Jean la Vengeance - Le Poche

JEAN LA VENGEANCE [ au Théâtre de la Parfumerie ]
13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010
Texte Jérô me Robar t
Mise en scène Françoise Courvo isier
Lumière & collaboration artistique Gilber t Maire
Son Nicolas Le Roy
Assistant à la mise en scène Frédé ric Schreye r
Distribution
Le Maire
Jeanne
La mère
Jean
Le droguiste
Pierre
Le flic
Chris
Manu
Vincent Aube rt
Julia Batinov a
Fabienne Guelpa
José Lillo
Antony Me t tle r
At t ilio Sandr o P alese
Michel Rossy
Bastien Se menzat o
Matt eo Zi m me r mann
Coproduction Le Poche Genève
Thé ât r e Vidy -L ausanne
Une jeune femme et son enfant sont tués dans un accident de voiture. Le
conducteur avait grillé un stop. Jean, le mari de la défunte et père de l’enfant
mort s’enferme dans un mutisme obstiné. Sa mère, son copain Chris, tous
essaient de l’aider à se relever de ce cauchemar mais Jean, dans sa douleur,
réclame justice. Qui est responsable de ce désastre ? Le conducteur qui n’a pas vu
l’écriteau à temps ? L’ingénieur des ponts et chaussées qui a mal placé le
carrefour ? Le jardinier qui n’a pas taillé l’arbre qui cachait l’écriteau ? Un
questionnement sur la responsabilité de l’individu, ses moyens d’agir, les droits
dont il dispose… et en vertu de quelle morale ?
Images disponibles, libr es de dr oits
José Lillo dans Jean la Vengeance / Photographie Augustin Rebetez

13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE
JEAN LA VENGEANCE - UNE COLÈRE ARCHAÏQUE
propos recueillis par Julien Lambert, juillet 2010.
Jérôme Robart, comme dans Jean la Vengeance, la question de la culpabilité était au
centre d’Eddy fils de pute créé au Poche Genève il y a sept ans : elle vous a toujours hanté ?
Certainement. Eddy couche sans le savoir avec sa mère et Jean perd quant à lui sa femme
et son fils dans un accident de voiture.
La pièce interroge la responsabilité de chacun, dans les causes d’un accident perçu comme
inadmissible. Cela mène le héros à chercher toujours plus loin, du conducteur qui a grillé le
stop à l’employé qui n’a pas taillé les haies qui le cachent. Tous sont impliqués d’une
manière ou d’une autre, mais c’est aussi en fin de compte un malheureux concours de
circonstances...
Cette quête peut sembler vaine dans le contexte de nos sociétés actuelles, où plus
personne ne veut avoir de responsabilités, sans quoi il y a bien des choses dans leur
fonctionnement qu’on ne laisserait plus passer. Surtout en France, où personne ne trouve
la possibilité de dire non à certaines décisions politiques. Chercher sa part de
responsabilité, même dans une société pour laquelle on n’a pas signé, c’est la seule issue à
cette politique fondée sur le « moutonisme » général.
Mais Jean va plus loin, il cherche des coupables pour se venger, pour les punir. C’est une
démarche sans fin...
C’est la mécanique de quelqu’un qui a été ébranlé et qui va forcément trop loin. Il pourrait
remonter encore dans la chaîne des responsabilités, tuer tout ce qui gangrène la société
actuelle et fait paradoxalement aussi sa richesse... Mais c’est son ami, Chris, qui accomplit
le passage d’un acte de colère et de réparation à un geste civique, plus responsable, même
s’il est tout aussi vain. Chris voudrait mettre à bas la société des voitures, qui depuis
cinquante ans ne cesse de développer son emprise sur le monde, de créer des guerres et
de polariser richesse et pauvreté. C’est simple, mais dans cette simplicité réside une
possibilité d’agir sur la réalité.
Jean semble animé par une colère « archaïque », tragique en somme, contre l’injustice du
sort et l’absurdité de la vie.
Toute personne vivant la disparition de proches peut connaître de telles pulsions de
sauvagerie.
Cette révolte existentielle ne va-t-elle pas au-delà d’un phénomène psychologiquement
explicable ?
Le tragique vient du fait que la situation dépasse et domine les personnages ; elle les
excuse en quelque sorte de faire ce qu’ils font. J’ai voulu pousser la colère de Jean à son
paroxysme pour voir jusqu’où elle pouvait le mener et en faire ressortir la théâtralité. Il y a
peut-être une réflexion existentielle là-dedans, je ne la maîtrise pas vraiment...
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE
Comme vos personnages, vous êtes sûrement traversé par des problèmes fondamentaux
qui sont au-delà de votre conscience. En vous concentrant sur les personnages et leurs
histoires concrètes, vous leur laissez la chance de s’écrire malgré vous, d’eux-mêmes...
Je ne sais jamais où je vais au départ. Je conçois l’écriture comme les rites tribaux des
hommes préhistoriques ou des chamans, qui laissent s’incarner en eux une réalité invisible
et la font apparaître devant d’autres humains.
Pour vous, mener dans l’écriture cette vengeance à son paroxysme, c’était une forme de
défoulement libérateur, peut-être jubilatoire ?
L’écriture est un palliatif qui me console de mon impuissance à agir pour changer la
société, c’est donc aussi un aveu de lâcheté. Je n’ai pas eu de plaisir en écrivant, c’était
long et difficile, ça m’a fait mal. Je n’ai jamais imaginé que c’était une pièce aboutie, et
c’est seulement en la donnant à lire à Françoise Courvoisier que j’ai été touché par son
intérêt et par son enthousiasme. J’étais content de la lui laisser et d’arrêter d’être en
tension avec elle, avec la mosaïque de styles qui la parcourent, par exemple.
En effet certains passages sautent de manière surprenante d’une langue très concrète à
des envolées presque élégiaques, mais cela produit des contrastes intéressants. Votre
écriture dramatique réconcilie de manière heureuse ces deux pôles : poésie et réalisme.
Partant d’un fait divers vous l’élevez à un degré mythique, de même que l’écriture part du
factuel et touche au lyrique. La poésie a plus d’impact si elle s’enracine dans le réel...
Si c’est vrai, j’en suis très heureux. J’essaierai toujours d’avoir les pieds dans la boue et la
tête dans les étoiles.
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE
JEAN LA VENGEANCE À LA PARFUMERIE
Un refus de courber l’échine
Françoise Courvoisier, juillet 2010
Créer la dernière pièce inédite de Jérôme Robart, l’un des auteurs et metteurs en scène
fétiches du Poche, ressemble à une fête païenne, une pulsion énergétique, une joie
sauvage… Jean La Vengeance contient quelque chose de tonique et de lumineux comme un
cri de résistance, un refus de courber l’échine face à la fatalité comme à la société.
Une écri ture libr e
Et puis il y a du théâtre en tonnes dans cette pièce de l’auteur français le plus indompté
que je connaisse. L’écriture de Jérôme Robart ne s’inscrit dans aucun paysage culturel
défini ou reconnu. C’est une matière non identifiable. On peut bien sûr penser à Bernard-
Marie Koltès pour la dimension lyrique de ses monologues ; à Lars Norén à cause des
références à la mythologie grecque ; au cinéaste Eric Rohmer lors des dialogues emprunts
de réalisme poétique… Mais Jérôme Robart échappe définitivement aux étiquettes, il écrit
« comme ça vient » et ses pièces sont aussi profondes qu’impulsives, elles ne se limitent
pas à une couleur ni à un style.
Que ce soit dans la guimauve érotique de Jiji the Lover ou dans la déchirure éperdue
d’Eddy Fils de pute, il captive le spectateur par une authenticité qui semble intacte, une
forme de pureté proche de l’art brut. On ne sait pourquoi, mais « on y croit ». On est
embarqué dans la vie de ses personnages, leurs interrogations, leurs souffrances, leurs
colères, leurs plaisirs et leurs rires…
Distri bution
Jean La vengeance, c’est aussi la revanche des acteurs avec un plateau de neuf comédiens
en scène, toute la durée de la représentation. Mon désir est de les voir plonger avec la
même ardeur dépourvue de préjugés que l’auteur, dans cette pièce qui en dépit de son
sujet tragique comporte des éclats de vie et une rébellion aux accents d’adolescence.
Je me réjouis de retrouver Bastien Semenzato, que j’avais dirigé dans Sang de Lars Norén
et « ma mouette », Julia Batinova. Je suis également heureuse de retrouver des acteurs
aux sensibilités à fleur de peau tels que Fabienne Guelpa, Antony Mettler et Attilio Sandro
Palese ; découvrir ou redécouvrir la force tranquille de Michel Rossy, l’humour de Vincent
Aubert, la spontanéité de Matteo Zimmermann… Pour le rôle titre, José Lillo s’est
immédiatement imposé dans mon imaginaire. Il en a l’épaisseur, la noirceur et la
brillance.
Espace
Avec mon complice de longue date Gilbert Maire, éclairagiste et scénographe, nous avons
jugé intéressant d’épouser l’espace de La Parfumerie pour créer les divers espaces
scéniques proposés dans la pièce : le cimetière, le bistrot, le jardin du maire, etc… En effet,
les murs de ce théâtre correspondent mieux à l’univers de Jérôme Robart que ceux du
Poche. L’occasion également de mélanger les publics, invitant celui du Poche à découvrir
une salle importante du théâtre alternatif genevois. En cette époque où la culture semble
belle et bien menacée, c’est le moment d’afficher notre solidarité, entre saltimbanques !
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE
JEAN LA VENGEANCE
Extrait
Séquence 2
Les lumières s’allument…
JEAN .- Le plus difficile, dans cette situation, c’est de ne pas penser à l’autre-là, criminel et
toujours vivant sur son lit d’hôpital, à cicatriser, à panser ses plaies, qui pense au jour où il
va pouvoir sortir, qui ne pense déjà plus au choc, à la violence du choc, à ce stop qu’il a
cramé, à mon enfant broyé, à ma femme brûlée.
Le plus dur, c’est ça. Vous sentir là à mes pieds, l’égal d’une pierre sans vie et le savoir lui
respirant, rêvant à ses prochains amours, ou réfléchissant au score du prochain match de
foot de son équipe favorite.
Savoir que tout est fini pour vous et qu’il se remet tranquillement à l’abri des blouses
blanches des jolies infirmières.
Ça me dévore de vous laisser là sans rien faire acceptant mollement que ce fils de pute
n’ait plus son permis pour réparer la faute, laver le sang.
Et quand bien même, il ferait de la prison, serait-ce assez ?
C’est ça le plus dur, accepter lentement que s’éteigne mon sentiment pour vous dans
l’espoir qu’avec lui ma haine disparaisse et que je reste un bon gars. Un gentil petit gars de
cette société. Bien veuf. Comme il faut. Sage. Qui sait accepter les coups du sort sans
rechigner.
C’est ça le plus difficile, ne pas retourner à l’état sauvage et ne pas céder à la colère
profonde et archaïque de la vengeance.
Qui peut me retenir à part moi-même si vous n’êtes plus là ? Qu’est-ce qui peut
m’empêcher de l’attendre à sa sortie et de m’occuper de lui ?
À quelle conscience dois-je me référer quand je me fiche tout à fait de rentrer dans le rang
d’une société qui ne me rend pas justice ? Justice, Justice. Ne puis-je être son juge et son
bourreau, moi qui fût sa victime ?
Qui peut m’empêcher de satisfaire ma soif de vengeance et de me baigner dans le sang de
ce type ? De l’écrabouiller à grands coups de voiture jusqu’à ce qu’il ne fasse plus qu’un
avec le bitume, jusqu'à ce qu’il paraisse une ombre rouge sur le sol ? Qui m’empêchera ?
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE
JÉRÔME ROBART
Jérôme Robart suit une formation au Conservatoire national
supérieur d’art dramatique, à Paris, de 1993 à 1996, et
partage ses activités artistiques entre théâtre et cinéma,
mise en scène, jeu et écriture.
Jean la Vengeance est sa quatrième pièce après Jiji the Lover
créée au Poche, Eddy, f. de pute montée en coproduction avec
le Théâtre Ouvert de Paris, le Centre dramatique national de
Bordeaux et Le Poche de Genève, et Tes qu’il met en scène en
coproduction avec le Centre dramatique national de
Bordeaux, le Théâtre Gérard Philippe de Saint-Denis, le
Centre dramatique national d’Orléans et le Théâtre de
Sartrouville. Pour France Culture, il écrit aussi Psychanalyse
d’un vampire et Civilisation de monstres pour le Peep-Show
Théâtre de Nicolas Moreau.
En 2003, il est admis à l’Unité nomade de formation à la mise
en scène. C’est l’occasion pour lui de collaborer notamment
avec Bob Wilson et Claude Stratz.
Au théâtre, il est dirigé par Christophe Perton, Joël
Jouanneau, Jorge Lavelli, Jean-Louis Thamin, Stéphanie Loïk
dans des textes de Rodrigo Garcia, Lionel Spycher, Pirandello,
Bernard Manciet, Jean Audureau.
Au cinéma, il tourne Selon Charlie, un long métrage de Nicole
Garcia. Il a aussi travaillé avec Alain Tanner dans Jonas et
Lila, à demain, Michèle Rosier dans Malraux, tu m’étonnes et
Demain on court. Et encore avec Marina de Van, Mario
Fanfani, Douglas Law, Frédéric Bal, Laurent Dusseau…
Depuis 2008, il incarne le commissaire Nicolas Le Floch,
vivant au XVIII e siècle, dans une série de téléfilms diffusée sur
France 2, et inspirée de la série de romans de Jean-François
Parot.
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13 SEPTEMBRE > 3 OCTOBRE 2010 JEAN LA VENGEANCE
FRANÇOISE COURVOISIER
Comédienne, auteur et metteur en scène, Françoise
Courvoisier dirige le Théâtre de Poche en Vieille-Ville depuis
2003, après avoir fondé et animé le Théâtre La Grenade
pendant six ans.
Elle joue sur les scènes romandes et en tournées francobelges
sous la direction notamment de Georges Wod, Benno
Besson, Simon Eine, Alain Françon, Dominique Catton …
À la Grenade, elle écrit et met en scène notamment
Poussières d’étoiles. Au Poche, elle monte Petit Bois de
Michel Viala, Racines d’Arnold Wesker ainsi que
Conversations après un enterrement de Yasmina Reza, puis
aborde l’univers puissant de Lars Norén avec Sang.
Au Théâtre Pitoëff, la saison dernière, elle met en scène La
Mouette, transposée dans les années soixante en France, avec
notamment Gérard Desarthe. Sa pièce Le Répétiteur, créée
au Poche en janvier 2009 est reprise en tournée à Bruxelles,
au Théâtre Le Public puis à Lausanne, au Théâtre de Vidy.
Au Festival off d’Avignon, cet été, elle crée Les Combats d’une
reine au Théâtre des Halles, entourée de Judith Magre et de
Magali Pinglaut. Cette adaptation scénique de trois étapes de
l’œuvre et de la vie de Grisélidis Réal remporte un grand
succès. La critique est élogieuse et la salle ne désemplit pas
pendant tout le Festival.
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