandro<br />
Palese ; découvrir ou redécouvrir <strong>la</strong> force tranquille de Michel Rossy, l’humour de Vincent<br />
Aubert, <strong>la</strong> spontanéité de Matteo Zimmermann… Pour le rôle titre, José Lillo s’est<br />
immédiatement imposé dans mon imaginaire. Il en a l’épaisseur, <strong>la</strong> noirceur et <strong>la</strong><br />
bril<strong>la</strong>nce.<br />
Espace<br />
Avec mon complice de longue date Gilbert Maire, éc<strong>la</strong>iragiste et scénographe, nous avons<br />
jugé intéressant d’épouser l’espace de La Parfumerie pour créer les divers espaces<br />
scéniques proposés dans <strong>la</strong> pièce : le cimetière, le bistrot, le jardin du maire, etc… En effet,<br />
les murs de ce théâtre correspondent mieux à l’univers de Jérôme Robart que ceux du<br />
<strong>Poche</strong>. L’occasion également de mé<strong>la</strong>nger les publics, invitant celui du <strong>Poche</strong> à découvrir<br />
une salle importante du théâtre alternatif genevois. En cette époque où <strong>la</strong> culture semble<br />
belle et bien menacée, c’est le moment d’afficher notre solidarité, entre saltimbanques !<br />
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE<br />
JEAN LA VENGEANCE<br />
Extrait<br />
Séquence 2<br />
<strong>Le</strong>s lumières s’allument…<br />
JEAN .- <strong>Le</strong> plus difficile, dans cette situation, c’est de ne pas penser à l’autre-là, criminel et<br />
toujours vivant sur son lit d’hôpital, à cicatriser, à panser ses p<strong>la</strong>ies, qui pense au jour où il<br />
va pouvoir sortir, qui ne pense déjà plus au choc, à <strong>la</strong> violence du choc, à ce stop qu’il a<br />
cramé, à mon enfant broyé, à ma femme brûlée.<br />
<strong>Le</strong> plus dur, c’est ça. Vous sentir là à mes pieds, l’égal d’une pierre sans vie et le savoir lui<br />
respirant, rêvant à ses prochains amours, ou réfléchissant au score du prochain match de<br />
foot de son équipe favorite.<br />
Savoir que tout est fini pour vous et qu’il se remet tranquillement à l’abri des blouses<br />
b<strong>la</strong>nches des jolies infirmières.<br />
Ça me dévore de vous <strong>la</strong>isser là sans rien faire acceptant mollement que ce fils de pute<br />
n’ait plus son permis pour réparer <strong>la</strong> faute, <strong>la</strong>ver le sang.<br />
Et quand bien même, il ferait de <strong>la</strong> prison, serait-ce assez ?<br />
C’est ça le plus dur, accepter lentement que s’éteigne mon sentiment pour vous dans<br />
l’espoir qu’avec lui ma haine disparaisse et que je reste un bon gars. Un gentil petit gars de<br />
cette société. Bien veuf. Comme il faut. Sage. Qui sait accepter les coups du sort sans<br />
rechigner.<br />
C’est ça le plus difficile, ne pas retourner à l’état sauvage et ne pas céder à <strong>la</strong> colère<br />
profonde et archaïque de <strong>la</strong> vengeance.<br />
Qui peut me retenir à part moi-même si vous n’êtes plus là ? Qu’est-ce qui peut<br />
m’empêcher de l’attendre à sa sortie et de m’occuper de lui ?<br />
À quelle conscience dois-je me référer quand je me fiche tout à fait de rentrer dans le rang<br />
d’une société qui ne me rend pas justice ? Justice, Justice. Ne puis-je être son juge et son<br />
bourreau, moi qui fût sa victime ?<br />
Qui peut m’empêcher de satisfaire ma soif de vengeance et de me baigner dans le sang de<br />
ce type ? De l’écrabouiller à grands coups de voiture jusqu’à ce qu’il ne fasse plus qu’un<br />
avec le bitume, jusqu'à ce qu’il paraisse une ombre rouge sur le sol ? Qui m’empêchera ?<br />
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE<br />
JÉRÔME ROBART<br />
Jérôme Robart suit une formation au Conservatoire national<br />
supérieur d’art dramatique, à Paris, de 1993 à 1996, et<br />
partage ses activités artistiques entre théâtre et cinéma,<br />
mise en scène, jeu et écriture.<br />
<strong>Jean</strong> <strong>la</strong> <strong>Vengeance</strong> est sa quatrième pièce après Jiji the Lover<br />
créée au <strong>Poche</strong>, Eddy, f. de pute montée en coproduction avec<br />
le Théâtre Ouvert de Paris, le Centre dramatique national de<br />
Bordeaux et <strong>Le</strong> <strong>Poche</strong> de Genève, et Tes qu’il met en scène en<br />
coproduction avec le Centre dramatique national de<br />
Bordeaux, le Théâtre Gérard Philippe de Saint-Denis, le<br />
Centre dramatique national d’Orléans et le Théâtre de<br />
Sartrouville. Pour France Culture, il écrit aussi Psychanalyse<br />
d’un vampire et Civilisation de monstres pour le Peep-Show<br />
Théâtre de Nico<strong>la</strong>s Moreau.<br />
En 2003, il est admis à l’Unité nomade de formation à <strong>la</strong> mise<br />
en scène. C’est l’occasion pour lui de col<strong>la</strong>borer notamment<br />
avec Bob Wilson et C<strong>la</strong>ude Stratz.<br />
Au théâtre, il est dirigé par Christophe Perton, Joël<br />
Jouanneau, Jorge Lavelli, <strong>Jean</strong>-Louis Thamin, Stéphanie Loïk<br />
dans des textes de Rodrigo Garcia, Lionel Spycher, Pirandello,<br />
Bernard Manciet, <strong>Jean</strong> Audureau.<br />
Au cinéma, il tourne Selon Charlie, un long métrage de Nicole<br />
Garcia. Il a aussi travaillé avec A<strong>la</strong>in Tanner dans Jonas et<br />
Li<strong>la</strong>, à demain, Michèle Rosier dans Malraux, tu m’étonnes et<br />
Demain on court. Et encore avec Marina de Van, Mario<br />
Fanfani, Doug<strong>la</strong>s Law, Frédéric Bal, Laurent Dusseau…<br />
Depuis 2008, il incarne le commissaire Nico<strong>la</strong>s <strong>Le</strong> Floch,<br />
vivant au XVIII e siècle, dans une série de téléfilms diffusée sur<br />
France 2, et inspirée de <strong>la</strong> série de romans de <strong>Jean</strong>-François<br />
Parot.<br />
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE<br />
FRANÇOISE COURVOISIER<br />
Comédienne, auteur et metteur en scène, Françoise<br />
Courvoisier dirige le Théâtre de <strong>Poche</strong> en Vieille-Ville depuis<br />
2003, après avoir fondé et animé le Théâtre La Grenade<br />
pendant six ans.<br />
Elle joue sur les scènes romandes et en tournées francobelges<br />
sous <strong>la</strong> direction notamment de Georges Wod, Benno<br />
Besson, Simon Eine, A<strong>la</strong>in Françon, Dominique Catton …<br />
À <strong>la</strong> Grenade, elle écrit et met en scène notamment<br />
Poussières d’étoiles. Au <strong>Poche</strong>, elle monte Petit Bois de<br />
Michel Via<strong>la</strong>, Racines d’Arnold Wesker ainsi que<br />
Conversations après un enterrement de Yasmina Reza, puis<br />
aborde l’univers puissant de Lars Norén avec Sang.<br />
Au Théâtre Pitoëff, <strong>la</strong> saison dernière, elle met en scène La<br />
Mouette, transposée dans les années soixante en France, avec<br />
notamment Gérard Desarthe. Sa pièce <strong>Le</strong> Répétiteur, créée<br />
au <strong>Poche</strong> en janvier 2009 est reprise en tournée à Bruxelles,<br />
au Théâtre <strong>Le</strong> Public puis à Lausanne, au Théâtre de Vidy.<br />
Au Festival off d’Avignon, cet été, elle crée <strong>Le</strong>s Combats d’une<br />
reine au Théâtre des Halles, entourée de Judith Magre et de<br />
Magali Ping<strong>la</strong>ut. Cette adaptation scénique de trois étapes de<br />
l’œuvre et de <strong>la</strong> vie de Grisélidis Réal remporte un grand<br />
succès. La critique est élogieuse et <strong>la</strong> salle ne désemplit pas<br />
pendant tout le Festival.<br />
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