PHOTOGRAPHIE "COLLECTION PAUL BENARROCHE" - Tajan

VENDREDI 10 OCTOBRE 2003 

COLLECTION PAUL BENARROCHE 

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E T 

COLLECTION 

PAUL BENARROCHE 

PARIS - VENDREDI 10 OCTOBRE 2003 - ESPACE TAJAN


PHOTOGRAPHIES DES 19 E ET 20 E SIÈCLES 

VENDREDI 10 OCTOBRE 2003 À 15 H 

ESPACE TAJAN 

37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS 

EXPOSITIONS 

ESPACE TAJAN 

37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS 

DU MERCREDI 1ER OCTOBRE AU JEUDI 9 OCTOBRE 2003 DE 9 H À 18 H 

VENDREDI 10 OCTOBRE 2003 DE 9 H À 12 H 30 

SAMEDI 4 OCTOBRE 2003 DE 11 H À 18 H 

ET SUR RENDEZ-VOUS À PARTIR DU 1ER SEPTEMBRE 2003 

RENSEIGNEMENTS ÉRIC MASQUELIER 

+33 1 53 30 30 79 

masquelier-e@tajan.org 

EXPERT 

TAJAN 

37 RUE DES MATHURINS 

75008 PARIS (F) 

+33 1 53 30 30 30 

+33 1 53 30 30 31 fax 

www.tajan.com 

SERGE KAKOU 

EXPERT EN PHOTOGRAPHIES 1839-1939 

MEMBRE DE LA COMPAGNIE NATIONALE DES EXPERTS 

116 RUE SAINT DENIS 75002 PARIS 

tél. et fax +33 1 40 39 06 09 

kakouphoto@noos.fr 

TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES 

SOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N° 2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295

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PORTRAIT D’UNE COLLECTION 

Paul Benarroche est un chercheur de trésors. Le regard enjoué, la prunelle vert-émeraude, tout de 

noir vêtu, il raconte, avec ce délicieux accent méridional, sa passion pour la photographie, qu’il 

découvre dans les années quatre-vingts. Il a alors la trentaine et décide de bâtir une collection 

rigoureuse où toutes les techniques de la photographie seraient représentées : des négatifs primitifs 

aux premiers autochromes, des fabuleux daguerréotypes aux étranges radiographies, des épreuves 

albuminées aux tirages argentiques... 

Vivant à Aix-en-Provence, il chine sans relâche tous les libraires, brocanteurs, antiquaires du Midi de 

la France et contacte les descendants des photographes régionaux, inédits pour la plupart. «Je me 

levais le matin, je partais, je rentrais le soir, j’avais trouvé un chef-d’œuvre». C’était encore l’époque 

bénie de la découverte, de l’exploration, de l’inconnu... 

Grâce à son métier : courtier en objets d’art et expert en ventes publiques, depuis 1986, dans le 

domaine de la photographie, Paul Benarroche avait, bien sûr, l’œil exercé. 

« J’avais lu qu’il y avait des collectionneurs qui dans les années trente, avec des petits moyens, 

étaient arrivés à faire des collections de tableaux. Et j’ai pensé que dans la photographie, je pouvais 

faire la même chose », ajoute-t-il. Epicurien dans l’âme, le mot «plaisir» revient souvent dans sa 

bouche. 

Pourquoi vend-t-il sa collection aujourd’hui ? Il avoue sans ambages, avec simplicité : « Prendre du 

plaisir à faire quelque chose et prendre du plaisir à en sortir pour être libre ». 

Alors son goût pour la collection, d’où lui vient-il ? C'est dans l’enfance et le loisir qu’il s’enracine : 

«J’allais tout petit à la pêche. On faisait des vers de sable rouges, je me souviens... Et puis on 

rentrait dans la mer, on avait de l'eau jusque-là, on avait des gaules et on attrapait ce que l’on 

appelait des poissons marbrés. Je sors encore à la pêche. J’ai un petit bateau, je mets des lignes 

de fond pour attraper des poissons. J’ai autant de plaisir à faire une partie de pêche qu’à trouver 

une bonne photo...» On soupçonne, en filigrane, une certaine poétique, subjective, de la métaphore 

et de la correspondance... 

Beauté, rareté, originalité... telles sont les caractéristiques de la collection rassemblée par Paul 

Benarroche. Florilège imposant d’un mode d’expression tirant parti de tout : architecture, sculpture, 

paysage, portrait, exotisme, nudités, nature morte, reportage ; et où l’on retrouve les signatures des 

plus grands. 

Parmi les photographes primitifs de la Provence, le regard historien retient d'abord, à un niveau 

international, les corpus complets de l’Arlésien Dominique Roman (1824-1911) sur les monuments 

du Midi de la France, dont un portrait négatif, en gros plan, d’un homme au chapeau de paille, 

effectué vers 1855, relève de l’exceptionnel ; et du Marseillais Adolphe Terris (1820-1900) qui fixe, 

trois ans avant Marville pour Paris, soit en 1862, les bouleversements urbains du vieux Marseille. 

Une série rêveuse d’éléments décoratifs, issue des archives de l'architecte Henry Espérandieu, tirée 

par Terris en 1865 sur papiers bleus, selon le procédé du «cyanotype» ou ferroprussiate, inventé en 

1842 par le célèbre astronome anglais Sir John Herschel, dégage une plénitude artistique, un 

rayonnement intrinsèque, une énigmatique mélancolie. Pour Paul Benarroche, «le bleu des Terris, 

c’est le bleu de la Méditerranée ». 

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A côté d’images devenues emblématiques de grands pionniers comme Gustave Le Gray, Maxime 

Du Camp, Charles Nègre, Henri Le Secq, Charles Marville, Edouard Baldus, figurent les images 

pleines de sensibilité d’un Julien Vallou de Villeneuve ou d’un Louis Camille d’Olivier, dans leurs 

études respectives de nus féminins, trois négatifs sur papier de Louis-Alphonse de Brébisson, dont 

un autoportrait, une vue de la mosquée d’Alger par Gustave de Beaucorps vers 1857, et une 

stupéfiante image représentant la chambre photographique de Stéphane Geoffray, dans la cour du 

couvent des Cordeliers à Charlieu, vers 1850. 

Parmi les trouvailles, mentionnons encore un instantané effectué par l’écrivain Émile Zola, 

étonnamment moderniste, un portrait de son fils Jacques vers 1902. Document historique de 

grande rareté, l’ouvrage consacré à l’«Affaire Dreyfus, deuxième révision, réquisitoire de 

M. Baudoin, procureur général», édité par l'Imprimerie Nationale, en 1905, et illustré par 

105 photographies originales, dont plusieurs sont attribuées à Alphonse Bertillon, des services de 

l’Identité judiciaire, semble être actuellement l’un des seuls exemplaires en mains privées. 

C’est sans doute une des difficultés majeures de toute collection photographique que la conciliation 

entre sa véracité documentaire et son élaboration esthétique. Les pièces maîtresses de la 

photographie du XX e siècle, thésaurisées par Paul Benarroche, répondent à cette double exigence : 

l’exploration de la forme photographique à travers l'histoire des supports et des ruptures de style. 

Les images sont signées de quelques-uns des plus grands noms de l’expression photographique : 

Hans Bellmer, Germaine Krull, André Vigneau, Jacques-Henri Lartigue, Robert Doisneau, Richard 

Avedon, Guy Bourdin... 

On le voit, Paul Benarroche peut résolument faire sienne la définition de la photographie qu’en 

donne l’écrivain italien Arrigo Boito : «Un art né de l’éclair et du poisson». 

Elvire Perego 

Historienne de la photographie 

VARIA 

1 LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE (1787-1851) 

RUINES ANTIQUES DANS UN PAYSAGE IMAGINAIRE, VERS 1830 

Lavis de brun sur papier, signé « Daguerre ». 

5,3 x 11,5 cm 

4 500 / 5 500 € 

Bibliographie : Georges Potonnié : «Daguerre peintre et décorateur», Publications 

Photographiques et Cinématographiques, Paul Montel, Paris 1935. 

Nous remercions M. Jacques Roquencourt, historien spécialiste de Daguerre qui a bien voulu 

confirmer l’authenticité de cette œuvre. 

2 LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE (1787-1851) 

« Historique et description des procédés du Daguerréotype et du Diorama - 

nouvelle édition corrigée et augmentée du portrait de l’auteur » - Paris, Alphonse 

Giroux et Cie 1839. 

In-8, 76 pp, portrait lithographié de Daguerre, 5 planches gravées, broché, 

couverture imprimée (restaurée). 

Seconde édition officielle du manuel de Daguerre. 

600 / 800 € 

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8 

4 

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5 

3 DEUX OUVRAGES : 

- NICOLAS-MARIE PAYMAL LEREBOURS (1807-1873) 

Excursions Daguerriennes - Paris, Goupil et Vibert, 

Lerebours, Hr Bossange - 1842-1844. 

In-4 oblong, couverture toilée, titre et motif décoratif 

estampés à l’or, dos cuir orné, tranche dorée. 

Volume II contenant 50 planches gravées sur acier d’après 

daguerréotypes par Himely, Salathés, Martens… : Vues de 

villes et sites pittoresques de Paris et France, Italie, 

Allemagne, Suisse, Russie. 

2 planches gravées d’après le procédé Fizeau : Hôtel de 

Ville de Paris et bas-relief de Notre-Dame (n os 19 et 24). 

Une planche double manquante : portail de la cathédrale 

de Reims (n° 35). 

Chaque planche : 25,5 x 35,5 cm env. 

- CHAMOUIN Paris 

Vues de Paris prises au daguerréotype, 1855 

In-4 oblong, titre estampé à l’or sur la couverture. 

26 gravures sur acier des principaux sites et monuments. 

Chaque planche : 26 x 33,5 cm env. 

1 200 / 1 500 € 

4 TROIS LIVRES SUR LA PHOTOGRAPHIE 

- A. LIEBERT 

« La photographie en Amérique - Traité complet de 

photographie pratique » - Paris 1878. 

In-4, reliure cartonnée, dos cuir, 679 pp. 

Illustré de plusieurs planches gravées en hors-texte et de 

spécimens de tirages au charbon. 

- Albert LONDE 

« La photographie moderne » - Masson, Paris 1888. 

In-4, demi-chagrin rouge, 305 pp. 

Illustré en hors-texte de plusieurs planches de spécimens 

de procédés de reproduction. 

- Léon VIDAL 

« Traité pratique de phototypie ou impression à l’encre 

grasse sur une couche de gélatine », Paris, Gauthier-Villars 

1879. 

In-12, demi-chagrin bleu, 284 pp. 

Complet du frontispice : Cité de Carcassonne, phototypie 

de Quinsac. 

800 / 1 000 € 

5 AUGUSTE VIMAR (1851-1916) 

LA MISE AU POINT EST TOUJOURS CHOSE FORT DÉLICATE, 

VERS 1900 

Dessin et encres de couleur, signé, avec un envoi au 

photographe marseillais Gustave Ouvière. 

Encadré, à vue : 40,5 x 55,5 cm 

500 / 800 € 

6 CYANOTYPES 

PORTRAITS, PAYSAGES, 1880 / 1910 

43 tirages. 

Divers formats. 

9 VUES A SYSTÈME POUR LANTERNE MAGIQUE 

400 / 600 € 

7 PHOTOGRAPHIE - MISCELLANEES - 1865 / 1920 

UN LOT : 76 PIÈCES 

- 11 photographies : photographes, amateurs, appareils 

photos… 


- 6 vues stéréoscopiques, 12 chromo-lithographies enfantines, 

47 cartes postales anciennes et divers sur le thème. 

800 / 1 000 € 

8 INSOLITE 

40 PHOTOGRAPHIES - 1865 / 1920 

Trucages, tableaux vivants, curiosités, fantômes, systèmes 

optiques, photomontages… 

Formats divers dont vues stéréoscopiques. 

800 / 1 000 € 

11 VUES, VERS 1860 

- 9 vues animées par des systèmes de tirettes en laiton 

basculantes ou latérales dans des cadres en bois noirci : sujets 

amusants peints à la main sur verre. 

La Mort surgissant d’un cercueil, diable aux yeux mobiles, 

squelette se dévoilant, nez qui s’allonge, le cuisinier et le chien 

voleur, le cuisinier et la tête de veau, poissons volants, le chien 

qui donne la patte, Polichinelle dansant. 

Chaque vue : 12 x 25 cm env. 

- 2 vues à effet optique de kaléidoscope, à manivelle, dans des 

montures en bois. 

12 x 26 cm 

Tous les systèmes en état de marche. 

1 800 / 2 000 € 

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9 

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10 DIORAMA DE SALON, France 1860 

Chambre en acajou de forme trapézoïdale, façade à pans coupés munie de trois optiques permettant la vision 

dioramique simultanée (une optique centrale : diam. 8 cm – deux optiques latérales : diam. 7 cm). 

Elle se prolonge par un tiroir coulissant passe-vue équipé d’un abattant à miroir pour la réflexion de la lumière 

et le passage progressif du jour à la nuit. 

Dimensions : Haut. : 32,5 cm - Larg. : 54,5 cm - Prof. ouvert : 84 cm - Fermé : 50 cm 

Boîte en acajou contenant 43 vues transparentes coloriées avec effets d’illumination, doubles paysages, jeux de lumière, intérieurextérieur. 

Dans des cadres en bois noirci, la plupart avec des légendes imprimées sur des étiquettes au dos. 

Chaque vue : 25,5 x 33,5 cm 

Paris (17 vues) : Palais de l’Industrie 1855, le Pont des Arts et l’Institut, St Etienne du Mont, l’Hippodrome et le Cirque, Bois de 

Boulogne et fête d’Auteuil, Place de la Concorde et fête publique, rue de Rivoli… 

Étranger (13 vues) : fêtes des lanternes en Chine, Palais de Cristal, Venise, forêt vierge au Brésil, un passage à St Petersbourg, 

Barcelone la douane, Zurich, Pompéi… 

Divers (9 vues ) : vallée de Chamonix, St-Malo incendie en pleine mer, montagne d’Auvergne hiver/été, chemin de fer de Lyon, la paix 

et la Guerre, l’hiver et l’été, cloître… 

Guerre de Crimée (4 vues) : Eupatoria-Inkermann, Sébastopol-Inkermann, Cronstadt-l’Alma, Balaclava 

la plupart des vues en bon état, plusieurs vues avec d’anciennes réparations d’usage, certaines accidentées ou avec manques. 

Cet appareil construit pour une vision multiple de vues de très grande taille sur le principe du théâtre Diorama de Daguerre, est à 

rapprocher des polyoramas panoptiques à vision unique et à vues réduites. 

15 000 / 18 000 € 

11 CEUNIN ET ANONYMES 

PORTRAITS D’HOMMES - 1844 / 1850 

6 daguerréotypes, l’un par Ceunin avec date 1844 et 

légende manuscrites au dos. 

Formats divers : 6,5 x 5 cm à 11 x 8 cm 

500 / 600 € 

12 FIXON à Paris - ANONYME 

PÈRE ET FILS - DEUX SŒURS, VERS 1850 

Deux daguerréotypes demi-plaque. 

13 ANONYME FRANÇAIS 

FAMILLE DEVANT UNE TAPISSERIE, VERS 1850 

Daguerréotype quart de plaque. 

DAGUERRÉOTYPES – AMBROTYPES - FERROTYPES 

800 / 900 € 

800 / 1 000 € 

11

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14 PEPIN à Laval, LEGROS à Paris, ANONYME 

MATERNITÉS, VERS 1850 

Trois daguerréotypes quart de plaque. 

15 ANONYMES 

PORTRAITS DE JEUNES FILLES, VERS 1850 

Trois daguerréotypes. 

Formats divers : 7 x 5,5 cm à 12,5 x 9,5 cm 

16 ANONYME 

PORTRAIT DES ENFANTS GERIN 

âgés de 6, 8, et 18 ans, 1 er mai 1848 


800 / 1 000 € 

500 / 600 € 

800 / 1 000 € 


PERSONNAGES DANS UN JARDIN DEVANT UN JET D’EAU, VERS 1850 

Daguerréotype demi-plaque. 

8 000 / 10 000 € 

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18 THALAMAS 

HOMME ASSIS ET SON CHIEN, VERS 1850 

Daguerréotype quart de plaque, étiquette imprimée au dos. 

800 / 1 000 € 


HOMME MORT ASSIS, VERS 1850 

Daguerréotype 1/8 de plaque dans sa boîte écrin. 

500 / 600 € 


MAGISTRAT SUR SON LIT DE MORT, VERS 1850 

Daguerréotype 1/8 plaque ovale. 

500 / 600 € 

21 DODERO à Marseille 

HOMME AU CHEVET D’UN HOMME MORT, VERS 1850 


8 000 / 9 000 € 

Exposition : “Le Daguerréotype Français. Un objet photographique”, Musée d’Orsay, Paris, mai-août 2003. Reproduit au catalogue 

n° 111, p. 208. 

22 DODERO à Marseille 

JEUNE GARÇON SUR SON LIT DE MORT AU LIVRE OUVERT, VERS 1850 


1 500 / 1 800 € 

Exposition : “Marseille au temps de Nadar”, Musées de Marseille, nov. 2001. Reproduit au catalogue sous le n° 35. 

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23 ANONYME 

2 daguerréotypes et un ambrotype : 

- FEMME AU CHAPELET ET OBJETS DE PIÉTÉ, VERS 1850 

- RELIGIEUSE, VERS 1850 

Deux daguerréotypes 1/8 plaque. 

- CURE, VERS 1850 

Ambrotype quart de plaque. 

600 / 800 € 

24 DARRE à Bordeaux 

COMMUNIANT EN UNIFORME, VERS 1855 


Étiquette imprimée du photographe au dos. 

550 / 600 € 


CHOIX DE LANTERNES DE PROCESSION, 

VERS 1850 

Deux daguerréotypes montés en paire 

A vue, chaque : 9,5 x 7,3 cm 

Au dos : indications manuscrites avec 

descriptions et tarifs d’un fabricant 

réparateur de l’époque. 

1 500 / 2 000 € 


ARTISTE DESSINANT UNE FAMILLE, VERS 1850 


70 000 / 90 000 € 

Exposition : “Le Daguerréotype Français. Un objet photographique”, Musée d’Orsay, Paris, mai-août 2003. Reproduit au catalogue 

n° 206, p. 287. 

Doté d’une chimie exceptionnelle qui assure une lecture parfaite des détails et expressions, ce daguerréotype est également 

exceptionnel par le sujet qu’il aborde : la représentation d’un peintre et son modèle et au-delà les rapports de la peinture à la 

photographie (notre auteur anonyme était-il lui-même un peintre pour avoir traité cette scène plus à la façon d’un tableau que d’un 

simple portrait réaliste et mécanique au daguerréotype ?). Cette scène se veut très composée dans l’attitude des personnages 

principaux qui jouent leur rôle d’une façon très naturelle : le dessinateur, la jeune femme et son bébé ; la jeune fille en robe à carreaux 

semble, elle, surgir hors champ en dehors de la scène voulue par le photographe, légèrement déhanchée, fixant l’objectif et au-delà 

le spectateur. Le décor s’organise avec un regard artistique dans un jeu subtil d’étoffes, rayures, carreaux, tapis, qui confirment le 

soin particulier que son auteur a voulu donné à l’esthétique du sujet mis en représentation. 

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FAMILLE SUR LE PERRON D’UN CHÂTEAU, VERS 1850 


800 / 1 000 € 

28 VICTOR PLUMIER 

JEUNE GARÇON EN UNIFORME, 1848 

Daguerréotype quart de plaque, étiquette et date 

manuscrite au crayon au dos. 

500 / 600 € 

29 MARIA CHAMBEFORT 

PORTRAIT D’HOMME, VERS 1850 


Belle étiquette au dos d’une des rares femmes 

photographes à l’époque du daguerréotype. 

500 / 600 € 


HOMME ASSIS EN BLOUSE, VERS 1855 

Daguerréotype quart de plaque ovale. 

400 / 500 € 


- MAÎTRE CANONNIER, VERS 1850 

- MARIN, VERS 1850 

Deux daguerréotypes 1/8 plaque. 

1 500 / 2 000 € 

32 DEVISUZANNE à Toulon 

Deux daguerréotypes : 

- OFFICIER DE MARINE, VERS 1850 

Daguerréotype demi-plaque, étiquette imprimée au dos. 

- FAMILLE, VERS 1850 

Daguerréotype 1/8 plaque, colorié, dans son écrin en cuir, 

étiquette imprimée au dos. 

800 / 1 000 € 

33 COEULTE 

31 32 

DANDY A LA CANNE ET AUX ATTRIBUTS DE SCULPTURE, 

VERS 1850 

Daguerréotype demi-plaque, poinçon de Coeulte sur la 

plaque en haut à gauche. 

1 500 / 2 000 € 

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34 HEMON à Bordeaux 

FEMME CRÉOLE, VERS 1855 

Daguerréotype quart de plaque, étiquette 

imprimée au dos. 

1 500 / 2 000 € 

35 PIGNOLET à Paris et ANONYMES 

3 AMBROTYPES 

- Homme à cheval 

Ovale, à vue : 9 x 11,5 cm 

35 36 

- Derby d’Epson, déjeuner sur le champ 

de courses 

Légendé et daté 1882 sur sa boîte au 

dos. 

A vue : 6 x 7,5 cm 

- Petite fille à la poupée, 1860 

Étiquette imprimée de Pignolet au dos. 

Ovale, à vue : 7,5 x 6 cm 

500 / 600 € 

36 ANONYMES FRANÇAIS et 

AMÉRICAINS 

COLLECTION DE 32 FERROTYPES, 

1860 / 1900 

Portraits de groupes, enfants, militaires, 

portrait d’un homme de couleur américain 

dans son cadre en laiton avec marque 

des fabricants Holmes Booth et Hayden. 

700 / 800 € 

PHOTOGRAPHIES STÉRÉOSCOPIQUES 

37 MILLET et ANONYME 

4 DAGUERRÉOTYPES STÉRÉOSCOPIQUES, VERS 1850 

- Une vue par Millet de l’intérieur du Crystal Palace à 

Londres. 

Étiquette au dos. 

- 3 études de sculptures de Pradier et de Canova. 

Chaque : env. 8,5 x 17,5 cm 

1 200 / 1 500 € 

38 ADOLPHE BLOCK 

DIABLERIES, VERS 1870 

38 vues stéréoscopiques transparentes montées sur des 

cartons jaunes, tirages albuminés en paires ménageant des 

effets de couleur et de jour et nuit. 

8,7 x 15,8 cm 

600 / 800 € 

Bibliothèque infernale, salle de jeux chez Satan, les vendanges en 

enfer, résurrection, Satan journaliste, un Eldorado aux enfers… 

On joint un stéréoscope passe-vue en bois « Mexicain ». 

Adolphe Block utilise pour ces scènes des figurines de plâtre dans un 

décor miniaturisé. Il recrée par des photomontages un monde qui sous 

une apparence de parfaite illusion est une caricature de son époque. 

Bibliographie : « La Photographie stéréoscopique sous le Second 

Empire », Denis Pellerin, BNF 1995. 

39 H. JOUVIN, A. BLOCK, DURIAUX, LEFORT, BAYARD 

et BERTALL et autres 

ÉTUDES D’APRÈS NATURE, tableaux vivants, scènes de genre, 

1860 / 1880 

105 vues stéréoscopiques, tirages albuminés montés sur 

carton, nombreuses transparentes (36) ou coloriées. 

Tireuse de cartes, vendeuse de fruits, gibier, fleurs, 

boulanger, vie aux champs, jeu de boule, militaires, 

pompiers, études de fleurs, sculptures, peloton 

d’exécution…. 

450 / 600 € 

40 ANDRIEU, BRAUN, CHARNAUX, FERRIER, LAMY, 

TAIRRAZ et autres 

MONTAGNES, SUISSE ET SAVOIE, 1855 / 1900 

165 vues stéréoscopiques sur carton. 

Paysages de montagne, glaciers, ascensions, grottes, 

cascades, thermalisme… 

600 / 800 € 

21

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41 ANDRIEU, BRAUN, BLOCK, FERRIER 

et SOULIER, FURNE et autres 

FRANCE ET PARIS, 1855 / 1890 

127 vues stéréoscopiques sur carton, 

tirages albuminés montés en paire 

auxquelles on joint 11 vues 

stéréoscopiques sur verre. 


- France divers (38 vues sur carton) : 

paysages et scènes de Bretagne, 

Normandie, Lyon, Pyrénées… 

- Paris et environs (89 vues sur carton et 

11 vues sur verre) : Rues, monuments, 

Expositions Universelles de 1867 et 1878, 

Commune de Paris, aérostation, Paris 

sous Napoléon III. 

800 / 1 000 € 

42 FERRIER, DEGOIX, JOUVIN, NAYA, 

BERNOUD, VAN LINT, DRIER, SOMMER 

ET BEHLES et autres 

ITALIE, VERS 1860 

74 vues stéréoscopiques sur carton, 

tirages albuminés montés en paire. 

Sélection de vues de Florence, Gênes, 

Rome, Naples, Sicile… Architectures 

romaines, vues maritimes, 47 vues par 

Sommer et Behles 

Chaque vue : 8,5 x 17,5 cm env. 

On joint 14 vues sur la Sicile éditées par 

Keystone ou Pestalozzi : plusieurs 

concernant le tremblement de terre de 

1909. 

600 / 800 € 

43 BONFILS, BRAUN, CANTO, 

COUVENT ARMÉNIEN, DUMAS, 

FERRIER et SOULIER, FRITH, KILBURN, 

KEYSTONE, WHITE et autres 

MOYEN-ORIENT ET MONDE DIVERS, 

1860 / 1900 

107 vues stéréoscopiques sur carton : 

- 53 vues sur carton de Palestine, Syrie, 

Liban, Égypte : monuments et antiquités 

égyptiennes, inauguration du canal de 

Suez, crocodile sur le Nil, caravane au 

Caire, types de Palestine, juifs au Mur des 

Lamentations, baptême dans le 

Jourdain… 

- 54 vues stéréoscopiques sur carton et 8 

vues sur verre de Grèce, Turquie, 

Espagne, Allemagne, Japon, Chine, 

Corée, Canada, Brésil… 

Exposition de Londres 1862, et intérieur 

du Crystal Palace, construction du canal 

de Panama, guerres du Japon, Chine et 

Afrique du Sud. 

On joint 8 vues sur verre. 

600 / 800 € 

44 FERRIER et SOULIER (60), FRANCIS FRITH (6), ANONYME (1) 

ÉGYPTE, NUBIE, 1860 / 1870 

67 vues stéréoscopiques sur verre, crédit, signature, numérotation et légende imprimés dans les négatifs. 

8,5 x 17 cm 

Paysages, monuments, une image anonyme de jeune fille noire au narguilé dans un intérieur oriental. 

Avec une borne visionneuse en acajou. 

1 800 / 2 000 € 

45 FERRIER et SOULIER, BARKER, BIERSTADT, KILBURN, UNDERWOOD, WHITE et autres 

ÉTATS-UNIS, 1860 / 1900 

70 vues stéréoscopiques : 

- Une rare vue stéréoscopique sur verre attribuée à Ferrier et Soulier, légendée : “les tranchées dernier jour de 

bataille devant Nashville, guerre d’Amérique”. 

9,5 x 17 cm 

- 68 vues stéréoscopiques sur carton et une vue sur verre des chutes du Niagara en hiver. 

Gratte-ciels, chutes du Niagara, tremblement de terre de San Francisco, indiens, industrie, scènes de genre… 


1 500 / 2 000 € 

23

24 

CARTES DE VISITE 

46 BRAQUEHAIS, DISDÉRI, DOWNEY, FRANCK, 

LELIEVRE, LEVITSKY, NADAR, PETIT, PIERSON et autres 

PERSONNALITÉS, 1860-1880 

Collection de 165 portraits tirages albuminés au format 

carte de visite. Plusieurs portraits avec des dédicaces. 

Noblesse, familles royales ou impériales de France, Russie, 

Espagne, Italie, Bavière, Portugal, Angleterre… 

Hommes politiques : Garibaldi (signature autographe) 

Présidents Lincoln, Gambetta, Thiers, Clemenceau, 

Cavour, Berryer, Pelletan, Proudhon… 

Peintres, musiciens, hommes de lettres : Gustave Doré, 

Horace Vernet, Gérome (signature autographe), Delacroix, 

Couture, Rossini, Verdi, Liszt, Offenbach, Victor Hugo, 

O. Feuillet (signature autographe), E. About, Renan, 

autoportrait de Nadar, Sarah Bernhardt, Rachel, Opéra 

Comique…. 

2 000 / 2 500 € 

47 RELIGION - 1860-1900 

5 albums contenant 229 portraits au format carte de visite 

écclésiastiques : pape, archevêques, évêques, curés, 

religieuses… Plusieurs personnalités de l’époque : Curé 

d’Ars, Mgr Dupanloup, Mgr de La Vigerie, Bernadette 

Soubirous, Caroline Esserteau miraculée à Niort, pèlerins 

en Terre Sainte, moines, missionnaires, curé de Pékin 

martyrisé en 1900… 

Exposition : Rencontres Internationales de la Photographie d’Arles, 

Abbaye de Montmajour, Juillet-Août 1997. 

600 / 800 € 

48 ABDULLAH, BERNARD, BASSANO, BECHARD, 

BOISSONNAS, DISDÉRI, BERNOUD, FALKENSTEIN, 

HOARE, LEROUX, MAYER et PIERSON, MORAITES, 

PORTIER, DUN-LUN, VIANELLI et autres 

TYPES ET THÈMES DIVERS – 1860 / 1900 

Collection de 204 portraits au format carte de visite (193) ou 

cabinet (11). 

- Personnalités : ambassadeurs annamites, famille 

impériale chinoise, un portrait de Tseng avec signature 

autographe à l’encre, Abd El Kader, famille royale 

égyptienne… 

- Types d’Indochine, Tahiti, Nouvelle-Calédonie, Isle de 

Lanzarote, Algérie, quelques études de nus et femmes 

voilées, Espagne, Italie, Québec… (111). 

- Thèmes divers : cirque, marcheurs, excentriques, 

aéronaute, compagnonnage, jeux d’enfants et 

poupées… (99). 

1 500 / 2 000 € 

49 GUSTAVE LE GRAY (1820-1882) 

13 PORTRAITS AU FORMAT CARTE DE VISITE DE SA PÉRIODE ÉGYPTIENNE, APRÈS 1860 

Personnages de la bonne société égyptienne et européenne du Caire et d’Alexandrie. 

Toutes les images sont prises dans le même atelier avec des accessoires et des décors en trompe-l’œil 

identiques. 

Une image portrait de jeune fille porte le timbre sec du photographe. 

On joint de la même provenance : 4 portraits cartes de visite (3 avec timbres secs du photographe) d’un peintre 

à la palette et de personnages non identifiés. 

On reconnaît sur une des cartes de visite le portrait d’un personnage grec fait par Le Gray en 1855 (The 

Photography of Gustave Le Gray - Eugenia Parry Janis - p. 106 - Catalogue Le Gray - BNF - S. Aubenas - p.181). 

3 000 / 4 000 € 

25

26 

50 ANDRÉ EUGÈNE DISDÉRI (1819-1889) 

IMPORTANT ALBUM DE PORTRAITS DE MUSICIENS ET PEINTRES (43), PERSONNAGES TRAVESTIS ET DIVERS (57), 

1860 / 1867 

Album de 100 planches non découpées montées sous onglet, cartels d’identification manuscrits. 

Tirages albuminés légendés au crayon au dos, la plupart avec numérotation dans le négatif. 

Chaque planche de 1 à 8 poses, en moyenne : 19 x 24 cm 

18 000 / 20 000 € 

Charles Gounod, Isaac Strauss, Johann Strauss (2), Térésa Milanolo violoniste (2), Anatole et Hippolyte Lyonnet, Rossini, Léon 

Bonnat (2), Decamps (2), Eugène Lami, Jadin, Rosa Bonheur, Léon Coignet, Cham (2), Léon Gérome, Horace Vernet, Ingres, 

Schlesinger, Billote, David d’Angers (2), Dantan jeune, De Jonghe (2), Antoine Etex, Disdéri (autoportrait 4 poses sur une planche de 

8), Mme Disdéri mère en costume provençal, Denis officier de paix de la Ville de Paris, enfants costumés avec des jouets, femmes 

et hommes en costumes de ballet, de la Renaissance, du XVIIIe siècle, en mousquetaire, page, laquais, pêcheur, grec, mexicain, 

écossais, indou, sultan, orientaux… 

Provenance : fonds de l’atelier Disdéri, collection Maurice Levert, vente Hôtel Drouot, 1995. 

SCIENCE 

51 ASTROPHOTOGRAPHIE 

- CAMILLE FLAMMARION 

« Les terres vues du ciel », Paris, Didier 1877. 

Livre illustré de deux tirages par Goupil de photographies 

lunaires de L.M. Rutherford et J. Nasmyth. 

In-4, demi-chagrin rouge, titre au dos. 

Chaque épreuve : 11 x 9 cm 

- 8 VUES DE PROJECTION 

sur verre à sujet astronomique, certaines d’après photographies. 

Pleine lune, carte pittoresque, voie lactée d’après Barnard, occultation 

de Jupiter, grande nébuleuse d’Orion d’après Common… 

Chaque vue : 10 x 8,5 cm 

800 / 1 000 € 

Bibliographie : « Dans le champ des étoiles ». Catalogue Orsay 2000 

pour les épreuves photographiques de la lune. 

53 RADIOGRAPHIES DE NOUVEAUX NÉS, FŒTUS ET 

MONSTRES, 1903 / 1908 

23 négatifs sur verre au gélatino-bromure d’argent. 

8 x 13 cm à 24 x 30 cm 

52 DUCHENNE DE BOULOGNE (1806-1875) 

MÉCANISME DE LA PHYSIOLOGIE HUMAINE OU ELECTRO- 

PHYSIOLOGIE PHOTOGRAPHIQUE DE L’EXPRESSION DES 

PASSIONS, 1854 

Publié en 1876. 

Planches 11, 30, 36, 62, 64, 76. 

6 tirages albuminés montés sur carton avec crédit imprimé 

du photographe : « Duchenne (de Boulogne) phot. » 

Titres et numéros de planches imprimés. 

Divers formats : 11,3 x 9 cm à 11,9 x 9,1 cm 

2 500 / 3 000 € 

Œufs humains (3), fœtus et nouveaux nés (11), monstres et 

malformations (9) 

Plusieurs clichés sont accompagnés de leur enveloppe d’origine avec 

date et légende manuscrites. 

6 000 / 8 000 € 

27

28 

PHOTOGRAPHIE EN RELIEF - AUTOCHROMES VOYAGES 

54 EUGÈNE-PIERRE ESTANAVE (1867 - après 1936) 

54 56 

MATERNITÉ, 1911 

Photographie en relief : gélatino bromure d’argent sur verre 

et réseau ligné vertical sur verre, monogrammée et datée 

en bas à droite. 

18 x 24 cm 

3 000 / 3 500 € 

Bibliographie : 

- Kim Timby : « La photographie à réseau ligné » article paru dans 

Etudes Photographiques n° 9, mai 2001 qui signale l’extrême rareté 

des vues en relief d’Estanave (à nos jours une quinzaine de vues 

dénombrées toutes de formats inférieurs à notre exemplaire). 

- Potonnié : Histoire de la photographie 1945 : la plaque 

autostéréoscopique d’Estanave, p. 290. 

Nous remercions Kim Timby, historienne de la photographie, pour son 

aide dans l’authentification de cette œuvre. 

55 

55 AUTOCHROMISTE ANONYME du sud de la France 

PAYSAGES, VERS 1910 / 1915 

92 plaques autochromes mono (88) et stéréo (4) 

Divers formats : 6,5 x 9 cm à 13 x 18 cm 

2 200 / 2 500 € 

Couchers de soleil, études d’arbres, personnages dans des jardins, 

paysages des environs de Marseille, calanques, cabanons, églises, 

châteaux, 2 vues d’Égypte, 1 vue de Fort de France, 3 autochromes 

montés sous passe-partout Lumière représentant un paysage et 2 

portraits d’une femme en costume médiéval dans un intérieur. 

56 AUTOCHROMISTE ANONYME 

NATURES MORTES - FLEURS, VERS 1910-1915 

31 plaques autochromes 

Divers formats : de 9 x 6,5 cm à 9 x 12 cm et 6 x 13 cm (17 stéréo) 

800 / 1 000 € 

Natures mortes aux fleurs, fruits, légumes, vaisselle, poupées et 

nounours, composition à la bouteille de rhum (11), bouquets et 

parterres de fleurs (20). 

57 MAXIME DU CAMP (1822-1894) 

NIL, VUE PRISE A LA PREMIÈRE CATARACTE, HAUTE 

ÉGYPTE, 1850 

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur 

papier, monté sur papier filigrané. 

13,1 x 21,9 cm 

3 000 / 4 000 € 

Épreuve tirée sous la direction de Maxime Du Camp à son 

retour d’Égypte, légendée au crayon sur le montage : “Vue 

prise à la première cataracte”, avec des annotations au 

crayon sur la couleur du fleuve, des rochers, des sables. 


THÈBES RIVE GAUCHE, PROPYLÉES DU PALAIS DE 

MEDINET HABOU, HAUTE ÉGYPTE, 1850 


papier, monté sur papier filigrané. 

14,1 x 21,6 cm 

2 500 / 3 000 € 

Épreuve tirée sous la direction de Maxime Du Camp à son 

retour d’Égypte, avec des annotations au crayon sur le 

montage, indiquant l’heure de la prise de vue : “Soleil 

levant”. 

On y joint une carte de visite de Maxime Du Camp avec 

un envoi autographe signé. 


HAUTE ÉGYPTE, TEMPLE D’OMBOS, 1852 


papier procédé Blanquart-Evrard, monté sur 

carton avec crédit du photographe, titre imprimé 

et numéro de la planche “65”. 

Crédits : « Gide et Baudry Editeurs » et 

« Imprimerie Photographique Blanquart-Evrard à 

Lille ». 

16,4 x 21,9 cm 

1 800 / 2 000 € 

29

30 


LOUXOR, GROUPE DE COLONNES DANS LE PALAIS, 1852 

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur papier procédé 

Blanquart-Evrard, monté sur carton avec crédit du 

photographe, titre imprimé et numéro de la planche « 26 ». 

Crédits : « Gide et Baudry Editeurs » et « Imprimerie 

Photographique Blanquart-Evrard à Lille ». 

21,3 x 16,4 cm 

1 800 / 2 000 € 


THÈBES, KARNAK PORTIQUE DU TEMPLE DE KHONS, 1852 

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur papier procédé 

Blanquart-Evrard, monté sur carton avec crédit du 

photographe, titre imprimé et numéro de la planche “29”. 

Crédits : « Gide et Baudry Editeurs » et « Imprimerie 

Photographique Blanquart-Evrard à Lille ». 

21,1 x 16,6 cm 

1 800 / 2 000 € 

62 FÉLIX BONFILS (1831-1885) 

ÉTUDE DE TYPES ET MÉTIERS D’ÉGYPTE, 1870 / 1880 

31 tirages albuminés, numérotation, titres et signature dans 

les négatifs pour certains tirages. 

28 x 21,5 cm ou l’inverse 

6 000 / 8 000 € 

Types nubiens, Saïs coureur, perruquier égyptien, femmes du Caire, 

femmes du peuple, vendeur de cannes à sucre, Égyptiens lisant des 

contes arabes, armée égyptienne, femmes voilées… 

63 HIPPOLYTE ARNOUX, W. HAMMERSCHMIDT, 

LEKEGIAN, J.P. SEBAH, ZANGAKI et autres 

ÉTUDES DE TYPES ET MONUMENTS ÉGYPTIENS, 1870 / 1920 

32 tirages en majorité albuminés. 


3 000 / 3 500 € 

Types de femmes fellahs, derviches, marchand d’huile et marchand de 

riz au Caire, femmes d’Abyssinie, vendeur de limonade, dame turque 

voilée, dame turque au narguilé, intérieurs et extérieurs de monuments 

égyptiens, inauguration du canal de Suez en 1869, touristes aux 

pyramides… 

31

32 

65 

66 

64 PHILIPPE JACQUES POTTEAU (1807-1876) 

PORTRAITS DE FACE ET DE PROFIL DE DJELLALI BEN SELIMEN, 

CAPORAL DES TURCOS, ALGÉRIE, 1863 

2 tirages sur papier albuminé, coins biseautés, montés sur 

carton avec indications manuscrites et date à l’encre au 

dos. 

Chaque : 17,5 x 12,5 cm 

1 000 / 1 200 € 

65 DEMEURE, GEISER, LEROUX, MOULIN, NEURDEIN, 

PORTIER et autres 

SCÈNES ET TYPES D’AFRIQUE DU NORD, 1865 / 1880 

51 tirages en majorité albuminés. 

Formats divers. 

5 000 / 6 000 € 

Études de femmes voilées, Ouleds Naïls, musicien négro, femmes 

arabes de Kairouan, maure d’Alger, soldat maure de Tanger, oasis, 

casbahs d’Alger… 

66 ALBERT, DEMEURE, GARRIGUES, LÉON et LÉVY, 

NEURDEIN et autres 

ÉTUDES DE TYPES JUIFS D’AFRIQUE DU NORD, 1870 / 1880 

13 tirages albuminés ou argentiques. 

Divers formats : de 13,5 x 9 cm à 26 x 20 cm 

3 500 / 4 000 € 

Types de Tunisie, Algérie, Maroc. 

64 

67 ABDULLAH FRÈRES (1839-1918) 

ÉTUDES DE TYPES TURCS, VERS 1870 / 1880 

17 tirages albuminés d’après des négatifs sur verre au collodion, légendes manuscrites au crayon au dos. 

En moyenne : 22,5 x 29,5 cm 

6 000 / 8 000 € 

Derviches, chef turc accompagné de sa famille, femmes turques en promenade sur le Mont Géant près l’embouchure de la Mer 

Noire, Zubeick (Bachi-Bouzouks des montagnes de Smyrne) (2), Circassiens, Géorgiens, Albanais, Grec, soldat ayant pris part à la 

dernière guerre russo-turque, tziganes turques, Bulgares faucheurs, Monténégrin, Scheik du Mont Géant, femmes égyptiennes, café 

au bord de la mer (Constantinople). 

Bibliographie : Expo BN, Sylvie Aubenas - Jacques Lacarrière : Voyage en Orient, 2001, pour une image similaire reproduite p. 192. 

68 JAMES ROBERTSON (1813-1888) 

BATTERIE DEVANT SÉBASTOPOL APRÈS LA PRISE, 1855 

Tirage sur papier salé, monté sur carton, indications manuscrites sur le montage. 

18,5 x 25 cm 

Cachet du collectionneur Georges Sirot au dos. 

2 000 / 2 500 € 

33

34 

69 JAMES ROBERTSON (attribué à) 

VENDEUR DES RUES, CONSTANTINOPLE, VERS 1860 

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur verre au 

collodion. 

19,4 x 15,5 cm 

2 800 / 3 000 € 

70 JAMES ROBERTSON (attribué à) 

PORTRAIT D’HOMME DANS LE CIMETIÈRE DE SCUTARI, 

VERS 1860 

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur verre au 

collodion, numéroté « 28 » dans le négatif. 

19,5 x 13,7 cm 

2 800 / 3 000 € 

Bibliographie : Expo BN, Sylvie Aubenas - Jacques Lacarrière : Voyage 

en Orient, 2001, pour une image similaire tirée à l’albumine, reproduite 

p. 201. 

71 BARON VON STILLFRIED, KUSABE KIMBEÏ, TAMAMURA, 

FARSARI, BOURNE, SCOWEN et autres 

ÉTUDES DE PAYSAGES ET TYPES D’ASIE : JAPON, INDE, INDOCHINE, 

VERS 1870 / 1880 

46 tirages albuminés, certains coloriés, montés sur carton. 

Formats divers : 14 x 10 cm à 28 x 23 cm 

3 000 / 3 500 € 

Nombreux types (29) : samouraïs, prêtres shintoïstes, homme tatoué, messager, 

japonaises, métiers, danseuses de théâtre indochinois… 

72 BARON VON STILLFRIED, TAMAMURA, USUI, FARSARI et autres 

PAYSAGES JAPONAIS ET ÉTUDES DE PORTRAITS, 1870 / 1890 

Album oblong, reliure à décor de tireur de pousse-pousse en laque 

noir et or avec incrustations en relief d’ivoire, dos cuir, tranches 

dorées. 

31,5 x 40 cm 

Contient 100 tirages albuminés coloriés, la plupart avec numéros 

dans les négatifs. 

Chaque tirage, en moyenne : 20 x 26,5 cm 

3 000 / 3 500 € 

Nombreux types (58) : guerriers, lutteurs, homme tatoué, jeu de go, jongleur, petits 

métiers divers, femmes et geishas. 

73 Paul GASTALDI à Saïgon (XIX e -XX e siècle) 

TYPES DE COCHINCHINE, 1932 

12 tirages d’époque sur papier argentique, la plupart signés au crayon 

sur l’épreuve avec numérotation et légende imprimées ou manuscrites 

sur les montages. 

Formats divers : 17,5 x 12,5 cm à 23,5 x 18 cm 

1 200 / 1 500 € 

Mendiants, bonzesse, marchand de peaux, chef bonze, type de Stieng, charretier 

annamite, sorcier Stieng… 

35

36 

74 ANONYME 

MŒURS ET COUTUMES DE GOA, VERS 1870 

11 tirages albuminés montés sur carton, légendes à l’encre au dos sur les montages. 

En moyenne : 10 x 15 cm 

1 200 / 1 500 € 

Fiancés brahmanes, bayadère, brahmane de la province de Salsete, prêtres hindous, jeune fiancée brahmane en costume de noces… 

75 W. SAUNDERS 

TYPES ET PAYSAGES DE CHINE, 1876 

21 tirages albuminés montés sur carton avec légende et titre manuscrits à l’encre sur les montages, certaines 

vues datées 1876. 

Formats divers : 16,5 x 22 cm à 18,2 x 27,2 cm 

4 000 / 5 000 € 

18 vues de métiers et types : mariage chinois, famille de Shanghai, européens en costume chinois, ravaudeuse à Shanghai, 

prisonniers à la cangue à Shanghai, école chinoise à Shanghai, négociant chinois en costume d’été à Shanghai, fabricant de 

parapluies, chaise à porteur à Hong Kong, soldats chinois en Chine du Nord, exécution capitale, 3 vues d’anciennes pagodes à 

Sonchow et Ningpo. 

76 H. KING (1), LINDT (5) 

TRIBUS ABORIGÈNES, VERS 1880 

6 tirages albuminés avec légendes à l’encre manuscrites au 

dos. 


1 500 / 2 000 € 

Tribus du nord de l’Australie, de Nouvelle-Guinée, Nouvelle-Zélande et 

Tasmanie. 

77 D. OLAWALE LABINGO et ANONYMES 

GOUVERNORAT FRANÇAIS AU CONGO ET SAVORGNAN DE 

BRAZZA, 1880-1885 

98 tirages sur papier albuminé ou cyanotypes, la plupart 

avec numérotation dans les négatifs, quelques-uns sur des 

montages avec crédit : “D. Olawale Labingo West-Coast of 

Africa”. 

Formats divers : 7,3 x 10,5 cm à 18,8 x 14,5 cm 

4 500 / 6 000 € 

Rare ensemble datant des débuts de la présence française au Congo 

après la deuxième expédition de Pierre Savorgnan de Brazza en 1880 

et de l’établissement sur le fleuve d’une station qui allait devenir 

Brazzaville. 

Vues du « grand fleuve » et remontée en pirogue, exploration en forêt 

équatoriale, début de la colonisation, types tribaux, anthropophages, 

escorte de marins sénégalais, commerce de l’ivoire, lieutenant 

gouverneur du Congo Français… présence de Savorgnan de Brazza 

sur 2 épreuves. 

Provenance : descendants d’Albert Dolisié, lieutenant gouverneur du 

Congo Français. 

77 

76 

37

38 

78 ISAIAH WEST TABER (1830-1912) 

- PRAYING TO THE GODS OF WAR, ZUNI PUEBLO, NEW MEXICO, 

VERS 1885 

- PUEBLO OF THE TAOS INDIANS, NEW MEXICO, vers 1885 

2 tirages albuminés montés sur carton, numérotation, 

légende et crédit du photographe dans les négatifs. 

18,5 x 24 cm et 18,5 x 23,5 cm 

2 500 / 3 000 € 

79 G. BARKER (attribué à) (1844-1894) 

LES TOURBILLONS, VERS 1895 

Grand tirage au charbon. 

50,2 x 42 cm 

800 / 1 000 € 

80 J. LAURENT (attribué à) 

PUENTE DEL GUADALHORCE, CAMINO DE MALAGA 

A ALHANRIN, ESPAGNE 1865 / 1867 

Tirage albuminé d’après un négatif au collodion, 

monté sur feuille d’album avec légende à l’encre 

sur le montage. 

25,1 x 37,2 cm 

1 800 / 2 200 € 

En 1865, l’Etat espagnol charge le photographe d’origine 

française J. Laurent d’une commande visant à documenter 

les travaux publics routiers et ferroviaires de l’époque 

après que le gouvernement français ait invité l’Espagne à 

participer à l’Exposition Universelle de Paris de 1867. Cinq 

albums de photographies de travaux réalisés en 

collaboration avec le photographe Martinez Sanchez y 

furent présentés. Notre photographie fait partie de ce 

groupe d’images. 

Bibliographie : J. Laurent, un photographe français dans 

l’Espagne du XIXème siècle, Ministero de Educacion y 

Cultura, Espagne 2000. 

81 DE AYOLA (6), SENAN Y GONZALES (1) 

ÉTUDES DE TYPES D’ANDALOUSIE, VERS 1875 

7 tirages albuminés numéros et légendes 

manuscrits au dos, tampon au dos ou crédit du 

photographe dans les négatifs. 


800 / 1 000 € 

82 GIORGIO SOMMER (1), MICHÈLE AMODIO (5) 

POMPÉI, EMPREINTES HUMAINES ET ANIMALES, 

VERS 1870 

6 tirages albuminés montés sur carton, légendes 

et dates dans les négatifs. 


1 200 / 1 500 € 

39

40 

83 ANONYME 

ROME : PLACE DU PEUPLE - INTÉRIEUR DU 

COLISÉE, VERS 1860 

2 tirages albuminés numérotés dans les 

négatifs. 

30,3 x 39,4 cm et 30,3 x 40,5 cm 

1 500 / 1 800 € 

84 ACTUALITÉS LÉON GAUMONT 

VOYAGE DE SON ALTESSE IMPÉRIALE LE PRINCE HIRO-HITO EN 

FRANCE, EN BELGIQUE ET EN HOLLANDE, 1919 

Album oblong, pleine reliure éditeur décorée d’un motif de 

soleil levant, contenant 165 tirages argentiques montés sur 

58 pages, légendes imprimées sur les serpentes. 

Formats divers : 8 x 11 cm à 17,2 x 23,2 cm 

1 200 / 1 500 € 

Arrivée au Havre à bord du « Katori », réception à l’Elysée, ascension 

de la Tour Eiffel, interview par la presse française, visites des villes et 

sites dévastés pendant la 1 ère Guerre Mondiale, visite de l’Ecole de 

Cavalerie de Saumur, de l’Ecole de St Cyr, visite des Etablissements 

Gaumont en compagnie de L. Gaumont. 

85 DALMOUTH DE YAROSCHEWITCH - Marseille 

GRAND ALBUM PHOTOGRAPHIQUE DES PAQUEBOTS – POSTE 

DES MESSAGERIES MARITIMES, 1898 / 1899 

Album oblong (37 x 48 cm), reliure d’éditeur en percaline 

verte, avec plat orné à l’or d’un décor de paquebot, 

contenant 15 tirages argentiques « obtenus avec plaques et 

papier Lumière », légendes imprimées sur les montages, 

chaque tirage avec poinçon en creux du photographe. 

Divers formats : la plupart 29 x 39 cm 

2 000 / 2 500 € 

15 photographies de paquebots intercalées dans le texte avec des 

annonces commerciales lithographiées de commerces marseillais et 

pour le cinématographe Lumière. 

Paquebots : Cordillère, Sydney, Polynésien, Memphis, Laos, La Plata 

avec de belles vues d’intérieur, chantiers de La Ciotat, quais 

d’embarquement à Marseille, intérieur de l’Alcazar. 

Cet album porte un timbre sec : « propriété de la Compagnie ». Il était 

destiné à figurer en permanence dans les salons des paquebots de la 

Compagnie, les passagers pouvant en acheter les photographies. 

86 GIACOMO CANEVA (attribué à) (1810-1890) 

ARCHITECTURE A ROME ET CAMPAGNE ROMAINE, VERS 1855 

30 épreuves albuminées d’après des négatifs sur papier, légendées au crayon au dos. 

17,8 x 14,8 cm à 19 x 25,3 cm 

10 000 / 12 000 € 

Cascade à Tivoli, Tibre, Ponte Rotto, Villa Borghese, Villa Médicis, Castel Fusano, Temple de Vesta, Colisée, campagne de Rome, 

études d’arbres. 

41

42 

NUS 


FEMME DÉNUDÉE SE CACHANT LE VISAGE, 

VERS 1850 

Daguerréotype stéréoscopique colorié. 

8,5 x 17,3 cm 

6 000 / 8 000 € 


NU AU TAMBOURIN, VERS 1850 


8,5 x 17,3 cm 

4 000 / 5 000 € 


ÉTUDE DE NU, VERS 1850 


8,5 x 17,3 cm 

3 000 / 4 000 € 

90 ANONYMES FRANÇAIS et ANGLAIS 

NUS ET DÉSHABILLÉS, 1860 / 1890 

15 vues stéréoscopiques, tirages albuminés montés en paire sur 

carton, certaines vues transparentes (5) ou coloriées. 

Chacune env. : 8,5 x 17,5 cm 

800 / 1 000 € 

91 LOUIS AMÉDÉE MANTE (1826-1913) 

ÉTUDE D’UN NU FÉMININ DANS UN DÉCOR A L’ANTIQUE, 1907 

Plaque autochrome. 

18 x 13 cm 

1 800 / 2 000 € 

Bibliographie : Article paru en 1979 dans la revue « Prestige de la Photographie », 

n° 6 où figure reproduit une scène similaire avec une pose différente. 

92 GAUDENZIO MARCONI et ANONYME (1841-1888) 

ÉTUDES DE NUS, VERS 1870 

3 tirages albuminés montés sur feuille d’album. 

Formats divers : 21 x 11 cm et 7,5 x 13 cm (2) 

Jeune fille de dos, jeune garçon au bâton, homme debout. 

90 

1 000 / 1 200 € 

91 

92 

43

44 

93 

94 

95 

93 GAUDENZIO MARCONI 

ÉTUDE D’HOMME AU BÂTON, 1870 

Tirage albuminé monté sur feuille d’album. 

21,5 x 16 cm 

1 500 / 2 000 € 

94 GAUDENZIO MARCONI 

ÉTUDE D’HOMME DE DOS, 1870 

Tirage albuminé monté sur feuille d’album 

24,3 x 18,1 cm 

1 500 / 2 000 € 

95 GAUDENZIO MARCONI et ANONYME 

ÉTUDES DE NUS, 1870 

6 tirages albuminés montés sur feuilles d’album. 


1 500 / 1 800 € 

96 ANONYME 

VANITÉ AU NU FÉMININ, VERS 1870 

Tirage albuminé, numéroté dans le négatif, coins 

supérieurs biseautés. 

15,2 x 10,7 cm 

500 / 600 € 

97 ANONYME ITALIEN 

NU FÉMININ - ALLÉGORIE DE L’AMOUR, VERS 1870 

2 tirages albuminés montés sur feuille d’album. 

10,1 x 14 cm et 11,8 x 15,1 cm 

800 / 1 000 € 

Bayadère allongée et femme drapée à l’antique écrivant sur le sol 

“amo”. 

98 E. AUBIN (actif vers 1886) 

96 97 

ÉTUDES DE NUS, 1881 

3 tirages sur papier albuminé d’après des négatifs sur 

verre au collodion, montés sur une même feuille 

d’album. 

Chaque : 5,5 x 14 cm en moyenne 

3 000 / 4 000 € 

Bibliographie : Catalogue BN “Voyage en Orient”, Sylvie Aubenas- 

Jacques Lacarrière, 2001, pour deux images similaires reproduites 

p. 169 et 170 

98 

45

46 

99 JULIEN VALLOU DE VILLENEUVE (1795-1866) 


Tirage sur papier salé d’après un négatif sur papier monté sur feuille d’album. 

12,4 x 16,3 cm 

taille réelle 

8 000 / 10 000 € 

Bibliographie : « The Waking Dream », The Gilman Paper Company Collection, The Metropolitan Museum of Art, p. 59, H. N. Abrams, 

New York, 1993. 

100 LOUIS CAMILLE d’OLIVIER (1827 - après 1870) 

ÉTUDE DE NU, 1855 

Tirage sur papier salé d’après un négatif sur verre au collodion monté sur feuille d’album. 

16 x 21 cm 

15 000 / 20 000 € 

Bibliographie : « L’Art du Nu au XIX ème siècle - Le photographe et son modèle », 1997, Hazan, Bibliothèque Nationale de France, pour 

des épreuves sur lesquelles figure le même modèle reproduites en couverture et p. 59 du catalogue. 

47

48 

101 

103 

104 

101 PIERRE PETIT (1832-1909) 

FEMMES HOTTENTOTES, EXHIBITION AU JARDIN D’ACCLIMATATION, PARIS, 

septembre 1888 

Planche de 3 tirages albuminés montés sur carton, légende à l’encre 


11,8 x 9 cm et 15,4 x 9,2 cm 

800 / 1 000 € 

102 ANONYME MARSEILLAIS 

102 

ÉTUDES D’ADOLESCENTS, VERS 1914 

20 vues positifs sur verre. 

6 x 13 cm 

500 / 600 € 

Études de jeunes adolescents en maillot de bain pris à la calanque de Sormiou par 

un amateur influencé par l’œuvre de Von Gloeden. 

103 GUGLIEMO PLUSCHOW (1852-1930) 

ÉTUDES DE NUS DE JEUNES ADOLESCENTS, VERS 1885 

Tirage albuminé d’après un négatif sur verre, tampon au dos. 

22,4 x 16,4 cm 

800 / 1 000 € 

104 BARON WILHEM VON GLOEDEN (1856-1921) 

ÉTUDE DE NUS DE JEUNES GARÇONS DANS LE GOÛT DE L’ANTIQUE, 

VERS 1885 

2 tirages albuminés d’après des négatifs sur verre, montés sur carton. 

16,9 x 21,6 cm - 21,2 x 16,5 cm 

2 000 / 2 500 € 

105 ÉDOUARD FORTIER (1825-1906) 

ÉTUDES DE NUS ET TYPES D’AFRIQUE NOIRE, VERS 1895 

14 tirages sur papier argentique ou albuminé, 

monogramme du photographe et numérotation dans les 

négatifs. 

Formats divers : 16 x 11 cm à 15,5 x 10,5 cm 

2 800 / 3 000 € 

Nus féminins pris en studio ou en extérieur, types du Sénégal. 

106 CURIOSA 

ÉTUDES DE NUS ET DÉSHABILLÉS, 1865 / 1930 

38 tirages argentiques ou albuminés. 


2 800 / 3 000 € 

Nus et dessous féminins, photographies obscènes certaines sur 

cartes postales, sadomasochisme, homosexualité, scènes de maisons 

closes, études de sexes féminins, nus exotiques… 

107 ANONYME dans le goût de LEHNERT et LANDROCK 

ÉTUDES DE NUS DE JEUNES ORIENTALES, VERS 1920 

6 tirages d’époque sur papier argentique. 

18 x 13 cm ou l’inverse 

600 / 800 € 

105 

106 

107 

49

50 

PORTRAITS - ÉTUDES D’APRÈS NATURE 

108 

110 

111 

108 ANONYME 

PORTRAITS, VERS 1860 

7 tirages sur papiers salé et albuminé, certains coloriés. 

Formats divers : 16 x 11 cm à 27 x 22 cm 

109 ADAM SALOMON, CARJAT, CARET, GOUPIL, NADAR, PETIT 

450 / 500 € 

GALERIE CONTEMPORAINE - PORTRAITS DE CÉLÉBRITÉS, 1862 / 1875 

23 photoglypties, crédits des photographes et de l’imprimeur, titres et 

légendes imprimés sur les montages. 

En moyenne : 23,8 x 19 cm 

1 500 / 2 000 € 

Gambetta, Verdi, Rossini, Charles Lecoq, Alphonse Daudet, Henri Monnier, Littré, Victor 

Hugo, Erckmann-Chatrian, Edmond de Goncourt, Chanzy, Nélaton, Pierre Dupont, George 

Sand, Dufaure, De Marcète, Viollet le Duc, Louis blanc, Bouffé, Mme de Ségur, Denfert- 

Rochereau. 

110 ÉTIENNE CARJAT (1828-1906) 

PORTRAIT DE CHARLES BAUDELAIRE, 1862 / 1875 

Photoglyptie, crédit du photographe et de l’imprimeur, titre et légende 

imprimés sur le montage. 

23,2 x 18,2 cm 

1 000 / 1 200 € 

Extrait de la Galerie Contemporaine. 

111 LUIGI CRETTE (1823-1872) 

PORTRAIT D’ALPHONSE KARR, VERS 1860 

Tirage albuminé d’après un négatif verre, monté sur carton, bords arrondis, 

signature autographe d’Alphonse Karr sur le montage. 

25,9 x 19,7 cm 

800 / 1 000 € 

109 

112 FÉLIX NADAR (1820-1910) 

PORTRAIT DE PREVOST-PARADOL, 

AMBASSADEUR DE FRANCE 

AUX ÉTATS-UNIS, Mars 1859 

Tirage sur papier salé d’après un négatif 

au collodion, signé et daté à l’encre avec 

mention : « offert à Prévost-Paradol », 

timbre sec de l’atelier : 113 rue St Lazare, 


23,6 x 18,7 cm 

6 000 / 8 000 € 

Prévost-Paradol (Lucien Anatole), journaliste et 

homme politique français (Paris 1829 - 

Washington 1870), eut un destin tragique. 

Nommé ambassadeur de France aux Etats-Unis, 

il se suicida à l’annonce de la déclaration de la 

guerre à la Prusse. 

Exposition : « Marseille au temps de Nadar », 

octobre 2001, Musées de Marseille. Reproduit au 

catalogue p.73. Éditions Parenthèses. 

113 CAMILLE DOLARD (1810-1884) 

PORTRAITS D’HORACE VERNET, PEINTRE, 

VERS 1855 

2 tirages albuminés d’après négatifs verre 

au collodion. 

- Horace Vernet assis, tenant une 

cigarette 

Bords arrondis, signé et daté à l’encre 

1857 sur l’épreuve, monté sur carton 

avec timbre sec du studio du 

photographe à Lyon. 

22,8 x 15,8 cm 

- Horace Vernet assis, tenant des 

pinceaux 

20,9 x 15,8 cm 

1 200 / 1 500 € 

Camille Dolard, photographe lyonnais dépose en 

1843 un brevet pour un appareil multiformat pour 

daguerréotype. Contemporain de Nadar, il 

exécute de 1856 à 1860 une série de portraits 

des personnalités les plus célèbres : Maréchal 

Victor de Castellane, Adolphe Thiers, Ingres, 

Préfet du Rhône, Horace Vernet, Curé d’Ars sur 

son lit de mort… 

Bibliographie : Prestige de la Photographie, n° 1, 

1977 (article de Constant Lacaye). 

51

52 


PORTRAIT D’HENRIETTE DE LONGPERIER, COMTESSE DE 

VILLERS, VERS 1860 

Tirage albuminé d’après un négatif au collodion, monté sur 

carton, signé à l’encre sur l’épreuve, légendé au crayon au 

dos sur le montage. 

28,5 x 21,8 cm 

900 / 1 200 € 

115 PIERRE-LOUIS PIERSON (attribué à) (1822-1913) 

PORTRAIT DE LA PRINCESSE TROUBETSKOÏ, VERS 1860 

Tirage albuminé d’après un négatif au collodion, monté sur 

carton, légende dans le négatif. 

26,5 x 20,5 cm 

800 / 1 000 € 

116 EMPEDOCLE LO FORTE, Palerme 

ÉTUDE DE VIEIL HOMME, VERS 1880 

Tirage albuminé monté sur carton avec 

mention imprimée du studio au dos. 

22 x 15,7 cm 

800 / 1 000 € 

Ce photographe palermitain semble s’être fait une 

spécialité de portraits en studio d’enfants et de 

groupes avec une mise en scène particulièrement 

soignée. Un de ses albums remis à la Reine 

Marguerite à l’occasion d’une visite inaugurale, 

fait partie des collections de la Bibliothèque 

Royale de Turin. 

Bibliographie : « Fotografia Italiana dell’otocento », 

Alinari. 

117 BARON WILHEM VON GLOEDEN 

TABLEAUX VIVANTS DANS LE GOÛT DE 

L’ANTIQUE, VERS 1880 

2 tirages albuminés d’après des négatifs 

sur verre montés sur carton. 

16,8 x 21,6 cm et 22,5 x 16,9 cm 

1 800 / 2 000 € 

Épreuves datant du début de l’installation de Von 

Gloeden à Taormina en Sicile après son initiation 

à la photographie par Giovanni Crupi. 

53

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118 PIERRE PETIT (1832-1909) 

AUGUSTE BARTHOLDI DEVANT LE LION DE BELFORT EN COURS D’EXÉCUTION, 1875 / 1880 

Tirage sur papier albuminé à larges marges servant d’encadrement à l’image, monté sur carton. 

Porte un envoi autographe à l’encre sous l’image : « A Flammarion confident du ciel souvenir cordial d’un enfant 

de la terre à modeler. Bartholdi ». 

Image : 27,3 x 39,9 cm 

Épreuve : 44,2 x 56 cm 

2 500 / 3 000 € 

Auguste Bartholdi pose en premier plan au pied de la monumentale maquette définitive en plâtre de la statue qui allait servir de 

symbole de la résistance héroïque de la ville de Belfort sous le commandement de Denfert-Rochereau pendant la guerre de 1870 

contre l’Allemagne. 

On connaît d’autres images de Pierre Petit de la même période montrant la construction de la statue de la Liberté. 

119 ANONYMES 

BRETAGNE, 1870 / 1880 

- Une étude de dolmen 

Tirage albuminé monté sur carton. 

26,5 x 38,5 cm 

- 3 études de types bretons 

Tirages albuminés. 

21,5 x 16,8 cm à 23,3 x 16,5 cm 

4 tirages : 1 000 / 1 200 € 

120 ANONYME FRANÇAIS du Sud de la France 

MUSICIEN AMBULANT A SISTERON, VERS 1850 

Tirage sur papier salé d’après un négatif papier, monté sur 

feuille d’album, coins biseautés, légendé au crayon sur le 

montage. 

20 x 14,8 cm 

1 200 / 1 500 € 

55

56 


JEUNE PAYSANNE ET SA BASSE-COUR, 

VERS 1855 

Tirage sur papier salé d’après un négatif 

sur papier, coins biseautés, monté sur 

feuille d’album 

11,3 x 13,5 cm 

1 500 / 2 000 € 


ÉTUDES DE MULES SERVANT AU 

TRANSPORT D’ARTILLERIE DE MONTAGNE (3) 

ET ÉTUDES DE PIÈCES D’ARTILLERIE (2), 

VERS 1865 

5 tirages albuminés. 

Formats divers : 

16,3 x 21,4 cm à 19,1 x 23,7 cm 

1 500 / 2 000 € 

123 E. MARCHAND, Photos du 82 ème et autres 

ALBUM « QUELQUES SOUVENIRS » D’UN OFFICIER FRANÇAIS D’INFANTERIE, 1857 / 1880 

Album à l’italienne (27,5 x 35,5 cm) contenant 124 tirages albuminés avec légendes et dates à l’encre sur les 

montages et quelques dessins et gravures. 


3 000 / 3 200 € 

Musiciens à Montbrison en 1863 (10,7 x 12,8 cm), militaires photographes à Rennes en 1857 (ovale : 14 x 18 cm), scènes militaires 

au Camp de Lannemezan et Chalons, vues de Perpignan et environs 1868, 6 vues de Metz vers 1860, vues d’Algérie, du Mexique 

(1 tirage d’après un négatif sur papier : tombes des soldats français au cimetière d’Arroyo Cerco, et des vues touristiques de régions 

de France dont Bretagne). 

124 CHARLES NÈGRE (1820-1880) 

FUNÉRAILLES DU GRAND DUC NICOLAS DE RUSSIE - ÉPREUVE INSTANTANÉE, 26 avril 1865 

Tirage albuminé monté sur carton, crédit imprimé et tampon bleu du photographe, avec une légende manuscrite 

à l’encre sur le montage. 

Montage : 15,6 x 20,4 cm 

Image : 5,9 x 9,3 cm 

1 200 / 1 500 € 

Essai d’instantané pour un reportage sur les obsèques à Nice du Grand Duc Nicolas Tsarévitch de Russie. 

Bibliographie : Catalogue Collection Isabelle et André Jammes, Sotheby’s 2002, p.185 pour une image similaire non réduite. 

57

58 

PHOTOGRAPHIES FRANÇAISES DU XIX E 

125 HENRI LE SECQ et LEMERCIER, LEREBOURS, 

BARRESWIL et DAVANNE 

PORCHE DE L’ÉGLISE NOTRE-DAME DE BASSE ŒUVRE DE 

BEAUVAIS, 1851 

Deux photolithographies d’après des négatifs sur papier. 

- Une rare épreuve d’essai avant la lettre avec signature et 

date dans le négatif : “H. Le Secq Beauvais 51” et mention 

manuscrite sur la planche : “lithophotographie par M.M. 

Lemercier, Lerebours, Barreswil et Davanne”. 

- Une épreuve tirée sur planche avec mention imprimée 

“photographie sur pierre par M.M. Lemercier, Lerebours, 

Barreswil et Davanne” avec titre et références de 

l’imprimerie Lemercier, Goupil et Cie, Lerebours et Secretan 

et de Gide et Baudry. 

Images : 32,7 x 23,2 cm 

Planche : 57 x 40 cm 

3 000 / 4 000 € 

126 HENRI LE SECQ et LEMERCIER, LEREBOURS, 

BARRESWIL et DAVANNE 

ÉTUDES DE STATUES DE L’ÉGLISE SAINT LOUP DE NAUD (2), 1851 

CATHÉDRALE DE CHARTRES (1), 1852 

Trois photolithographies d’après des négatifs sur papier, 

situées, datées et signées « Henri Le Secq » dans le négatif. 

- Un essai de lithophotographie d’après un négatif sur 

papier avec mention imprimée sur la planche : « essai de 

photolithographie impression obtenue directement sur 

pierre par le photographe » et crédit de l’imprimerie 

Lemercier. 

- Une épreuve tirée sur planche avec mention imprimée 

« photographie sur pierre par M.M. Lemercier, Lerebours, 

Barreswil et Davanne » avec titre et références de 

l’imprimerie Lemercier, Goupil et Cie, Lerebours et Secretan 

et de Gide et Baudry. 

3 000 / 4 000 € 

127 ANONYMES 

PORTAIL DE LA CATHÉDRALE DE CHARTRES (2), 

PORTAIL DE LA CATHÉDRALE D’AMIENS (1), VERS 

1860 

3 tirages albuminés d’après des négatifs sur 

verre au collodion. 

37 x 29 cm à 34 x 41 cm 

1 500 / 1 800 € 

128 GEORGES FRANÇOIS ALPHONSE FORTIER 

(1825-1882) 

PORTAIL DE LA CATHÉDRALE SAINT GERMAIN 

L’AUXERROIS A PARIS, 1851 


papier, procédé Blanquart-Evrard, monté sur 

page d’album avec titre et crédits imprimés. 

Fait partie de l’Album Photographique de l’Artiste et de 

l’Amateur. 

18,1 x 23,3 cm 

1 200 / 1 500 € 


- Isabelle Jammes : Blanquart-Evrard et les origines de 

l’Edition Photographique Française, Genève et Paris 

1981, cat. n° 27 p. 141. 

- « Les trésors de la Société Française de Photographie », 

1979 pour cette image reproduite. 

129 CHARLES MARVILLE (1816-1879) 

PORTAIL DE LA FAÇADE PRINCIPALE DE LA 

CATHÉDRALE D’AMIENS, 1850 


papier, procédé Blanquart-Evrard, monté sur 

carton avec crédit du photographe, titre imprimé 

et numéro de planche « 12 ». 

Fait partie de l’album « Souvenirs Photographiques » de 

l’Imprimerie Blanquart-Evrard à Lille. 

Planche : 39,7 x 56,5 cm 

Épreuve : 20,8 x 25,8 cm 

1 500 / 1 800 € 

Bibliographie : Isabelle Jammes : Blanquart-Evrard et les 

origines de l’Edition Photographique Française, Genève et 

Paris 1981, cat. n° 12 p. 297 pour une épreuve de plus 

petites dimensions. 

59

60 

130 LOUIS AUGUSTE (1824-1876) 

ET AUGUSTE ROSALIE BISSON (1826-1900) 

ÉTUDES DE STATUES RELIGIEUSES, VERS 1855 

2 tirages albuminés montés sur carton, timbre humide noir 

sur l’épreuve et timbre sec du « Dépôt Général de 

Photographies » sur le montage. 

44 x 36 cm et 44,6 x 34,6 cm 

1 200 / 1 500 € 

131 FRANÇOIS AUGUSTE RENARD - 

CHARLES HENRI PLAUT 

PARIS PHOTOGRAPHIE, VUES ET MONUMENTS, 1852 / 1853 

5 épreuves sur papier salé d’après des négatifs sur verre au 

collodion, montés sur planches avec dates, légendes, 

noms des photographes et imprimerie de H. de Fonteny 

imprimés sur les montages. 

Formats divers : 21 x 16,2 cm à 22 x 16,4 cm 

3 000 / 3 500 € 

Cimetière du Père Lachaise, tombeau du Général Foy (Plaut fecit 

1853), Arc de Triomphe de l’Etoile (Renard fecit 1852), église St 

Etienne du Mont (Renard fecit 1852), église St Vincent de Paule 

(Renard fecit 1852), Invalides côté sud (sans nom ni date). 

132 LOUIS ALPHONSE DE BRÉBISSON (1798-1872) 

AUTOPORTRAIT, VERS 1848 

Négatif sur papier. 

16,5 x 12,6 cm 

4 500 / 5 000 € 

Provenance : Descendants du photographe, collection privée. 

Bibliographie : « E. Bacot, A. de Brébisson, A. Humbert de Molard, 

trois photographes en Basse-Normandie au XIXème siècle » pour une 

épreuve positive de ce négatif reproduite p. 55. 

133 LOUIS ALPHONSE DE BREBISSON (1798-1872) 

PORTRAIT D’EUGÉNIE ET LOUISE, FILLES DU PHOTOGRAPHE, 

VERS 1850 


16,4 x 12,6 cm 

2 000 / 2 500 € 

Provenance : Descendants du photographe, collection privée. 

Bibliographie : « E. Bacot, A. de Brébisson, A. Humbert de Molard, 

trois photographes en Basse-Normandie au XIXème siècle » pour une 

épreuve positive de ce négatif reproduite p. 55. 

61

62 

135 

134 

134 LOUIS ALPHONSE DE BRÉBISSON 

(1798-1872) 

ÉTUDE D’ARBRES ET LAVOIR SE REFLÉTANT DANS 

L’EAU, VERS 1850 


20,8 x 26,4 cm 

3 500 / 4 000 € 

Provenance : Descendants du photographe, collection 

privée. 

135 GUSTAVE DE BEAUCORPS (1825-1906) 

MOSQUÉE D’ALGER, VERS 1857 

Négatif sur papier, numéroté « 67 » avec son 

épreuve positive sur papier albuminé. 

Négatif : 39,4 x 29,1 cm 

Positif : 35,9 x 27,3 cm 

5 000 / 6 000 € 

Provenance : Hôtel Drouot, Beaussant-Lefèvre, 1992. 

136 STÉPHANE GEOFFRAY (1830-1881) 

CHAMBRE PHOTOGRAPHIQUE DANS LA COUR DU COUVENT DES CORDELIERS A CHARLIEU, VERS 1850 


22 x 22,9 cm 

7 000 / 8 000 € 

On joint un tirage moderne de ce négatif sur papier salé viré à l’or par Pascal Olivier. 

Provenance : Vente du fonds des négatifs sur papier de Stéphane Geoffray sur Charlieu et ses environs, Hôtel Drouot, étude Wapler 

1994. 

63

64 

137 EDOUARD BALDUS (1813-1882) 

BANDOL, 1860 

Tirage albuminé d’après un négatif sur 

verre au collodion, monté sur carton, titre 

imprimé sur le montage. 

32,9 x 42,8 cm 

2 000 / 2 200 € 

Planche faisant partie de l’Album P.L.M. 

Bibliographie : Malcolm Daniel : « Edouard Baldus 

Photographe », Metropolitan Museum of Art, New 

York, Canadian Center for Architecture, Montréal 

et Musées des Monuments Français, Paris 1994- 

1995 pour une image similaire reproduite p. 83. 


PONT DE LA MULATIÈRE (LYON), 1861 



imprimé et fac-similé de la signature sur le 

montage. 

28,1 x 43,8 cm 

2 500 / 3 000 € 



Photographe » Metropolitan Museum of Art, New 





LYON, GARE DE PERRACHE, 1860 




montage. 

28,3 x 43,8 cm 

3 500 / 4 000 € 






1995. 


ARLES, CLOÎTRE ST TROPHIME, 1861 




montage. 

34 x 42,8 cm 

3 500 / 4 000 € 







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141 VAZEILLE - Le Puy 

CONSTRUCTION DU VIADUC DE 

PONTEMPEYRAT SUR LA RIVIÈRE ANCE, 1894 

2 tirages au charbon d’après des négatifs sur 

verre, montés sur carton. 

39 x 49,5 cm 

1 500 / 2 000 € 

Ces deux épreuves font partie d’un reportage fait par 

le photographe sur les travaux de construction de 

chemin de fer P.L.M. dans les années 1890. 

Elles documentent la partie consacrée à la 

construction de la ligne de St-Bonnet-le-Château à 

Craponne-sur-Arzon (Haute-Loire). 

142 ANDRÉ ADOLPHE EUGÈNE 

DISDÉRI (1819-1889) 

LUTTEURS DANS LES ARÈNES DE NÎMES, 1853 

Tirage sur papier salé. 

18,6 x 23,4 cm 

4 500 / 5 000 € 

Rare épreuve provenant d’un album d’études de 

types et paysages non édités fait par Disdéri à Nîmes 

avant son départ pour Paris. 

Des planches du même album ont figuré à 

l’Exposition : « Un album privé : Disdéri, Nîmes 1853 » 

à la galerie Michèle Chomette en 1986. 

Bibliographie : Regards sur la Photographie en France 

au XIXème siècle, BN, Berger Levrault 1980, p. 53-54 

pour une série de types de la même époque. 

Des spectacles de lutte gréco-romaine au son des 

tambourins et des fifres se tenaient au XIXème siècle 

à l’intérieur des arènes de Nîmes comme en 

témoignent des œuvres gravées de dessins de 

Rouargue. 

143 PHOTOGRAPHE NON IDENTIFIÉ 

MARINE, 1865 

Tirage albuminé d’après un négatif au 

collodion. 

39,2 x 49,3 cm 

Restauration. 

1 800 / 2 000 € 


BRICK AU CLAIR DE LUNE, VERS 1856 

Tirage albuminé d’après un négatif sur verre au collodion, monté sur carton. 

30,8 x 40,5 cm 

Provenance : Tajan 1999, n° 214 du catalogue, collection privée. 

25 000 / 30 000 € 

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LA PHOTOGRAPHIE PRIMITIVE EN PROVENCE 

DOMINIQUE ROMAN (1824-1911) 

Natif d’Arles il y exerce d’abord les professions de miroitier puis de doreur avant de se lancer dans la pratique de la 

photographie dans les années 1850. Il utilise la technique du calotype à la même époque que ses contemporains Edouard 

Baldus et Charles Nègre. 

En septembre 1860, à l’occasion de la visite de Napoléon III et de son épouse Eugénie à Arles, Dominique Roman offre au 

couple impérial un Album photographique des Monuments du Midi de la France par D. Roman à Arles-sur-Rhône. 

L’année suivante, il expose 44 épreuves tirées de cet album à Paris à l’exposition de la Société Française de Photographie 

et obtient une médaille pour ses représentations des monuments romains de la cité provençale et plus particulièrement pour 

son panorama de l’amphithéâtre considéré comme une prouesse technique obtenue à partir de plusieurs négatifs calotypes. 

Il reçoit les éloges du critique du journal La Lumière, Alexis Gaudin qui déclare : « Ses épreuves sont en général d’un beau 

ton de gravure ; ses fragments antiques surtout présentent une fermeté et une vigueur remarquables. La réussite de Monsieur 

Roman m’a engagé tout naturellement à revoir les œuvres de M. Baldus. La comparaison n’a pas été à l’avantage de 

celui-ci ». 

Cette même année, il adhère à la Société Photographique de Marseille et obtient une médaille au Concours Régional de 

Marseille qui figurera reproduite sur le frontispice de l’album des Monuments du Midi que nous présentons. Cet album 

consacre le lent travail d’inventaire des édifices d’Arles et de ses alentours commencé dans les années 1850. On ne peut 

manquer à ce propos d’évoquer la démarche de Charles Nègre qui commence en 1852 une campagne photographique en 

vue d’une publication sur le Midi de la France qui n’aboutira que partiellement. Dominique Roman qui ne quittera jamais sa 

ville natale semble avoir une vision beaucoup plus régionaliste que Charles Nègre. 

Bien que se situant dans la mouvance de la mission héliographique de 1851, il ne paraît pas avoir été intéressé par la 

reproduction de ses images en grande quantité comme en témoigne l’extrême rareté des ses albums dans les collections 

privées ou publiques, et s’il désirait par son travail satisfaire les archéologues et amateurs de monuments antiques, son 

souhait principal fut de participer à l’essor artistique de sa ville, en ressuscitant sa grandeur passée dans un musée 

archéologique imaginaire. 

On ne connaît pas de lui de portraits. Les seules représentations d’Arlésiennes de son album sont celles de deux bustes en 

marbre (pl. 2). Ses images ne donnent jamais une vision ethnographique de la Provence, le portrait négatif d’homme 

provençal que nous présentons apparaît être exceptionnel dans une œuvre peu portée sur la pratique de la photographie de 

portrait. 

En 1862, Roman expose ses vues à l’Exposition Universelle de Londres et y obtient une mention honorable pour « excellence 

des épreuves présentées ». 

Cette même année, il édite un catalogue de vente des épreuves disponibles, extraites en majorité de L’Album des Monuments 

du Midi de la France complété d’autres vues. Il annonce également la parution de 20 tirages consacrés au Musée Lapidaire 

d’Arles. Ses vues du Midi seront de nouveau exposées à la S.F. P. En 1863, il sera également présent aux Expositions 

Universelles de 1862 et 1867 où il obtient chaque fois une mention honorable. 

En 1898 et en 1901 Dominique Roman fera dons de ses photographies au Museon Arlaten. 

En 1997, ce même musée organise une exposition dans le cadre des Rencontres Internationales de la Photographie : 

Dominique Roman Objectif Provence à partir de ses collections et de collections privées dont celle de Paul Benarroche. 

La plupart des œuvres de Dominique Roman que nous présentons dans cette vente furent exposées lors de cette exposition 

et reproduites dans le catalogue. 

Des photographies et albums par Dominique Roman sont conservés dans les collections du Museon Arlaten et de La BNF. 

Celles de la collection Paul Benarroche : un rare ensemble de négatifs sur papier ciré ainsi que l’Album Photographique des 

Monuments du Midi de la France ont été directement acquis chez les descendants du photographe dans les années 1980. 


- Dominique Roman Objectif Provence, 4 juillet - 31 août 1997, Museon Arlaten, catalogue de l’Exposition 1997. 

- La photographie en Provence 1839 -1895, Gilbert Beaugé, Éditions Jeanne Laffite 1995. 

- Photographier l’Architecture 1851-1920, Collection du Musée des Monuments Français, Éditions Réunion des Musées Nationaux, 

catalogue 1994. 

145 DOMINIQUE ROMAN (1824-1911) 

ARLES, PLACE DE LA RÉPUBLIQUE, VERS 1855 

Grand négatif sur papier ciré. 

49 x 38 cm 

10 000 / 12 000 € 

Provenance : Descendants du photographe. 

Exposition : “Dominique Roman, objectif Provence”, Rencontres Internationales de la Photographie d’Arles, Muséon Arlaten, juillet - 

août 1997. Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 24, p. 61. 

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ARLES, LES ALYSCAMPS, ÉGLISE SAINT 

HONORAT, VERS 1855 


37 x 52,5 cm 

7 000 / 8 000 € 

Ce négatif a servi au tirage de la photographie 

appartenant à la Collection du Muséon Arlaten 


Exposition : « Dominique Roman, objectif Provence » - 

RIP d’Arles, Muséon Arlaten - juillet - août 1997. 

Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 9, 

p. 52. 


ARLES, HÔTEL DE VILLE, FAÇADE NORD DU 

PALAIS DES PODESTATS, VERS 1855 

Montage de deux négatifs sur papier ciré. 

33 x 43 cm 

4 500 / 5 000 € 


Exposition : “Dominique Roman, objectif Provence”, 

RIP d’Arles, Muséon Arlaten, juillet - août 1997. 

Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 27, 

p. 63. 


ARLES, SAINT-TROPHIME, PORTAIL OCCIDENTAL, VERS 1855 

- Un grand négatif sur papier ciré. 

49,5 x 38,5 cm 

- Un calotype positif d’après ce négatif, tirage albuminé monté sur carton, signé en rouge « Roman » en bas à 

droite. 

48,1 x 37,6 cm 

8 000 / 10 000 € 


Exposition : « Dominique Roman, objectif Provence », RIP d’Arles, Muséon Arlaten, juillet - août 1997. Négatif reproduit au catalogue 

de l’exposition sous le n° 33, p. 65. 

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ARLES, THÉÂTRE ROMAIN, LA TOUR DE ROLAND, VUE INTÉRIEURE PARTIELLE, VERS 1855 


39 x 53 cm 

Ce calotype présente des reprises à la gouache de la végétation et des arbres situés au sud du théâtre. 

Exposition : « Dominique Roman, objectif Provence », RIP d’Arles, Muséon Arlaten, juillet - août 1997. Reproduit au catalogue de 

l’exposition sous le n° 15, p. 57. 


8 000 / 10 000 € 


HOMME AU CHAPEAU DE PAILLE, PORTRAIT PRÉSUMÉ DU PHOTOGRAPHE, VERS 1855 


49 x 37,6 cm 

15 000 / 20 000 € 

On joint un tirage moderne de ce négatif. 

Exceptionnelle étude de portrait en très gros plan d’un personnage qui pose ici de façon très naturelle et fait preuve d’une étonnante 

présence dans le regard. Il porte sur sa veste de velours une blouse d’artiste ou d’artisan. Il pourrait s’agir d’un autoportrait. On ne 

connaît pas d’autre exemple de portrait au cadrage si serré dans la pratique du calotype à cette époque. 


Bibliographie : « La Photographie en Provence 1839-1895 », Gilbert Beaugé - Jeanne Laffite 1995. Reproduit en couverture. 

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ALBUM PHOTOGRAPHIQUE DES MONUMENTS DU MIDI DE LA FRANCE PAR D. ROMAN A ARLES-SUR-RHÔNE, 1861 

In-folio oblong, couverture de percaline noire (47,5 x 65 cm) contenant 25 planches illustrées par 56 tirages 

albuminés la plupart d’après des négatifs sur papier. La majorité des tirages (44) sont montés en paire sur 

chacune des planches. Les légendes que nous reprenons correspondent aux indications d’époque manuscrites 

au crayon sur les montages. 

Formats divers : en moyenne 21 x 27 cm 

20 000 / 25 000 € 

L’album s’ouvre sur un frontispice avec titre de 

l’album à l’imitation d’une inscription lapidaire 

antique et une reproduction de médaille qui date 

l’album en 1861 et contient : 29 images sur Arles 

et ses monuments, 26 images sur les monuments 

de villes environnantes : Nîmes (8), Orange (2), 

St Gilles (2), Beaucaire-Tarascon (4), St Rémy (2), 

Aix (2), St Chamas-Aqueduc de Roquefavour (2), 

Villeneuve-les-Avignon, Avignon (2), Les Baux- 

Montmajour (2). 

La Bibliothèque Nationale conserve un album des 

Monuments du Midi de la France de Dominique 

Roman constitué de 15 planches seulement, celui 

de la collection Roger Thérond en comporte 48, 

notre album plus complet est illustré par 56 

épreuves, il pourrait être l’exemplaire personnel 

du photographe présenté lors du Concours 

Régional de Marseille de 1861. 

L’ensemble des planches a été exposé lors de 

l’exposition “Dominique Roman, objectif 

Provence”, Muséon Arlaten, RIP d’Arles - Juillet / 

Août 1997. 

La plupart des planches sont reproduites dans le 

catalogue de cette exposition. 


pl. 1 - Frontispice avec titre de l’album 

pl. 2 - Portraits d’arlésiennes d’après le marbre 

pl. 3 - Pont du Gard - Porte d’Auguste à Nîmes 

pl. 4 - Arles, intérieur des arènes - Arles ancien 

rempart 

pl. 5 - Fragments antiques du Musée Lapidaire 

pl. 6 - Fragments antiques du Musée Lapidaire 

pl. 7 - Arles, Porte de la Cavalerie - Place 

Royale 

pl. 8 - Extérieur du Théâtre Romain - Intérieur 

du Théâtre romain 

pl. 9 - Arles, les Alyscamps - Arles, avenue des 

tombeaux 

pl. 10 - Arles, fragments antiques du Théâtre 

pl. 11 - Arles, chapelle du Duel - Arles, église St 

Honorat des Alyscamps 

pl. 12 - Arles, vue générale de l’Abbaye - 

Chapelle Ste Croix à Montmajour 

pl. 13 - Crypte St Trophime à Montmajour - Vue 

générale des Baux 

pl. 14 - Façade de l’église St Gilles - Musée de 

St Gilles 

pl. 15 - Arènes de Nîmes - La Maison Carrée 

pl. 16 - Les Bains Romains de Nîmes - Fontaine 

de Pradier 

pl. 17 - Tour Magne - Temple de diane 

pl. 18 - Oratoire St Louis à Beaucaire - Portail de 

l’église Ste Marthe à Tarascon 

pl. 19 - Château de Beaucaire - Château de 

Tarascon 

pl. 20 - Arles, portail de la Cathédrale - Arles, 

cloître St Trophime 

pl. 21 - Château de Villeneuve-les-Avignon - 

Palais des Papes à Avignon 

pl. 22 - Façade du Théâtre, Orange - Arc de 

Triomphe, Orange 

pl. 23 - Arc de Triomphe à St Rémy - Mausolée 

romain à St Rémy 

pl. 24 - Pont Flavien à St Chamas - Aqueduc de 

Roquefavour 

pl. 25 - Portail de l’église St Sauveur, Aix - Porte 

de style gothique 

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- SAINT GILLES DU GARD, DÉTAILS DES PORTES DE L’ÉGLISE, 

VERS 1860 

2 tirages sur papier albuminé d’après des négatifs sur 

papier ciré. 

37,4 x 27,5 cm et 34,7 x 25,8 cm 

Un tirage reproduit au catalogue de l’exposition n° 76. 

- FRISE DE L’ARC DE TRIOMPHE, VERS 1862 

Tirage albuminé. 

28 x 21,2 cm 

Reproduit au catalogue de l’exposition n° 126. 

3 tirages : 1 500 / 2 000 € 

Exposition : “Dominique Roman, objectif Provence”, RIP d’Arles, 

Muséon Arlaten, juillet - août 1997. 


- FRAGMENT AVEC LION SCULPTÉ ET FRISE DU THÉÂTRE 

ROMAIN, VERS 1862 

2 tirages albuminés montés en paire sur carton bleu. 

16,1 x 22,8 cm et 17,3 x 23,1 cm 

- VUE DE L’ABBAYE DE MONTMAJOUR, VERS 1862 

Tirage albuminé monté sur carton, tampon du photographe 


20,3 x 28 cm 

- APHRODITE SUR L’AUTEL DE LA BONNE DÉESSE 


28 x 20,5 cm 

Le buste d’Aphrodite ou « buste de Livie » fut découvert en 

1823, lors des fouilles du Théâtre. 

- AUTEL A LA COURONNE CIVIQUE 


28 x 21 cm 

5 tirages : 1 500 / 2 000 € 

Vers 1862, D. Roman réalise l’album du Musée Lapidaire d’Arles 

actuellement conservé à la Médiathèque d’Arles. 

Exposition : « Dominique Roman, objectif Provence » - RIP d’Arles, 

Muséon Arlaten, juillet / août 1997. Reproduits au catalogue de 

l’exposition nos 50-94-95-126-127. 


FRAGMENTS ANTIQUES DU THÉÂTRE ROMAIN, VERS 1860 

2 panoramas, tirages albuminés montés sur carton l’un sous l’autre, timbre sec et cachet du photographe sur 

le montage. 

Chaque épreuve : 18 x 43,6 cm 

1 500 / 1 800 € 

Provenance : Archives de Mr Revoil architecte des Monuments Historiques, collection de panoramas Joachim Bonnemaison. 

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ADOLPHE TERRIS (1820-1900) 

Né à Aix en Provence, il s’installe à Marseille dans les années 1850 où il tient commerce de livres au n° 4 des Allées de 

Meilhan et édite des recueils de gravures d’histoire de la Ville en association avec Martinon. 

Parallèlement à ces activités, il fonde son atelier de photographie en 1852, et va rapidement devenir le seul photographe 

Marseillais à s’intéresser à la photographie documentaire alors que la plupart des ateliers de la ville ne pratiquent encore à 

l’époque que le portrait au daguerréotype. C’est donc tout naturellement vers lui que se tourneront les commanditaires locaux 

privés ou officiels de reportages de 1850 à 1880. 

Associé à ses débuts avec Fred Vitigliano qui l’initie aux techniques de la photographie, il va se servir du nouveau procédé 

au collodion humide comme négatif pour réaliser la plupart de ses commandes successives. Animé d’une démarche 

d’historien chargé d’enregistrer les changements d’un territoire urbain en plein bouleversement, il s’attache à être le témoin 

des transformations de son époque et se sert d’une technique de prise de vue moderne où il met en place un espace 

scénique fait à la fois de larges vues en perspective des percées, ouvertures et constructions du nouveau Marseille sous 

Napoléon III et de cadrages qui mettent en valeur par un jeu d’ombres et de lumières très maîtrisé, le mystère des ruelles 

étroites d’un Marseille qui allait disparaître. 

Membre fondateur avec Léon Vidal de la Société Photographique de Marseille en 1860, il participe régulièrement à toutes ses 

expositions. C’est dans sa librairie que se tint en 1861 la première exposition de la S.P.M. Il y expose en compagnie des frères 

Bisson, Charles Nègre, Alphonse Poitevin, Niépce de Saint Victor, Dominique Roman… 

Photographe accrédité de : « la Préfecture, de la Mairie, des Ponts et Chaussées, du Lycée, du Parquet et des Chemins de 

Fer » son travail couvrira en plus des activités classiques d’un studio de portraits tous les grands bouleversements urbains de 

Marseille. Son reportage en 1862, sur les vieux quartiers de Marseille menacés de démolition devance de trois années celui 

de Marville sur les démolitions des rues anciennes de Paris et on ne peut manquer de faire des rapprochements entre les 

deux photographes. 

Parmi ses commandes les plus importantes, on peut citer par ordre chronologique de 1852 à 1862 : une commande privée 

de l’architecte François Reybaud d’un reportage non édité de 20 vues concernant la construction de l’église Saint Vincent 

de Paul, puis en 1862 la Ville lui commande un reportage de 26 vues sur les « Anciennes rues de Marseille démolies pour la 

construction de la rue Impériale » qui précédent l’« Album photographique des Grands Travaux de Marseille - 1864 » (environ 

55 vues), et l’album sur l’« Ouverture et construction de la Rue Impériale 1863-1866 » (environ 20 vues, certaines reprises de 

l’Album des Grands Travaux). Viennent ensuite un album sur la construction du Palais Longchamp en 1869, un album sur les 

aménagements des ports de la Joliette réalisé en 1878 à la demande des Ponts et chaussées, puis un album sur le 

percement de la rue Colbert en 1881. 

Des albums et des épreuves de Terris sont conservés aux Archives Municipales et Départementales des Bouches-du-Rhône, 

à la Bibliothèque Municipale de Marseille, dans la collection Roger Thérond. 

Expositions : 

Rencontres Internationales de la Photographie d’Arles 1994 pour la collection Paul Benarroche, Maison Européenne de la 

Photographie Paris pour des œuvres de la collection Roger Thérond en 1999. 


« Marseille au XIX ème », Bernard Millet, R.M.N. 1992. 

« Une Passion Française - Photographies de la collection Roger Thérond », 1999. 

155 ADOLPHE TERRIS (1820-1900) 

CONSTRUCTION DE L’ÉGLISE SAINT VINCENT DE 

PAUL DE MARSEILLE (LES RÉFORMES), 1852 / 1862 

Collection de 11 tirages. 

- 10 tirages albuminés montés sur carton, cintrés 

dans leur partie supérieure, numérotés et 

légendés au crayon d’une main non identifiée sur 

les montages. 

Vues intérieures et extérieures de l’église 

pendant les travaux. 

- 1 tirage non numéroté, légendé : « façade 

latérale, côté nord Cours Devilliers », montrant 

l’état d’achèvement du monument au moment 

de la démission de l’architecte. 

En moyenne : 19,2 x 16,4 cm 

5 000 / 6 000 € 

Cet ensemble d’images constitue la première commande 

privée de reportage architectural faite à Terris. Il fait partie 

d’une commande de l’architecte de 5 séries de 10 vues 

non éditées, notre série est enrichie d’une épreuve 

supplémentaire unique. 

Provenance : François Reybaud architecte en charge de 

la construction de l’édifice de 1852 à 1862. 

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RÉNOVATION DE LA VIEILLE VILLE DE 

MARSEILLE - OUVERTURE DE LA RUE 

IMPÉRIALE, 1862 

Collection de 26 tirages sur papier 

albuminé d’après des négatifs sur verre 

au collodion, montés sur carton, légende, 

date et crédit du photographe imprimés 

sur les montages. 

Dimensions variables : 22,8 x 18 cm à 24,6 x 

18,9 cm 

20 000 / 25 000 € 

Exposition : 

Rencontres Internationales de la Photographie 

d’Arles, 1994. 

Galerie Michèle Chomette, Paris 1994. 

Ensemble complet d’épreuves à l’albumine virées à l’or d’une chimie exceptionnelle 

mettant en valeur les profonds contrastes d’ombre et de lumière. 

Édité également sous forme d’album et tiré à 80 exemplaires, ce travail devait servir à 

illustrer l’ouvrage d’Augustin Fabre qui recensait et décrivait les anciennes rues de 

Marseille dont une grande partie allait disparaître lors du percement de la Rue Impériale 

(1862-1864). 

Le photographe est chargé par la Ville de dresser un dernier constat pour « conserver 

le souvenir et la physionomie de ces quartiers du Vieux Marseille qui allaient disparaître 

pour toujours » (procès-verbal du conseil Municipal de janvier 1863). Ce travail qui 

précède les albums des Grands Travaux demeure le plus émouvant de la série de 

reportages sur la Ville : 

« ce que montre Adolphe Terris dans ces images des rues anciennes condamnées à la 

démolition, ce ne sont plus des rues, ni des habitants, mais un reliquaire fermé, un 

biotope où les éléments du réel répondent aux projections mentales du 

photographe… pour certaines images, notamment la très belle vue de la rue des 

Grands Carmes, l’image est construite en forme d’archétype et devient symbole; vision 

imaginaire des bas fonds d’une métropole du XIX ème siècle ; décor des noires venelles 

de Jack l’Eventreur ou des rues sombres du Paris d’Eugène Sue ou de Zola ». 

Bernard Millet in Marseille au XIX ème 1991. 

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ALBUM PHOTOGRAPHIQUE DES GRANDS TRAVAUX DE MARSEILLE, 1864 

Collection de 52 tirages sur papier albuminé d’après des négatifs sur verre au collodion, chaque tirage est monté 

sur carton, titre, légende, date et fac-similé de la signature du photographe imprimés sur le montage. 

Dimensions : en moyenne 36 x 40 cm 

Dans son port-folio avec titre et date imprimés. 

60 000 / 80 000 € 

Il s’agit de la seconde commande que reçoit Terris de la Ville de Marseille. Il est chargé de photographier des monuments achevés 

ou en cours de construction : Hôtel de Préfecture, Palais de Justice, Notre-Dame de la Garde, Docks, Château Impérial… (environ 

15 vues), les nouvelles artères de la ville : Chemin de la corniche, Prolongement du Cours Lieutaud, Rue Noailles, Rue Saint 

Ferréol... (environ 25 vues), le Parc Borely (environ 6 vues) et l’ouverture de la Rue Impériale (6 vues). 

Terris s’attache à montrer l’ampleur des bouleversements causés par les travaux à la ville de Marseille tout en témoignant de la 

marche en avant d’une nouvelle société vers un urbanisme moderne et le « progrès économique ». 

Le nombre de planches de l’Album des Grands Travaux pourrait se situer aux alentours de cinquante-cinq vues différentes. Notre 

exemplaire (52 planches) semblant être actuellement le plus complet en mains privées en dehors de celui de la collection Roger 

Thérond (53 planches). 

Une liste détaillée des planches est disponible sur demande. 

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OUVERTURE ET CONSTRUCTION DE LA RUE IMPÉRIALE DE MARSEILLE, 

1863 / 1866 

Comprend une page de titre avec dédicace imprimée à sa Majesté 

Napoléon III Empereur, avec la liste des architectes, ingénieurs, 

commanditaires des travaux et maires de la Ville. 

Collection de 18 tirages albuminés d’après des négatifs sur verre au 

collodion, chaque tirage monté sur carton, avec légende, date et facsimilé 

de la signature du photographe imprimés sur les montages. 

Dimensions : en moyenne 36 x 39 cm 

15 000 / 20 000 € 

Le percement de la Rue Impériale (actuel 

Boulevard de la République) destiné à relier le 

vieux port aux nouvelles installations de la Joliette, 

représente à Marseille la plus importante 

réalisation du Second Empire. Ce chantier a 

nécessité le déplacement de 16000 habitants et 

va provoquer la démolition de plus de 900 

maisons. Il a fallu ensuite dégager, déblayer, 

creuser plus de 100 000 m 2 . 

Le percement de cette artère se veut exemplaire 

du point de vue de la conduite des travaux. Le 

chantier se dote d’engins modernes; une voie 

ferrée, des locomotives et wagons sont utilisés 

pour le déblaiement et le terrassement. Le 

sénateur chargé de l’administration des Bouchesdu-Rhône 

évoque ces transformations dans un 

discours prononcé à l’occasion de l’installation du 

nouveau Maire, en 1864 : « C’est donc, tant à 

l’intérieur de la ville que dans les faubourgs et la 

banlieue, 148 rues, boulevards ou places qui ont 

été ouverts ou sont en cours d’exécution ». 

Cet ensemble fait partie d’une suite de 20 vues. Il 

reprend pour une dizaine d’entre elles des images 

similaires ou légèrement différentes sur le 

percement de cette avenue entre 1863 à 1865 

que l’on peut retrouver dans l’« Album 

Photographique des Grands Travaux de 

Marseille » de 1864. Son originalité réside dans la 

partie concernant la construction du nouveau 

quartier en 1866 (une dizaine de vues d’îlots 

d’immeubles d’architecture Hausmannienne), qui 

va mettre en parallèle la destruction d’un Marseille 

ancien et dépassé et la construction d’une ville 

moderne tournée vers le progrès. 

Bibliographie : « Une Passion Française - 

Photographies de la collection Roger Thérond ». 

Éditions Filipacchi - Maison européenne de la 

Photographie 1999. 

Des exemplaires de cet album sont conservés à la 

Bibliothèque Municipale de Marseille et aux 

Archives Départementales des Bouches-du- 

Rhône. 

Une liste détaillée des planches est disponible sur 

demande. 


CONSTRUCTION DE L’HÔTEL DE LA PRÉFECTURE A 

MARSEILLE, 1863 

3 tirages : 

- Vue extérieure avec des échafaudages en façade, étal, 

vespasiennes et calèches 

Tirage albuminé monté sur carton, timbre sec « Vitigliano et 

Terris », daté au crayon d’une main non identifiée « Juin 

1863 » sur le montage. 

35,8 x 39,8 cm 

- Vue extérieure avec échafaudages en façade, et tirage 

albuminé monté sur carton, daté au crayon d’une main non 

identifiée « 23 octobre 1863 ». 

35,8 x 39,3 cm 

- Vue intérieure des travaux 

Tirage albuminé monté sur carton, daté à l’encre d’une 

main non identifiée « 12 mars 1863 », porte un cachet de 

l’« Exposition de l’Union des Arts – Marseille » sur le 

montage. 

30 x 25 cm 

Ces 3 épreuves ne faisant pas partie de l’album des Grands 

Travaux. 

3 800 / 4 000 € 


CONSTRUCTIONS NAVALES A LA CIOTAT, VERS 1865 

7 tirages sur papier albuminé, une épreuve signée dans le 

négatif. 

de 20,5 x 33,5 cm à 26 x 37,5 cm 

Bateaux en constructions et docks flottants, bateaux : « le 

Khédive », « France », « Garbier », « Miaoulis », « Kaira », 

plusieurs navires à destination de la flotte égyptienne. 

1 800 / 2 000 € 


NOUVELLE CATHÉDRALE DE LA MAJOR EN CONSTRUCTION, 

1872 

Tirage albuminé d’après un négatif sur verre au collodion, 

monté sur carton, fac-similé de la signature du 

photographe sur le montage, mention manuscrite à l’encre 

sur le montage « Léon Vaudoyer architecte 1845-1872 ». 

25,1 x 28,8 cm 

1 200 / 1 500 € 

Cette photographie inédite a été prise pour dater le stade 

d’achèvement des travaux à la mort de l’architecte Léon Vaudoyer 

(1803-1872). La construction de l’église se poursuivra sous la direction 

des architectes Henri Espérandieu puis Henri Revoil jusqu’à son 

inauguration en 1893. 

85

86 


« LES PAPIERS BLEUS » DE TERRIS 

Si les albums de Terris sur la rénovation et la transformation de la Ville de Marseille sont connus du public, il n’en est pas de 

même du fonds d’études d’éléments décoratifs provenant des archives de l’architecte Henry Espérandieu, tirés sur papiers 

cyanotypes que nous présentons dans cette vente. La plupart de ces trente-sept images sont inédites certaines d’entre elles 

tirées par le photographe à partir des mêmes négatifs serviront à illustrer, dans un format réduit, un album sur le Palais 

Longchamp par Terris qui paraît en 1869. 

Le tirage bleu, ou « cyanotype » fut inventé en 1842 par le célèbre astronome anglais Sir John Herschel. Il est fondé sur la 

découverte qu’il fit de la photosensibilité des sels ferriques. Du papier est recouvert de chlorure ferrique ou de citrate 

d’ammonium ferrique et de ferricyanure de potassium. Exposé à la lumière sous le négatif le papier cyanotype donne une 

impression positive bleue, stable, résistant à la décoloration à la lumière. Utilisé dès 1840 par le Français Hippolyte Bayard et 

l’anglaise Anna Atkins pour des « Photogénic Drawings » servant à illustrer son ouvrage « British Algae ; Cyanotype 

Impressions » de 1843, cette technique va connaître de nombreuses variantes et améliorations au cours de la seconde moitié 

du XIXe siècle. Le grand photographe primitif français Henry Le Secq s’intéressant à la permanence de l’impression de ses 

épreuves, va vers la fin de sa vie, aux alentours des années 1870, adopter la cyanotypie, pour tirer des études de sculptures 

et ornements que l’ont peut rapprocher, bien que de plus petits formats, de ce travail d’Adolphe Terris. 

On peut facilement imaginer que ces épreuves destinées à un usage professionnel par l’architecte Espérandieu, devaient 

pouvoir subir de fréquentes manipulations pour que ses commanditaires puissent faire un choix parmi les différents projets 

d’ornements proposés lors de ses chantiers du Palais Longchamp et de la Nouvelle Cathédrale de la Major. Terris ainsi que 

Léon Vidal poursuivaient au sein de la Société Photographique de Marseille différentes recherches sur les procédés « stables » 

tels que celui au charbon pouvant permettre de remédier au défaut de jaunissement des papiers à l’albumine exposés à la 

lumière. 

On peut donc penser que c’est dans un souci de livrer des épreuves moins fragiles et d’un emploi plus aisé qu’il va tirer à 

partir de négatifs verre au collodion, cet ensemble d’images. 

ÉTUDES DE MODÈLES EN PLÂTRE D’UNE FRISE DÉCORATIVE, DEVANT LE PALAIS LONGCHAMP, VERS 1865 

2 tirages cyanotypes d’après des négatifs sur verre au collodion. 

28,2 x 37,5 cm - 26,2 x 37,5 cm 

5 000 / 6 000 € 


ÉTUDE D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS PRIS EN 

EXTÉRIEUR, VERS 1865 

Tirage cyanotype d’après un négatif sur 


28,8 x 37,5 cm 

3 000 / 3 500 € 


ÉTUDE EN EXTÉRIEUR DE MOULAGES 

EN PLÂTRE D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS, 

VERS 1865 

2 tirages : 

- 1 tirage cyanotype d’après un négatif 

sur verre au collodion. 

27,2 x 38 cm 

- 1 tirage albuminé de cette même image 

d’après le même négatif. 

17 x 37,2 cm 

3 500 / 4 500 € 

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INTÉRIEUR DE L’ATELIER DES 

STUCATEURS ET DES SCULPTEURS, 

VERS 1865 

Tirage cyanotype d’après un négatif 


29,8 x 32,5 cm 

7 000 / 8 000 € 


INTÉRIEUR ET EXTÉRIEUR D’ATELIER 

DES SCULPTEURS DU CHANTIER 

DE LA NOUVELLE MAJOR, 

MARSEILLE, VERS 1865 

2 tirages cyanotypes d’après des 

négatifs sur verre au collodion. 

30 x 37,5 cm - 27,5 x 37,5 cm 

3 500 / 4 000 € 

Éléments décoratifs pris dans l’atelier de 

sculpture et devant d’autel pris en extérieur 

devant une cabane. 


ÉTUDE DE VESTIGES ANTIQUES DANS UN JARDIN, VERS 1865 

Tirage cyanotype d’après un négatif sur verre au collodion. 

30,9 x 37,6 cm 

4 500 / 5 500 € 

Il s’agit vraisemblablement d’éléments d’architecture découverts dans le périmètre de la Vieille Major. Cette image est la seule de cet 

ensemble sur laquelle figurent des vestiges d’époque antique. 

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ÉTUDES D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS SUR DES 

ENTABLEMENTS, VERS 1865 

3 tirages cyanotypes d’après des négatifs sur 


29 x 37,5 cm - 30,4 x 37,6 cm 

37,5 x 29,7 cm 

4 500 / 6 000 € 

Chapiteaux de colonnes et éléments décoratifs dans le 

style néo-roman devant servir à la décoration intérieure et 

extérieure de la cathédrale de la Major à Marseille. 






29,4 x 37 cm - 30,5 x 37,5 cm 

29,5 x 37,5 cm 

4 500 / 6 000 € 

- Bases et chapiteaux de colonnes. 

- Chapiteaux de colonne et épis de faîtage. 

- Chapiteau, tête de femme, de lion dans le style néoroman 

devant servir à la décoration intérieure ou extérieure 

de la cathédrale de la Major à Marseille. 






30,5 x 37,3 cm - 30 x 37,5 cm 

30,5 x 37,8 cm 

4 500 / 6 000 € 

- Chapiteaux de colonnes. 

- Croix du Berger prise en extérieur. 

- Tête de lion, épis de faîtage dans le style néo-roman 

devant servir à la décoration intérieure ou extérieure de la 

cathédrale de la Major à Marseille. 


ÉTUDE DE MODÈLES DE SCULPTURES EN PLÂTRE 

POUR LA DÉCORATION INTÉRIEURE DE LA 

CATHÉDRALE DE LA MAJOR A MARSEILLE, VERS 

1865 

3 tirages cyanotypes d’après un négatif sur verre 

au collodion. 

37,5 x 30,5 - 38 x 30 cm - 37,6 x 30,4 cm 

5 000 / 6 000 € 

Ste Marthe et le Christ, St Pierre et St Théodose, St 

Cannat et St Mauront. 


MAQUETTE EN PLÂTRE DE L’EMBLÈME DE LA VILLE 

DE MARSEILLE, PALAIS LONGCHAMP, VERS 1865 

- 1 tirage cyanotype d’après un négatif sur verre 

au collodion. 

30,4 x 37,3 cm 

- 1 tirage albuminé d’après le même négatif. 

23,9 x 38,4 cm 

3 000 / 4 000 € 


MODÈLE DE FONTAINE DEVANT LE PALAIS 

LONGCHAMP, VERS 1865 

- 1 tirage cyanotype d’après un négatif sur verre 

au collodion. 

26,6 x 37,5 cm 

- 1 tirage albuminé de cette même image 

d’après un négatif sur verre au collodion. 

24,8 x 35,8 cm 

3 000 / 4 000 € 

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OUVRIER PRÉSENTANT DES MODÈLES EN 

PLÂTRE D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS DEVANT 

LE PALAIS LONGCHAMP, VERS 1865 

- 1 tirage cyanotype d’après un négatif 


29,3 x 37,6 cm 

- 1 tirage albuminé d’après le même 

négatif. 

13,3 x 37,8 cm 

4 000 / 5 000 € 


ÉTUDES DE MODÈLES EN PLÂTRE DE 

MOTIFS DÉCORATIFS ET D’UNE FRISE PRIS 

DEVANT LE PALAIS LONGCHAMP A 


2 tirages cyanotypes d’après des négatifs 


29,2 x 36,6 cm - 27,5 x 37,5 cm 

5 000 / 6 000 € 


ÉTUDE DE MODÈLES EN PLÂTRE 

D’ÉLÉMENTS DÉCORATIFS DEVANT LE 

PALAIS LONGCHAMP, VERS 1865 

Tirage cyanotype d’après un négatif sur 


30 x 36,8 cm 

4 500 / 6 000 € 




3 tirages cyanotypes d’après des négatifs 


29,5 x 37,7 cm - 29 x 37,3 cm 

30,7 x 37,7 cm 

4 500 / 6 000 € 

Chapiteaux de colonnes et éléments décoratifs 

dans le style néo-roman devant servir à la 

décoration intérieure et extérieure de la cathédrale 

de la Major à Marseille. 

93

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ÉTUDES DE MAQUETTES EN PLÂTRE DE LIONS ET 

TIGRES D’ANTOINE LOUIS BARYE (1796-1875), PALAIS 

LONGCHAMP, VERS 1865 

2 tirages cyanotypes d’après des négatifs sur verre 

au collodion. 

28 x 37,3 cm - 28,4 x 37,5 cm 

4 000 / 5 000 € 


ÉTUDES DE MAQUETTES EN PLÂTRE DE LIONS 

D’ANTOINE LOUIS BARYE, PALAIS LONGCHAMP, 

VERS 1865 

2 tirages cyanotypes d’après des négatifs sur verre 

au collodion. 

26,5 x 38 cm - 29,8 x 37,5 cm 

4 000 / 5 000 € 


ÉTUDES DE MAQUETTES EN PLÂTRE DE TIGRES 

D’ANTOINE LOUIS BARYE, PALAIS LONGCHAMP, VERS 

1865 

Tirage cyanotype d’après un négatif sur verre au 

collodion. 

27,8 x 37,3 cm 

4 500 / 5 000 € 


LA DURANCE : ÉTUDES DE LA SCULPTURE DE PIERRE 

JULES CAVELIER (1814-1894) PRISE DE FACE ET DE PROFIL 

AU PREMIER ÉTAGE DU MUSÉE DU PALAIS LONGCHAMP, 

VERS 1865 

3 tirages cyanotypes formant triptyque, d’après des 

négatifs sur verre au collodion. 

37,6 x 29,5 cm - 37,5 x 26,5 cm - 37,5 x 28,5 cm 

8 000 / 10 000 € 

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LIVRES ILLUSTRÉS PAR LA PHOTOGRAPHIE 

182 

183 

184 

182 4 LIVRES ILLUSTRÉS : 

- Willy RONIS : « Belleville-Ménilmontant » - Artaud, Paris 1954 avec un envoi 

autographe à l’encre 

- E. STEICHEN : « The family of man » - MOMA 1955 

- Pierre VERGER : « Dieux d’Afrique » - Paul Hartmann, Paris 1954 

- Pierre VERGER : « Bahia de tous les poètes » - Guilde du Livre, Lausanne 

1955. 

450 / 600 € 

183 4 OUVRAGES ILLUSTRÉS, VERS 1930 

- « 25 PHOTOS DE KOLLAR, remarques de V. Photiades » Sadag 1934 avec 

une planche couleur. 

- « L’AMOUR FOU », André Breton - NRF 1937 

In-12 broché, E.O. sur papier de châtaignier. 

20 photographies hors texte de Man Ray, Dora Maar, Brassaï, Cartier- 

Bresson… 

- « DAMIA » par Henri Béraud 

Plaquette illustrée en simili-gravure par Germaine Krull, avec un envoi 

autographe à l’encre de Damia. 

- « LA ROUTE DE CHARTRES » - Cerf, Paris 

In-4 illustré d’images de Pierre Jahan 

500 / 600 € 

184 « VU » MAGAZINE, 1928-1931 

Hebdomadaire, direction Lucien Vogel. 

4 volumes regroupant trois années complètes 1928-1929-1931 (142 n°). 

reliure cartonnée polychrome à motif Art Déco par Magnier inspirée du logo 

créé pour le journal par le dessinateur Cassandre. 

Année 1928 : du n° 1 (21 mars 1928) au n° 41 (décembre 1928) - 1 volume. 

Année 1929 : du n° 42 au n° 93 – 1 volume. 

Année 1931 : du n° 147 au n° 197 – 2 volumes. 

Revue à la fois populaire et innovante, abondamment illustrée par : Man Ray, André Kertesz, 

Germaine Krull, Elie Lotar, Maurice Tabard, Laure Albin-Guillot, Bérénice Abbot, Margaret 

Bourke White… L’une des premières en France à donner une large part au reportage des 

photographes modernistes et aux photomontages. 

VOILA 

Hebdomadaire de reportage, directeur Florent Fels. 

Environ 220 n° de juin 1933 à septembre 1939. 

Nombreuses illustrations par : Germaine Krull, M. Tabard, P. Boucher, 

E. Lotar, Manassé, Steiner, F. Kollar, Feher, Capa, Rifensthal… 

JAZZ 

Bi-mensuel, directeur Titaÿna, rédacteur en chef Carlo Rim. 

9 numéros, 1929 / 1930. 

Nombreuses illustrations par : Man Ray, G. Krull, M. Tabard, Sougez, A. Kertesz, Ivens… 

1 500 / 1 800 € 

185 IZIS BIDERMANAS (1911-1980) 

5 livres illustrés par des photographies 

d’Izis : 

Guilde du Livre, Editions Clairefontaine, 

Lausanne 1950/1955. 

- 4 ouvrages avec textes de Jacques 

Prévert : « Paris des rêves », 1950, « Grand 

bal de printemps », 1951 (deux couvertures 

différentes), « Charmes de Londres », 1952. 

- 1 ouvrage avec texte d’André Malraux : 

« Israël », 1955, couverture et frontispice de 

Chagall. 

450 / 600 € 

186 ANDRÉ GIDE ET MARC ALLEGRET 

« VOYAGE AU CONGO SUIVI DU RETOUR DU 

TCHAD ET ILLUSTRÉ DE 64 PHOTOGRAPHIES 

INÉDITES DE MARC ALLÉGRET » - NRF, PARIS 

1929. 

In-4 broché, 304 pp, un des 1500 

exemplaires sur velin d’Arches, numéroté 

200 (dos décollé). 

Illustré de photographies tirées en 

héliogravure. 

600 / 800 € 

187 MAN RAY ET PAUL ELUARD 

185 186 

« FACILE » - ÉDITIONS G.L.M. PARIS 1935. 

In-4, titre imprimé, 4 poèmes d’Eluard, 

illustré par 12 photographies de Man Ray en 

simili-gravure, exemplaire numéroté 692. 

2 200 / 3 000 € 

187 

97

98 

188 

189 

188 MAN RAY (1890-1976) 

LA PHOTOGRAPHIE N’EST PAS L’ART 

Éditions G.L.M., s.l. (Paris), s.d. (1937). 

Plaquette in-8, couverture bleue, premier plat imprimé sous 

cadre Ingres noir, texte illustré de 12 photographies par 

Man Ray en simili-gravure sur papier couché jaune paille. 

1 000 / 1 200 € 

189 MAN RAY (1890-1976) 

« SELF PORTRAIT » - ANDRÉ DEUTSH, LONDON 1963 

In-4, 398 pp., couverture cartonnée recouverte de toile 

noire, dos titré. 

Édition en langue anglaise avec un dessin original au stylo 

bleu « Maaan Raaachel » pleine page en page de garde, et 

un envoi autographe « for Rachel who I am waiting to 

analyse me - Man Ray 1963 », en page de titre. 

1 500 / 1 800 € 

190 MAN RAY (1890-1976) 

190 

« ALPHABET POUR ADULTES » - PIERRE BELFOND, PARIS 1970 

Port-folio sous chemise (38,5 x 29 cm) avec titre 

lithographié en couverture dans un emboîtage recouvert de 

tissu orange, contenant 36 lithographies sur Arches 

accompagnées d’une rayographie originale montée sur 

bois, signée au crayon avec mention “épreuve d’artiste”. 

(30 x 23,5 cm). 

1 500 / 2 000 € 

191 MAN RAY (1890-1976) 

« LES VOIES LACTÉES », 1973 - L. TREILLARD, BERNARD DUVAL, 

SERGE ET HÉLÈNE BEGUIER POUR LA GALLERIA IL FAUNO, 

(TURIN, LUCIANO ANSELMINO 1974) 

In-4 dans un emboîtage de toile grise contenant 11 tirages 

argentiques montés sur carton chacun avec tampon « Man 

Ray Paris » au dos, et texte imprimé en vis-à-vis : « Do not 

turn on the light for owls », « Variéty is the vice of life », 

« Réality is fabricated out of desires »… 

Exemplaire hors commerce, signé à l’encre. 

Chaque épreuve : 30,3 x 21 cm 

3 000 / 3 300 € 

« Les Voies Lactées » est une recherche sur l’importance capitale aux 

yeux de Man Ray, des blancs en photographie. 

Bibliographie : « Man Ray Photographe » catalogue de l’Exposition du 

Centre Georges Pompidou - Philippe Sers édit. 1981 pour une 

photographie de cet ensemble reproduite p. 177. 

192 LAURE ALBIN GUILLOT (1879-1962) - JEAN COCTEAU 

L’ÉTERNEL RETOUR - NOUVELLES ÉDITIONS FRANÇAISES, 1947 

Port-folio, édition de luxe sous chemise grenée blanche, 

titre sur étiquette rouge en couverture, dans son 

emboîtage. 

Cet exemplaire contient une photographie originale signée 

au crayon : Portrait de Jean Cocteau par Laure Albin 

Guillot. 

147 pages de texte sur papier de Rives, 21 images du film 

en hors texte tirées en héliogravure. 

Exemplaire n° 33/150. 

Le film « L’éternel retour » du metteur en scène Jean Delannoy, 

avec un scénario et des dialogues de Jean Cocteau, sort en 1943 

avec pour acteurs principaux Jean Marais et Madeleine Sologne. 

Un avant-propos des éditeurs du livre signale le fait que « c’est la 

première fois qu’un film fait l’objet d’une édition de luxe ». 

33 x 25 cm 

1 200 / 1 500 € 

193 ANDRÉ VILLERS (né en 1930) - PABLO PICASSO 

« DIURNES », BERRGRUEN, PARIS 1962 

Découpages et Photographies, texte de Jacques Prévert. 

Port-folio (40 x 30 cm) sous chemise rempliée dans un 

emboîtage toilé et illustré au pochoir d’après Picasso. 

Contient 30 photographies d’André Villers tirées en 

phototypie de découpages de Picasso. 

Exemplaire n° 605 / 1000. 

Chaque épreuve : 39,5 x 29,7 cm 

2 800 / 3 000 € 

99

100 

PHOTOGRAPHIES MODERNES 

194 GUSTAVE MOREAU (1826-1898) 

LES FABLES DE LA FONTAINE, 1881/1886 

3 tirages d’époque sur papier argentique 

représentant des aquarelles d’après les 

Fables de La Fontaine, rehaussés d’encre 

de Chine et de gouache blanche avec 

traits de pointe sèche, signés « Gustave 

Moreau » en bas à gauche et à droite. 

Travail exécuté en vue d’une édition de 

planches en photogravure. 

14,3 x 19,9 cm - 16,2 x 20,3 cm - 14 x 19 cm 

8 000 / 10 000 € 

Bibliographie : Les aquarelles originales sont 

reproduites dans l’ouvrage de Pierre Louis 

Mathieu « Gustave Moreau, sa vie, son œuvre. 

Catalogue raisonné de l’œuvre inachevée », 

Bibliothèque des Arts, Paris, Office du Livre, 

Fribourg - sous les titres : « La grenouille qui veut 

se faire aussi grosse que le bœuf », cat. 243, « Le 

paysan du Danube » cat. 218, « Le coq et la 

poule » cat. 248. 

En 1879, Antoni Roux, riche amateur marseillais avait eu l’idée de demander à un certain nombre de peintres en vogue une 

suite d’aquarelles s’inspirant des Fables de La Fontaine : Gustave Doré, Gervex, Hébert, Harpignies, Ziem, Rafaelli entre 

autres, avaient reçu des commandes en même temps que Gustave Moreau. 

Après une première exposition en mai 1881, organisée à Paris, qui réunissait 150 œuvres parmi lesquelles Moreau en 

présentait 25, ce dernier se vit confier la suite des illustrations et expédia à Antoni Roux 39 aquarelles. En mars 1886, la série 

étant achevée une exposition eut lieu à la Galerie Goupil (dirigée alors par Théo Van Gogh) qui était également éditeur 

photographique de reproductions d’œuvres d’art et marchand d’estampes. 

Il est vraisemblable que Gustave Moreau ait été chargé par l’éditeur Goupil de retravailler des photographies de ses aquarelles 

avant une édition de planches en photogravure. Un article par H. Cazalis « Gustave Moreau et les Fables de La Fontaine - 

soixante aquarelles » paraît dans les Lettres et les Arts, éditeur Goupil, le 1 er avril 1886, accompagné de reproductions 

d’aquarelles. 

A la fin de sa vie Gustave Moreau photographiait ses œuvres et les retravaillait à partir des clichés. Dans le cas présent la 

technique utilisée (rehauts à la gouache et à l’encre) n’est pas loin de rappeler l’œuvre photographique d’un autre grand 

symboliste Fernand Khnopff (1858-1921) qui lui aussi rehaussait les photographies de ses œuvres. 

L’emploi de la taille douce pour accentuer les détails et les contrastes, utilisée ici sur un positif, étant lui dans la tradition des 

techniques du cliché verre. 

Nos remerciements vont à M. Pierre Lin Renié chargé de mission au Musée Goupil de Bordeaux pour les renseignements 

concernant les rapports entre G. Moreau et la Maison Goupil qu’il a bien voulu nous communiquer. 

195 PHOTOGRAPHE PICTORIALISTE NON IDENTIFIÉ 

PAYSAGES ITALIENS, VERS 1910 

8 épreuves reports d’encre et divers procédés montés sur carton 

Formats divers : 14,5 x 21,5 cm à 20,5 x 28,5 cm 

Marine, paysages et types d’Italie. 

196 FRED BOISSONNAS (1858-1946) 

LE PARTHENON APRÈS L’ORAGE, VERS 1910 

Épreuve au charbon à tonalité bleue montée sur carton, signée sur l’épreuve en bas à droite 

27,6 x 38,6 cm 

1 500 / 2 000 € 

1 800 / 2 200 € 

Exposition : « Marseille au temps de Nadar », Musées de Marseille 2001. Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 72. 

101

102 

198 

197 

197 BARON WILHEM VON GLOEDEN (1856-1921) 

PORTRAIT D’HOMME, VERS 1910 

Tirage d’époque sur papier argentique, timbre humide du 

photographe au dos. 

23,8 x 17,9 cm 

800 / 1 000 € 

198 CÉLINE LAGUARDE 

199 

ÉTUDE D’UN MOINE A LA LECTURE, VERS 1905 

Tirage d’époque sur papier argentique viré brun rouge, 

monté sur carton, signé du monogramme à l’encre en bas 

à droite sur l’épreuve. 

15,5 x 10,5 cm 

1 200 / 1 500 € 

Exposition : « Marseille au temps de Nadar » - Musées de Marseille 

2001. Reproduit au catalogue de l’exposition sous le n° 58. 

Céline Laguarde (active de 1909 à 1914) est une figure marquante du 

pictorialisme français après 1900. Considérée à l’époque comme un 

équivalent féminin de R. Demachy, elle participe régulièrement aux 

expositions du Photo-Club de Paris, et développe une iconographie 

mystique ouverte aux influences des Symbolistes. 

199 ÉMILE BERNARD 

PAUL CÉZANNE DANS SON ATELIER DES LAUVES A AIX-EN- 

PROVENCE, VERS 1900 

Tirage d’époque sur papier argentique monté sur carton. 

Des images similaires figurent dans les collections du 

Musée d’Orsay (archives Vollard) et de l’Atelier Cézanne, 

Aix-en-Provence. 

11 x 9 cm 

3 000 / 4 000 € 

ÉMILE ZOLA 

Emile Zola a développé une activité 

intense de photographe pendant les 

années 1894-1902. 

Il nous laisse plusieurs milliers de 

clichés : instantanés, panoramas, 

portraits et utilise tous les formats 

allant du 4,5 x 6 cm pour des clichés 

pris à la Jumelle Carpentier au format 

30 x 40 cm pour des agrandissements. 

Il possède une dizaine d’appareils, de 

la simple chambre en acajou jusqu’au 

très moderne Kodak panoramique. 

Ses maisons sont toutes équipées de 

laboratoires, où il tire lui même ses 

épreuves, et se sert de chambres 

d’agrandissement. 

Il est à la fin du XIX e siècle, l’écrivain le 

plus passionné par la photographie, 

très influencé par le rôle de la lumière 

dont il déclare : « C’est elle qui dessine 

autant qu’elle colore, c’est la vie 

même ». 

Il donne sa préférence aux scènes de 

tous les jours, aux sujets naturalistes 

ou intimistes. Ses thèmes favoris furent 

des paysages de Médan, Paris, la 

banlieue de Rome, l’Exposition 

Universelle. Mais c’est surtout à ses 

amis, ses enfants, son épouse et à 

Jeanne Rozerot qu’il consacrera la part 

la plus intense de son œuvre. 


- Zola Photographe - François-Emile Zola 

- Massin Aubin 1990. 

- Zola catalogue B.N.F. 2002. Article de 

Danielle Coussot : « Zola photographe du 

temps ». 

- Les petites filles modernes - Musée 

d’Orsay 1989 « Denise Zola 

photographiée par son père ». 

Article de Henri Mitterrand. 

200 EUGÈNE PIROU 

PORTRAIT D’ÉMILE ZOLA, VERS 1895 

Tirage albuminé monté sur carton 

Porte un envoi autographe signé d’Émile 

Zola à l’encre sur l’épreuve : « à Mme 

Paul Alexis en hommage et en souvenir 

de bonne affection. Émile Zola ». 

28 x 21 cm 

2 500 / 3 000 € 

Provenance : Descendants de l’écrivain aixois 

Paul Alexis. 

Paul Alexis (1847-1901). 

C’est à Aix sa ville natale qu’il se lie d’amitié 

avec Zola, comme Cézanne et Marius Roux, il 

fait partie des amis de jeunesse provençaux de 

l’écrivain. Il deviendra plus tard un des écrivains 

du courant naturaliste écrivant avec Huysmans, 

Hennique et Maupassant les « Soirées de 

Médan ». Il restera jusqu’à sa mort l’ami fidèle de 

l’écrivain. 

EXPERT : RENATO SAGGIORI 

LIBRAIRIE L’AUTOGRAPHES S.A. 

1, RUE DES BARRIÈRES 

1204 GENÈVE (CH) 

+41-22 348 77 55 

FAX : +41-22 349 86 74 

http//www.autographe.org 

autographe@autographe.org 

201 ÉMILE ZOLA (1840-1902) 

A VERNEUIL EN FIACRE, VERS 1895 

Tirage d’époque sur papier citrate. 

Rare instantané sur lequel on reconnaît 

Jacques Zola, M me Triouleyre, l’écrivain 

Paul Alexis et André Maréchal. 

12,1 x 8,8 cm 

1 800 / 2 000 € 


Paul Alexis. 

202 ÉMILE ZOLA (1840-1902) 

A VERNEUIL EN FIACRE, VERS 1895 

Tirage d’époque sur papier citrate. 

Rare instantané sur lequel on reconnaît 

Jacques Zola, M. et M me Paul Alexis, M me 

Triouleyre, Jeanne Rozerot et Denise 

Zola. 

12,1 x 8,9 cm 

1 800 / 2 000 € 


Paul Alexis. 

200 

201 

202 

103

104 

203 ÉMILE ZOLA (1840-1902) 

PORTRAIT DE JEANNE ROZEROT EN COMPAGNIE D’ALFRED BRUNEAU, VERS 1900 

Agrandissement d’époque sur papier argentique monté sur carton, retouches à l’encre dans les angles de la 

main du photographe. 

30 x 24 cm 

8 000 / 10 000 € 

Provenance : Descendants de l’écrivain aixois Paul Alexis. 

Alfred Bruneau (1857-1931). Chef d’orchestre à l’opéra comique, il compose la musique d’opéras naturalistes de la fin du XIXe siècle, 

dont plusieurs sont adaptés d’œuvres littéraires de Zola tel « Le Rêve ». Comme l’éditeur Georges Charpentier ou l’écrivain Paul 

Alexis, il est un des amis les plus précieux de l’écrivain, lui rendant de fréquentes visites à Médan et à Verneuil, il le soutiendra tout 

au long de la terrible affaire Dreyfus. 

204 ÉMILE ZOLA (1840-1902) 

PORTRAIT DE JACQUES ZOLA, VERS 1902 

Agrandissement d’époque sur papier argentique. 

D’une manière intuitive, Zola donne à cette image un cadrage inattendu et moderniste. 

22 x 32,5 cm 

10 000 / 12 000 € 

Bibliographie : « Zola photographe » François-Emile Zola et Massin - Délégation à l’Action artistique de la Ville de Paris 1990, pour 

des photographies de la même époque, pp 165 à 171. 

Provenance : Descendants de l’écrivain aixois Paul Alexis. 

105

106 

205 AFFAIRE DREYFUS 

RÉQUISITOIRE DE M. BAUDOUIN, PROCUREUR GÉNÉRAL… DEUXIÈME RÉVISION PAR… MANUEL BAUDOUIN 

Paris, Imprimerie Nationale, 1905. 

In-4, 566 pp. avec 101 planches illustrées par 105 photographies originales montées sur Japon. 

Exemplaire imprimé pour « Monsieur Fallières - Président du Sénat », avec dédicace autographe signée 

du Procureur Baudouin au même. 

Le 12 juillet 1906, une très chaude journée d’été, après douze années de calvaire Alfred DREYFUS 

(1859-1935) obtient qu’enfin son innocence soit proclamée par Ballot-Beaupré, Premier Président de la 

Cour de Cassation, toutes Chambres Réunies… 

L’artisan final de ce renversement de situation est le Procureur Général Manuel BAUDOUIN (†1917), 

digne successeur de Zola pour sa foi en la vérité et la justice. En mars 1905 déjà, il avait à peu près rédigé 

son réquisitoire, mais la politique iimpose qu’avant de jouer le dernier acte il est préférable de laisser 

passer les élections générales ! En juin 1906, l’heure de la justice pouvait sonner et le 18, les Chambres 

se réunissaient en audience publique : le conseiller Moras y lira son rapport durant les quatre jours 

suivants, puis vient le tour du Procureur Général Baudouin. Il requiert huit audiences ; parlant d’une voix 

forte, il excommunie au passage tous ceux qui, à un moment quelconque, ont entravé l’œuvre de la 

vérité. 

Le 12 juillet suivant, Ballot-Beaupré, durant plus d’une heure, donne lente lecture, devant une salle 

debout, de l’arrêt qui annule le jugement du Conseil de guerre de Rennes et réhabilite Alfred Dreyfus : 

« … Attendu, en dernière analyse, que de l’accusation portée contre Dreyfus, rien ne reste debout… 

Attendu, dès lors que… aucun renvoi ne doit être prononcé… Par ces motifs, Annule le jugement du 

Conseil de Guerre… Dit que c’est par erreur et à tort que condamnation a été prononcée… Dit que l’arrêt 

sera inséré au Journal Officiel… », etc. 

Justice est rendue ! Et cela à peu près dans les mêmes termes par lesquels le Procureur Général 

BAUDOUIN l’avait demandé, ainsi qu’on peut le constater à la page 543 de ce précieux texte complet 

du « Réquisitoire » écrit en 1905. 

En réunissant dans un même ouvrage un texte exceptionnel et 105 photographies originales couvrant 

toute l’Affaire (79 portraits et 26 photographies de documents et dossiers secrets - Liste détaillée sur 

demande à l’Étude Tajan), Baudouin a constitué là un vrai document définitif en faveur de l’innocence du 

Capitaine Dreyfus. 

Tiré en très petit nombre pour quelques rares personnalités judiciaires et politiques du moment, cet 

ouvrage-document est donc de la plus grande rareté. Nous n’en connaissons en effet qu’un seul autre 

exemplaire, imprimé pour le Sénateur Ernest VALLÉ, ancien Garde des Sceaux à l’époque du procès ; 

acquis auprès du Libraire Jammes dans les années 1950, celui-ci est depuis conservé à la Bibliothèque 

de Rennes. 

Notre exemplaire, qui semble donc être le seul actuellement en mains privées, fut offert par Baudouin à 

Armand FALLIÈRES, élu Président de la République le 17 janvier 1906 (« A Monsieur le Président de la 

République Fallières - Hommage de mon profond respect et de mon dévouement - Baudouin »). 

Ce document capital pour l’historique de l’« Affaire » renferme 101 planches illustrées par 105 

photographies originales montées sur Japon, épreuves au gélatino bromure ou au gélatino chlorure 

d’argent d’après des négatifs verre. Les photographies sont pour la plupart de sources administratives 

(service des renseignements, identité judiciaire, service anthropométrique, préfecture de police, etc.) ; 

plusieurs épreuves sont créditées sur les montages « d’après un cliché de M. Bertillon », d’autres sont 

des contretypes d’époque. 

Dimensions : - Planches : 33,5 x 22,5 cm 

- Tirages : divers formats de 5,5 x 5,5 cm à 28 x 35 cm 

Du point de vue photographique, il s’agit là d’un vrai « reportage » du célèbre procès, une véritable galerie 

de portraits de personnalités politiques, militaires, judiciaires et des principaux protagonistes de 

l’« Affaire » depuis le procès de Rennes (1899), jusqu’à cette seconde et ultime révision qui allait se 

conclure par la réhabilitation d’Alfred Dreyfus. Nous y trouvons représentés le Procureur Manuel 

Baudouin, les généraux André, Boisdeffre, Mercier, Billot, Gonse, Galiffet, etc. ; puis le capitaine Dreyfus 

en 1893, le lieutenant-colonel du Paty, Bertillon, Cavaignac, Delcassé, le commandant Esthérazy, Henri 

Brisson, Picquart, Ed. Drumont, Jos. Reinach, le colonel Henry, Jean Jaurès, B. Lazare, Émile Zola… 

Parmi les documents photographiés (27 planches, 26 photos) se trouvent le bordereau, la dictée, la lettre 

du buvard, les superpositions de l’expert Bertillon, les notes de Dreyfus à l’Ile du Diable, les pièces des 

dossiers secrets, la lettre Davignon, La Canaille de D., le reçu d’Esthérazy, les faux Henry, etc., etc. 

D’une provenance illustre (Armand Fallières, Président de la République Française), cet ouvrage est 

essentiel pour l’histoire de la célèbre « Affaire ». Quasiment unique, il est digne des meilleures 

bibliothèques du monde, lesquelles devront attendre longtemps avant de s’en voir proposer un autre 

exemplaire. 

80 000 / 100 000 € 

EXPERT : RENATO SAGGIORI 

LIBRAIRIE L’AUTOGRAPHES S.A. 

1, RUE DES BARRIÈRES - 1204 GENÈVE (CH) 

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207 LEHNERT ET LANDROCK (1878-1948) (1878-1966) 

- PRIÈRE AU DÉSERT - MARABOUT A GAFSA, VERS 1920 

2 grands tirages d’époque sur papier argentique avec numérotation et crédit 

du photographe dans les négatifs, montés sur Canson noir. 

30 x 40 cm 

1 200 / 1 500 € 

206 ANONYME 

POLICE DE PARIS, VERS 1905 

14 tirages sur papier argentique d’après 

des négatifs sur verre, la plupart légendés 

au crayon au dos. 

Objets trouvés (2), service d’anthropométrie 

(2), morgue, enfants égarés, 

brigade canine (4), commission d’examen 

des cochers, fourrière, intérieur d’une 

cellule… 

Divers formats : 17 x 23,5 cm à 19 x 25 cm 

4 500 / 5 000 € 

208 

208 LEHNERT ET LANDROCK 

(1878-1948) (1878-1966) 

COUCHER DE SOLEIL SUR KAIROUAN - 

ÉTUDE DE JEUNE GARÇON - TYPE ARABE, 

VERS 1920 

3 tirages d’époque sur papier argentique, 

numérotation et crédit du photographe 

dans les négatifs, avec copyright au dos 

pour un tirage. 

18 x 24 cm ou l’inverse 

1 000 / 1 200 € 

209 210 


ÉTUDE DE NU FÉMININ DANS UN INTÉRIEUR ORIENTAL, 

VERS 1920 

Tirage d’époque sur papier argentique, numérotation et 

crédit du photographe dans le négatif, copyright au dos. 

23,7 x 17,7 cm 

1 200 / 1 500 € 


ÉTUDES DE NUS FÉMININS : JEUNE FILLE AU MIROIR - JEUNE 

FILLE A LA CRUCHE, VERS 1920 

2 tirages d’époque sur papier argentique, numérotation et 


24 x 18 cm et 22,8 x 17,3 cm 

1 200 / 1 500 € 


ÉTUDE DE NU FÉMININ ASSIS, VERS 1920 



39,5 x 29,5 cm 

1 200 / 1 500 € 

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212 213 

214 


FEMME ORIENTALE AUX BIJOUX - NU FÉMININ AVEC UN 

COLLIER, VERS 1920 

2 tirages d’époque sur papier argentique, numérotation et 

crédit du photographe dans le négatif. 

24 x 18 cm 

1 200 / 1 500 € 


ÉTUDE DE NUS FÉMININS DANS UN PATIO ORIENTAL, VERS 1920 



24 x 18 cm 

1 200 / 1 800 € 


ÉTUDE DE NU FÉMININ, VERS 1920 



23,5 x 17,7 cm 

1 800 / 2 000 € 

215 O’DOYE - PARIS 

ÉMILIO TERRY, CHRISTIAN BÉRARD, PAUL MORAND DANS DES 

TABLEAUX VIVANTS, 1929 

4 tirages d’époque sur papier argentique, signés 

22 x 16,5 ou l’inverse. 

Les légendes au crayon sur les montages sont de la main 

d’Emilio Terry. 

Il s’agit de photographies prises dans des bals costumés chez 

Drian auxquels participaient l’architecte décorateur Emilio Terry, 

l’écrivain Paul Morand, Christian Bérard, Boris Kochno et d’autres 

personnalités de la « jet set » de l’époque. 

1 500 / 2 000 € 

216 HENRI MARTINIÉ 

PORTRAITS DE PAUL MORAND ET DE JACQUES GUENNE, 

VERS 1930 

2 tirages d’époque sur papier argentique montés sur 

carton, signés, avec l’adresse du photographe. 

On joint une L.A.S. de Paul Morand à Jacques Guenne, 

directeur de la revue « l’Art Vivant » et des « Nouvelles 

Littéraires ». 

22 x 14 cm et 27,2 x 20,4 cm 

600 / 800 € 

Provenance : Hélène Cingria / Jacques Guenne 

217 LAURE ALBIN GUILLOT (1879-1962) 

PORTRAITS DE JACQUES GUENNE, 1932 

3 tirages d’époque sur papier argentique, un tirage signé et 

daté sur l’épreuve au crayon. 


600 / 800 € 


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218 219 

220 

218 DENISE BELLON (1902-1999) 

LE DERNIER CHÂTEAU DE LA DANSEUSE, VERS 1930 

Tirage d’époque sur papier argentique, légende au dos au 

crayon, cachet de la photographe et d’Alliance Photo au 

dos. 

28 x 21,8 cm 

1 200 / 1 500 € 


219 DENISE BELLON (1902-1999) 

BARAQUE EN PLANCHES, VERS 1930 

Tirage d’époque sur papier argentique, cachet de la 

photographe et d’Alliance Photo au dos. 

27,3 x 22 cm 

1 200 / 1 500 € 


220 ROBERT DOISNEAU (1912-1994) 

ASSEMBLAGE DE LA JUVA QUATRE PAR LA SOUDURE 

ÉLECTRIQUE, USINES RENAULT, 1937 

Tirage d’époque sur papier argentique, légende et cachet 

des Usines Renault imprimés au dos. 

23 x 17,9 cm 

1 200 / 1 500 € 

Provenance : Hélène Cingria / Jacques Guenne. 

Après avoir été opérateur chez le photographe André Vigneau, Robert 

Doisneau devient photographe accrédité des Usines Renault à 

Boulogne-Billancourt de 1934 à 1939. 

Les images de Doisneau datant de cette époque sont d’une extrême 

rareté. 

221 ANDRÉ KERTESZ (attribué à) (1894-1985) 

CONVERSATION ENTRE LES CHAISES, VERS 1930 

Tirage d’époque sur papier argentique, légendé à l’encre au dos, et copyright de 

l’agence « Allpress - Genève ». 

17,9 x 21,9 cm 

10 000 / 12 000 € 


Cette image est à rapprocher de la série de vues similaires prises au jardin du Luxembourg dont la 

plus célèbre « Chaises, fontaine Médicis ». 

113

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222 PIERRE BOUCHER (né en 1908) 

EFFET DE NUAGES SUR LES TOITS DE PARIS, 

VERS 1930 

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon du 


21,3 x 28 cm 

1 200 / 1 500 € 


223 ANDRÉ KERTESZ 

JEUNE GARÇON GRIMPANT A UN RÉVERBÈRE, PARIS, 

VERS 1935 

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon 

« photo André Kertesz, 32 bis, rue du Cotentin-Paris 

XV » au dos. 

23,8 x 17,8 cm 

2 200 / 3 000 € 

224 ANDRÉ KERTESZ 

PARTIE DE CARTES DES ENFANTS, PARIS, VERS 1935 

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon au 

dos « photo André Kertesz, 32 bis, rue du Cotentin- 

Paris XV ». 

16,8 x 21,5 cm 

1 500 / 2 000 € 

225 MAN RAY (1890-1976) 

ADY DANS L’ATELIER DU PHOTOGRAPHE, VERS 1935 

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon au dos 

« Man Ray-8 rue du Val de Grace Paris V e ». 

8,1 x 5,1 cm 

4 500 / 5 000 € 

taille réelle taille réelle 

226 MAN RAY (1890-1976) 

MANNEQUIN, 1934 


« Man Ray-8 rue du Val de Grace Paris V e ». 

14,5 x 6,4 cm 

3 800 / 4 000 € 

115

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227 BLANC et DEMILLY (1898-1985) (1892-1964) 

COMPOSITION AUX NOIX, VERS 1930 

Tirage d’époque sur papier argentique, signé à l’encre en 

bas à gauche sur l’épreuve. 

16,9 x 23 cm 

1 200 / 1 500 € 

228 ÉMERIC FEHER (1904-1966) 

VUE DE LA TOUR DE PORTO ET MAISON A CORTE, CORSE, 

VERS 1935 

2 tirages d’époque sur papier argentique, tampon du 

photographe et légendes au crayon d’une main non 

identifiée et cachet « Alliance Photo » au dos. 

25 x 24 cm et 25,5 x 23,5 cm 

1 200 / 1 500 € 

Émeric Feher est un photographe d’origine hongroise, initié à la 

photographie par Maurice Tabard qui fait partie du groupe de 

photographes réunissant Denise Bellon, Pierre Verger, René Zuber, 

Robert Capa, Henri Cartier-Bresson qui travaillaient pour l’agence 

« Alliance Photo ». Feher participe à l’exposition historique organisée 

par Beaumont New Hall à New York en 1937. 

229 ANDRÉ VIGNEAU (1892-1968) 

LA CLÉ, 1930 

Tirage d’époque sur papier argentique, monté sur carton avec mention imprimée « Lecram Studio Photo », 

légendé au crayon au dos « détail de serrure mobilier de Krieger », signé au crayon sous l’épreuve en bas à 

droite. 

24,3 x 21,2 cm 

15 000 / 20 000 € 

André Vigneau, aux côtés de Florence Henri, André Kertesz, Maurice Tabard, E. Sougez, E. Lotar, Roger Parry, Germaine Krull, 

participe en France dans les années 30 au courant de la « Nouvelle Photographie ». Après des études à l’École des Beaux-Arts de 

Bordeaux, il s’essaie au dessin publicitaire et à la sculpture (les mannequins Siégel qu’il crée seront présentés à l’Exposition des Arts 

Décoratifs en 1925 et photographiés par Man Ray, P. Outerbridge et G. Hoyningen). En 1930, il monte à l’Imprimerie Lecram un des 

premiers studios parisiens de photographie publicitaire dans lequel il aura pour assistant Robert Doisneau et François Kollar. 

Maubouisson, Vuitton, Bugatti, Dunlop, Sandoz, Dunhill, feront appel à lui pour présenter leurs articles. En 1930, il expose à la galerie 

du Portique à Paris des photographies « librement pensées ». Il quitte Lecram en 1932 pour fonder la société « Camera-Films ». De 

1940 à 1949, il vit au Caire où il assume la direction des studios cinématographiques égyptiens. De retour à Paris il est nommé 

directeur de production à la Télévision Française où il reste jusqu’en 1956. En 1963, il publie une « Brève histoire de l’Art de Niépce 

à nos jours ». Son travail est exposé au Musée Réattu à Arles en 1965. 

Le fonds Vigneau est déposé à la Bibliothèque Historique de la Ville de Paris qui a présenté en 1986 une rétrospective de son œuvre. 

117

118 

En 1929, Germaine Krull réalise à Marseille, un reportage pour 

le journal « Vu » (n° 56 avril 1929) dont elle ramène des images 

des Vieux quartiers, des types de la rue et des scènes du Port. 

Des photographies de Marseille par Germaine Krull serviront 

également à illustrer le livre « Marseille par Germaine Krull » - 

textes d’André Suarès - Éditions d’Histoire et d’Art - Librairie 

Plon, paru en 1935. 

230 GERMAINE KRULL (1897-1985) 

PÊCHEURS DU VIEUX PORT - RUE DU VIEUX QUARTIER, 


2 tirages d’époque sur papier argentique, tampon au dos. 

8,1 x 11,4 cm - 11,7 x 8,2 cm 

2 000 / 2 500 € 


RUES DU VIEUX QUARTIER, MARSEILLE, VERS 1930 


11,1 x 8,1 cm - 11,4 x 8,1 cm 

2 000 / 2 500 € 


TYPES DU VIEUX PORT, MARSEILLE, VERS 1930 


8,1 x 11,4 cm 

2 000 / 3 000 € 


FORME NUE, 1929 

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon au dos. 

8,5 x 12,2 cm 

taille réelle 

8 000 / 10 000 € 

Exposition : « Germaine Krull – Photographies 1924-1936 » - Rencontres Internationales de la Photographie - Arles, Musée Réattu - 

2 juillet - 3 septembre 1988. 

Reproduit sous le n° 44 du catalogue de l’exposition p. 88. 

« Faire des nus, pourquoi ? Parce que c’est beau depuis toujours et qu’un matin d’été ça m’a plu ». 

(G. Krull dans « Etudes de Nu ») 

Les premiers nus de Germaine Krull, qu’elle fait paraître en Allemagne à compte d’auteur s’apparentent au courant post-pictorialiste 

ou à celui du lyrisme du corps sportif. A partir de 1924, sa période parisienne lui donnera une impulsion nouvelle. Elle se libère de la 

facture classique, publie dès 1929 dans Jazz de nombreuses études et fait paraître en 1930 son « Etudes de Nu ». Ses recherches 

la portent à décontextualiser le corps nu. Ses images enserrent dans le cadre des parties du corps, des bustes prolongés d’un bras, 

d’une jambe repliée. Ses nus deviennent très purs, abstraits, une masse d’ombres et de lumière, sans ignorer la sensualité du corps. 

119

120 



EMPILEMENT DE CAISSES, PORT DE LA JOLIETTE, 



8,1 x 11,3 cm 

2 200 / 3 000 € 

DANS UN VILLAGE BAPUNU - FEMMES INDIGÈNES ATTENDANT LEUR TOUR POUR 

FAIRE CASSER LE PALMISTE - AU MARCHÉ DE MANIOC A LEBAMBA, DES FEMMES 

BANZABIS ATTENDENT LEUR TOUR POUR VENDRE LE MANIOC, GABON, 1943 

3 tirages d’époque sur papier argentique pour le Service d’Information de la 

France Combattante en Afrique Française Libre, cachet encré du « Service de 

l’Information », et étiquette imprimée avec légende et crédit « Photo Germaine 

Krull » au dos. 

18,9 x 12,1 cm – 11,7 x 16,8 cm 

11,7 x 15,3 cm 

1 600 / 2 000 € 

En juillet 1942, Germaine Krull avait rejoint les services de l’Information des Forces Françaises 

Libres en Afrique. S’engageant activement dans la bataille contre Hitler au service de la 

propagande gaulliste, elle s’occupe du service photographique de Radio Brazzaville et est la 

seule femme photographe à travailler en Afrique à cette époque. 

Ses photographies furent publiées dans plusieurs revues de résistance : « Les Cahiers 

Français », « Les Documents », « Rafales » et « Libération ». 

En 1943, elle est chargée de documenter les activités industrielles par lesquelles les Africains 

participaient à l’effort de guerre au Gabon et au Cameroun. Les images que nous présentons 

proviennent de ce reportage. 


DÉBLAYAGE SUR LA ROUTE APRÈS UNE PLUIE - MOUILA- 

ONOI, GABON, 1943 

Tirage d’époque sur papier argentique pour le Service 

d’Information de la France Combattante en Afrique 

Française Libre, cachet encré « Service de 

l’Information » et étiquette imprimée avec légende et 

crédit « Photo Germaine Krull » au dos. 

11,3 x 15,6 cm 

1 200 / 1 500 € 

Bibliographie : « Germaine Krull photographer of modernity » - Kim 

Sichel The Mit Press – Cambridge Massachusetts, London 

England, pour une image similaire reproduite sous le 

n° 88 de la Collection Museum Filkwang Essen. 

237 PIERRE VERGER (1902-1996) 

SON PREMIER REPORTAGE PHOTOGRAPHIQUE EN AFRIQUE 

NOIRE, 1935 / 1936 

71 tirages d’époque sur papier argentique, cachet du 

photographe au dos, la plupart numérotés et légendés de 

sa main à l’encre au dos, cachet « Alliance Photo » au dos 

pour certaines. 

Chaque tirage, en moyenne : 21 x 29 cm 

20 000 / 25 000 € 

Initié à la photographie par Pierre Boucher, Pierre Verger a 30 ans 

lorsqu’il décide en 1932, d’abandonner son existence de jeune dandy 

aisé pour parcourir le monde avec un appareil photo. Dès lors, 

voyages et photographie, indissociablement donneront un sens à sa 

vie. Après un séjour de deux ans en Polynésie, il part pour un tour du 

monde en 1934 avec l’équipe de reportage de « Paris-Soir ». En 

décembre de cette même année, il fonde avec Pierre Boucher, Denise 

Bellon, René Zuber et Émeric Feher, l’agence de photographes 

indépendants : « Alliance Photo ». Après l’Italie et l’Espagne en 1934, il 

se rend en Afrique pour la première fois et traverse l’Algérie, la 

Mauritanie, le Mali (ancien Soudan Français), le Bénin (ancien 

Dahomey), le Togo et le Niger de novembre 1935 à mars 1936. 

En 1937, ses photos seront sélectionnées ainsi que celles d’autres 

photographes français pour être présentées à l’exposition historique 

« Photography 1839-1937 » organisée par le M.O.M.A. à New York. 

Tout en continuant ses voyages en Afrique, il s’installe en Amérique du 

Sud dès 1941 et fixe son port d’attache à Salvador de Bahia où il finira 

ses jours en 1996. 

Cette même année, une importante rétrospective de son œuvre est 

présentée au Musée de l’Elysée à Lausanne, puis au Musée des Arts 

Africains et Océaniens de Paris. 

Entré au CNRS en 1962, Pierre Verger est reconnu également pour 

ses travaux d’ethnologue sur les relations entre l’Afrique et le Brésil. 

Bibliographie : « The go-between - le Messager - Photographies 1932- 

1962 » - Éditions Revue Noire, Paris 1996 où sont reproduites 

plusieurs des images présentées. 

Remerciements à Mr Alex Baradel de la Fondation Pierre Verger à 

Salvador de Bahia où est conservée la totalité des négatifs du 

photographe, qui a authentifié l’écriture de Pierre Verger au dos des 

photographies que nous présentons. 

237 

237 

121

122 

238 JACQUES HENRI LARTIGUE (1894-1986) 

COUP DE VENT AU BOIS DE BOULOGNE, 1930 

Tirage original d’époque sur papier argentique, cachet de la 

collection Renée Perle au dos. 

14,4 x 8,7 cm 

3 000 / 3 500 € 

Provenance : Tajan : vente J.H. Lartigue, collection Renée Perle - Fours 

Seasons Hôtel, Paris 21 décembre 2000 


RENÉE A LA PLAGE A CANNES, 1930 

2 tirages originaux d’époque sur papier argentique, cachet 

de la collection Renée Perle au dos. 

12,9 x 7 cm - 14,5 x 8,2 cm 

4 500 / 5 000 € 




OMBRE CHINOISE, 1930 

Tirage original d’époque sur papier argentique, cachet de la 

collection Renée Perle au dos. 

7,7 x 13,7 cm 

6 000 / 8 000 € 



Exposition : L’Album d’une Vie 1894-1986, Centre Pompidou 2003, 

pour une image similaire reproduite p. 220. 


RENÉE A ERMENONVILLE, 1930 

Tirage original d’époque sur papier argentique, à tonalité 

sépia, cachet de la collection Renée Perle au dos (manque 

en bas à droite). 

23,9 x 17 cm 

2 500 / 3 000 € 



123

124 

242 ALBERT RUDOMINE (1892-1975) 

ÉTUDE DE NU FÉMININ, VERS 1930 

Tirage d’époque sur papier argentique transparent, signature au 

crayon rouge en bas à droite sur l’épreuve. 

29,8 x 23,8 cm 

2 800 / 3 000 € 


ÉTUDE DE NU FÉMININ PRIS DE DOS, VERS 1930 

Tirage d’époque sur papier argentique, signature au crayon rouge 

en bas à droite sur l’épreuve. 

29,8 x 23,9 cm 

2 800 / 3 000 € 


ÉTUDE DE PORTRAITS, VERS 1930 

Tirage d’époque sur papier argentique, signature au crayon rouge 

en bas à droite sur l’épreuve. 

17,4 x 23,3 cm 

800 / 1 000 € 

245 HANS BELLMER (1902-1975) 

« LA POUPÉE », 1936 

Tirage original d’époque sur papier argentique, coloré à l’aniline, collé sur carton, avec un encadrement à la 

gouache blanche, signé à l’encre bleue en bas à droite sur l’épreuve. 

18 x 17,5 cm 

40 000 / 50 000 € 

Cette photographie accompagne le 5e poème en prose de Paul Eluard : 

« Gonflant ses joues, gourmande avalant une fleur, odorante peau intérieure. Bouche forcément rose, même au fronton de la forêt 

toute noire. » 

Bibliographie : « Hans Bellmer Photographe » - Filipacchi - Centre Georges Pompidou - catalogue de l’exposition 21 décembre 1983 - 

27 février 1984. 

125

126 


CAFÉ « A LA TARTINE », PORTE DE LA VILLETTE, PARIS 

XIXE , 1953 

Tirage postérieur sur papier argentique, signé à 

l’encre dans la marge. 

24,5 x 34,5 cm 

2 000 / 2 200 € 


JEUNES ENFANTS JOUANT AUX CARTES DANS UN 

CLOÎTRE, VERS 1950 

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon au 

dos. 

23,8 x 17,8 cm 

600 / 900 € 

248 ROYE 


Tirage couleur d’époque sur papier argentique, 

monté sur carton. 

31,8 x 24,1 cm 

1 000 / 1 200 € 

249 MARCEL DE RENZIS, MARCEL COEN 

CONSTRUCTION DE LA « CITÉ RADIEUSE » DE L’ARCHITECTE LE 

CORBUSIER, MARSEILLE 1947 / 1949 

38 tirages d’époque sur papier argentique, la plupart avec 

tampons des photographes au dos. 

Formats divers, en majorité : 18 x 24 cm ou l’inverse 

6 000 / 8 000 € 

Exceptionnel reportage : première pierre, inauguration, états avant 

travaux, interview de Le Corbusier par la presse et l’acteur Jean-Pierre 

Aumont, Le Corbusier buvant un « Ricard », intérieurs et extérieurs de 

l’unité d’habitation… 

« Blanche, rectangulaire, quadrillée, une tranche géante de béton : 468 

fenêtres, 18 rangées horizontales sur 135 mètres de long. Pourtant 

cette façade a incontestablement un rythme : aux deux tiers environ de 

sa longueur deux panneaux verticaux en brisent la continuité (le 

rapport des surfaces est celui du module d’or cher à Le Corbusier : 

113-183-226). Et plus tard il y aura les superstructures qui donneront 

au toit une ligne plus accidentée, plus vivante. 

Tout de même s’il n’y avait pas les pilotis… Les pilotis sauvent tout, 

évidemment. Ils ont un profil en trapèze courtaud, aucune arête vive, 

une surface coudée légèrement galbée, absolument des pattes de 

monstre. Mais qui donnent au monstre une assez étonnante légèreté, 

malgré ses 53 mètres de hauteur totale. On admire que ces 45 000 

tonnes reposent si tranquillement sans les écrabouiller sur ces 36 

petits pieds. Et ces coulées de vues qui, sous le bâtiment, glissent vers 

ces masses d’arbres… Joli ? Certainement non. Beau ? Peut-être. 

Curieusement captivant ? C’est sûr. De plus, une vague impression de 

confort, de sécurité, s’en dégage. 

Le Corbusier parle à la presse. A dix-neuf ans, dans une chartreuse 

près de Florence, il a eu un choc : il a découvert l’harmonie entre les 

libertés individuelles et la discipline collective. D’où, quarante ans plus 

tard, cette « unité d’habitation » de Marseille, élément prototype d’une 

« cité radieuse » verticale et verte où les automobilistes ne 

rencontreront jamais les piétons et qui apportera un correctif 

d’harmonie à une utilisation machiniste. » 

Camille Anvert - « Le Monde » - 6 décembre 1949 

127

128 

250 LUCIEN CLERGUE (né en 1934) 

LE TESTAMENT D’ORPHÉE, 1960 

3 tirages d’époque sur papier argentique, pris lors du 

tournage du film de Jean Cocteau. 

30 x 40 cm 

- Jean Cocteau et Jean-Pierre Léaud 

- Jean Cocteau faisant son autoportrait 

- L’homme-cheval. 

2 200 / 3 000 € 

On joint un livre « Le testament d’Orphée » - Éditions du Rocher, 

Monaco 1961, dans lequel ces photographies sont reproduites. 

251 LUCIEN CLERGUE (né en 1934) 

MARIONNETTES, VERS 1960 

3 tirages d’époque sur papier argentique, tampon du 


24 x 16,3 et 24 x 18 cm 

1 300 / 1 500 € 

252 JEANNETTE et MAURICE FIÉVET (XX E siècle) 

AFRIQUE NOIRE, 1950/1960 

Important ensemble d’environ 3200 tirages d’époque sur 

papier argentique, tampon du photographe au dos pour 

certains. 

En majorité : 16,5 x 22 cm – et de 8,5 x 11,5 cm à 24 x 30 cm 

6 000 / 8 000 € 

Traversée du Sahara, désert du Tibesti, Touaregs, caravanes, 

paysages… 

Cameroun, Congo, Nigéria : ethnographie avec types, danses, bijoux, 

scènes de marché, poterie, vannerie, habitat, pêche, agriculture, 

culture et cueillette du coton, du cacao, reportage sur le laboratoire de 

recherche sur l’huile de palme au Nigéria, village des Kaleris… 

En 1947, Jeannette et Maurice Fiévet, jeunes professeurs de 

mathématiques et de dessin, se mettent en congé de l’Education 

Nationale et entament un premier voyage en Afrique qui durera trois 

ans. Après un bref retour en France ils repartent pour un nouveau 

séjour. Avec leur fils nouveau-né puis jeune garçon, ils partageront tour 

à tour pendant quelques mois la vie des Kaléris du Nigéria, des 

Bananas du Tchad ou des méharistes du Tibesti. Tandis que Jeannette 

enregistre les palabres, chants et danses, Maurice peint, filme et 

photographie la vie locale. Leur aventure familiale fera l’objet de 

nombreux articles et leurs reportages seront régulièrement publiés 

dans « Paris-Match ». 

253 PIERRE MOLINIER (1900-1976) 

« PANTOMIME CÉLESTE », 1967 

Photomontage pour « le Chaman et ses créatures » 

Tirage d’époque sur papier argentique, titré au dos, cachet 

de « l’Atelier du Grenier-St Pierre à Bordeaux » au dos. 

Reproduit sous le n° 45 in Gorsen et p. 104 in Obliques. 

17,1 x 12,4 cm 

1 200 / 1 500 € 

254 PIERRE MOLINIER (1900-1976) 

« LE FESTIN DE MANES », 1966 

Photomontage, tirage d’époque sur papier argentique, à 

toutes marges, signé au crayon en bas à droite dans la 

marge. 

Reproduit sous le n° 40 du Chaman. 

Epreuve : 30,5 x 24,1 cm 

Image : 21 x 16,5 cm 

1 800 / 2 000 € 

Provenance : Gilles Dusein. 

255 MAN RAY (1890-1976) 

253 254 

NU BLEUTÉ, 1970 

Sérigraphie en noir imprimée sur altuglass, signée à l’encre, 

d’un tirage à 25 exemplaires, celui-ci numéroté 4/25. 

68 x 41,5 cm 

5 000 / 6 000 € 

255 

129

130 

256 GUY BOURDIN (1933-1991) 

PORTRAITS DU MANNEQUIN CARLA MARLIER, VERS 1970 

8 tirages d’époque sur papier argentique, plusieurs tirages 

contact, 4 tirages montés sur pochette de carton noir, 

couverture du press-book du mannequin. 

Divers formats : 4 x 6 cm à 28,3 x 20 cm 

8 000 / 10 000 € 

Rare ensemble dans lequel figure un portrait de Guy Bourdin, des 

images pour Vogue de robes de Dior, Lanvin, Castillo, un cliché des 

lèvres du mannequin. 

On joint deux pages du magazine Vogue avec des reproductions de 

certaines photographies avec crédit du photographe. 

257 GUY BOURDIN (1933-1991) 

CARLA MARLIER EN ROBE DE DIOR, VERS 1970 

Tirage d’époque sur papier argentique. 

34 x 27,3 cm 

3 000 / 4 000 € 

Image publiée dans le magazine Vogue. 

258 RICHARD AVEDON (né en 1923) 

MANNEQUINS ET PERSONNEL DE LA MAISON DIOR, 1961 

Tirage d’époque sur papier argentique, signé et daté 61 à l’encre en bas à droite. 

20,6 x 25,3 cm 

10 000 / 15 000 € 

On reconnaît sur ce photomontage Christian Dior, son assistante Mizza Bricard et le mannequin 

Victoire. 

On y joint une carte de visite du « Harper’s Bazaar » qui accompagnait l’envoi de la photographie : 

« Dick Avedon a tenu à vous envoyer cette photo en espérant que vous serez contente de l’avoir. 

Yvonne Petitgirard ». 

Provenance : Descendants de Mizza Bricard 

131

132 

259 CECIL BEATON (1904-1980) 

PORTRAIT DE MIZZA BRICARD, VERS 1960 

Tirage d’époque sur papier argentique monté sur carton, 

signature au crayon sous l’épreuve sur le montage, cachet 

du photographe au dos. 

19,3 x 19 cm 

800 / 1 000 € 

Provenance : Descendants de Mizza Bricard. 

260 WILLY RONIS (né en 1910) 

AUTOPORTRAIT, 1951 

Tirage postérieur sur papier argentique, signé à l’encre et 

cachet de l’atelier du photographe au dos. 

26 x 18,5 cm 

800 / 1 000 € 


VENISE, 1959 

Tirage d’époque sur papier argentique, tampon et 

indications manuscrites du photographe à l’encre au dos : 

“tiré par Willy Ronis en 1960, négatif de 1959”. 

27,8 x 39,5 cm 

1 500 / 2 000 € 


LA PÉNICHE AUX ENFANTS, 1959 

Tirage postérieur sur papier argentique, signé à l’encre sous l’image et 

tampon du photographe au dos. 

39,7 x 29,8 cm 

1 200 / 1 500 € 


LE NU PROVENÇAL, 1949 

Tirage postérieur sur papier argentique, signé à l’encre sur l’épreuve et 

cachet atelier du photographe au dos. 

39,8 x 29,8 cm 

1 500 / 2 000 € 


NU DE DOS, 1955 

Tirage postérieur sur papier argentique, signé à l’encre sur l’image et 

cachet de l’atelier du photographe au dos. 

40 x 29,8 cm 

1 200 / 1 500 € 

133

134 

INDEX 

ABDULLAH 48, 67 

ALBERT 66 

ALBIN GUILLOT LAURE 192, 217 

ALLEGRET MARC 186 

AMODIO MICHÈLE 82 

ANDRIEU 40, 41 

ARNOUX HIPPOLYTE 63 

AUBIN E. 98 

AVEDON RICHARD 258 

BALDUS EDOUARD 137 à 140 

BARKER 45, 79 

BARRESWIL 125, 126 

BASSANO 48 

BAYARD ET BERTALL 39 

BEATON CECIL 259 

BEAUCORPS GUSTAVE DE 135 

BECHARD 48 

BELLON DENISE 218, 219 

BELLMER HANS 245 

BERNARD ÉMILE 48, 199 

BERNOUD 42, 48 

BIDERMANAS IZIS 185 

BIERSTADT 45 

BISSON LOUIS ET AUGUSTE 130 

BLANC ET DEMILLY 227 

BLOCK ADOLPHE 38, 39, 41 

BOISSONNAS FRED 48, 196 

BONFILS FÉLIX 43, 62 

BOUCHER PIERRE 222 

BOURDIN GUY 256, 257 

BOURNE 71 

BRAQUEHAIS 46 

BRÉBISSON LOUIS ALPHONSE DE 132 à 134 

BRAUN 40, 41, 43 

CANEVA GIACOMO (ATT. A) 86 

CANTO 43 

CARET 109 

CARJAT ETIENNE 109, 110 

CEUNIN 11 

CHAMBEFORT MARIA 29 

CHARNAUX 40 

CLERGUE LUCIEN 250, 251 

COCTEAU JEAN 192 

COEN MARCEL 249 

COEULTE 33 

CRETTE LUIGI 111 

DAGUERRE LOUIS JACQUES MANDÉ 1, 2 

DARRE 24 

DAVANNE 125, 126 

DE AYOLA 81 

DEGOIX 42 

DEMEURE 65, 66 

DEVISUZANNE 32 

DISDÉRI 46, 48, 50, 142 

DODERO 21, 22 

DOISNEAU ROBERT 220, 246, 247 

DOLARD CAMILLE 113 

DOWNEY 46 

DREYFUS AFFAIRE 205 

DRIER 42 

DU CAMP MAXIME 57 à 61 

DUCHENNE DE BOULOGNE G.-B. 52 

DUMAS 43 

DUN LUN 48 

DURIAUX 39 

ESTANAVE EUGÈNE-PIERRE 54 

ELUARD PAUL 187 

FALKENSTEIN 48 

FARSARI 71, 72 

FEHER EMERIC 228 

FERRIER 40, 42 

FERRIER ET SOULIER 41, 43, 44, 45 

FIÉVET MAURICE ET JEANNETTE 252 

FIXON 12 

FORTIER ÉMILE 105 

FORTIER GEORGES FRANÇOIS 128 

FRANCK 46 

FRITH FRANCIS 43, 44 

FURNE 41 

GARRIGUES 66 

GASTALDI PAUL 73 

GAUMONT LÉON 85 

GEISER 65 

GEOFFRAY STÉPHANE 136 

GIDE ANDRÉ 186 

GOUPIL 109 

HAMMERSCHMIDT W. 63 

HEMON 34 

HOARE 48 

JAHAN PIERRE 183 

JOUVIN H. 39, 42 

KERTESZ ANDRÉ (ATT. A) 221 

KERTESZ ANDRÉ 223, 224 

KEYSTONE 43 

KILBURN 43, 45 

KING H. 76 

KOLLAR FRANÇOIS 183 

KRULL GERMAINE 230 à 236 

KUSABE KIMBEI 71 

LAGARDE CÉLINE 198 

LAMY 40 

LARTIGUE JACQUES HENRI 238 à 241 

LAURENT J. (ATT. A) 80 

LEFORT 39 

LE GRAY GUSTAVE 49, 114, 144 

LEGROS 14 

LEHNERT ET LANDROCK 207 à 214 

LEKEGIAN 63 

LELIEVRE 46 

LEMERCIER 125, 126 

LÉON ET LÉVY 66 

LEREBOURS 3, 125, 126 

LEROUX 48, 65 

LE SECQ HENRI 125, 126 

LEVITSKY 46 

LIEBERT A. 5 

LINDT 76 

LO FORTE EMPEDOCLE 116 

LONDE ALBERT 5 

MAN RAY 187 à 191, 225, 226, 255 

MANTE LOUIS AMÉDÉE 91 

MARCHAND E. 123 

MARCONI GAUDENZIO 92 à 95 

MARTINIÉ HENRI 216 

MARVILLE CHARLES 129 

MAYER ET PIERSON 48 

MILLET 37 

MOLINIER PIERRE 253, 254 

MOREAU GUSTAVE 194 

MOULIN 65 

MORAITES 48 

Crédit photos : P.J. AMAR - 5/523 C.V. 

NADAR FÉLIX 46, 109, 112 

NAYA 42 

NÈGRE CHARLES 124 

NEURDEIN 65, 66 

O’DOYE 215 

OLAWALE LABINGO D. 77 

OLIVIER LOUIS CAMILLE D’ 100 

PEPIN 14 

PETIT PIERRE 46, 101, 109, 118 

PICASSO PABLO 193 

PIERSON 46 

PIERSON PIERRE-LOUIS (ATT. A) 115 

PIGNOLET 35 

PIROU EUGÈNE 200 

PLAUT CHARLES HENRI 131 

PLUMIER VICTOR 28 

PLUSCHOW GUGLIEMO 103 

PORTIER 48, 65 

POTTEAU PHILIPPE JACQUES 64 

RENARD FRANÇOIS A. 131 

RENZIS MARCEL DE 249 

ROBERTSON JAMES 68 

ROBERTSON (ATT. A) 69, 70 

ROMAN DOMINIQUE 145 à 154 

RONIS WILLY 184, 260 à 264 

ROYE 248 

RUDOMINE ALBERT 242 à 244 

SALOMON ADAM 109 

SAUNDERS W. 75 

SCOWEN 71 

SEBAH J.P. 63 

SENAN Y GONZALES 81 

SOMMER GIORGIO 82 

SOMMER ET BEHLES 42 

STEICHEN E. 184 

TABER ISAIAH WEST 78 

TAIRRAZ 40 

TAMAMURA 71, 72 

TERRIS ADOLPHE 155 à 181 

THALAMAS 18 

UNDERWOOD 45 

USUI 72 

VALLOU DE VILLENEUVE JULIEN 99 

VAN LINT 42 

VAZEILLE 141 

VERGER PIERRE 184, 237 

VIANELLI 48 

VIDAL LÉON 5 

VIGNEAU ANDRÉ 229 

VILLERS ANDRÉ 193 

VIMAR AUGUSTE 5 

VON GLOEDEN WILHEM BARON 104, 

117, 197 

VON STILLFRIED BARON 71, 72 

WHITE 43, 45 

ZANGAKI 63 

ZOLA ÉMILE 201, 202, 203, 204 

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TERMS OF SALE AND BIDS 

The sale will be conducted in Euros (€). 

Purchasers pay in addition to the hammer price, a buyer’s premium of : 

from 0 to 100 000 € : 17% + VAT totalising 20,33% 

for amounts superior to 100 000 € : 12% + VAT totalising 14,35%. 

GUARANTEES 

The auctioneer is bound by the indications in the catalogue, modified 

only by eventual announcements made at the time of the sale noted 

into the legal records thereof. Prospective bidders should inspect the 

property before bidding to determine its condition, size, and whether 

or not it has been repaired, restored or repainted. Exhibitions prior to 

the sale at TAJAN or on the sale point permits buyers to establish the 

condition of the works offered for sale, and therefore no claims will be 

accepted alter the fall of the hammer. 

Objects with a value of more than 15 245 € are verified 

by the in international association « The Art Loss Register », which 

researches stolen or despoiled works of art. 

BIDS 

Biddings will be in accordance with the lot numbers listed in the 

catalogue or as announced by the auctioneer, and will be in 

increments determined by the auctioneer. 

The highest and last bidder will be the purchaser. 

Should the auctioneer recognise two simultaneous bids on an object, 

the lot will be put up for sale again and all those present in the 

saleroom may participate in this second opportunity to bid. 

ABSENTEE BIDS AND TELEPHONE BIDS 

If you wish to make a bid in writing or a telephone bid, you should use 

the form included at the end of this catalogue. This should be received 

by us no later than two days before the sale accompanied by your 

bank references. 

In the event of identical bids, the earliest will take precedence. 

Telephone bids are a free service designed for clients who are unable 

to be present at an auction. 

TAJAN cannot be held responsible for any problems due to technical 

difficulties. 

COLLECTION OF PURCHASES 

If payment is made by cheque or by wire transfer, lots may not be 

withdrawn until the payment has been cleared. 

From the moment the hammer falls, sold items will become the 

exclusive responsability of the buyer. The buyer will be solely 

responsible for the insurance. TAJAN assumes no liability for any 

damage to items which may occur after the hammer falls. 

Buyers at TAJAN are requested to confirm with TAJAN +33 1 53 30 30 04 

before withdrawing their purchases. TAJAN has several storage 

warehouses depending on the type of goods sold at the auctions. 

An export license can take five to six weeks to process, although this 

time may be significantly reduced depending upon how promptly the 

buyer supplies the necessary information to TAJAN. 

PHOTOGRAPHIES DES 19 È ET 20 E SIÈCLES 

VENTE EN PRÉPARATION 

JEUDI 20 NOVEMBRE 2003 

FEMME MAORI - NOUVELLE-ZÉLANDE, VERS 1895 

Tirage albuminé, d’un ensemble d’albums de voyages en Océanie. 

POUR INCLURE VOS ŒUVRES DANS CETTE VENTE : 

RENSEIGNEMENTS +33 1 53 30 30 79 

137

CORRESPONDANTS EN FRANCE ET À L’ÉTRANGER 

BRETAGNE GRÉGOIRE COURTOIS 

EST 

MIDI-PYRÉNÉES 

AQUITAINE 

CENTRE 

BELGIQUE 

MONACO 

SUISSE 

2 RUE YAN DARGENT 

35000 RENNES 

+33 2 23 42 04 78 

FRÉDÉRIC GASSER 

COURS ALBERT SCHWEITZER - 55A RUE DU VAL SAINT GRÉGOIRE 

68000 COLMAR 

+33 3 89 30 14 53 

BERNARD BRUEL 

16 RUE SAINT JULIEN 

81000 ALBI 

+33 5 63 38 20 28 

ALEXIS MARÉCHAL 

GALERIE « L’AMI DES LETTRES » 

5 RUE JEAN-JACQUES BEL 

33000 BORDEAUX 

+33 5 56 79 15 34 

BRUNO PERRIER 

7 RUE ALEXIS BESSART 

71700 TOURNUS 

+33 3 85 27 01 60 

PHILIPPE SAINT 

RUE COPPENS 3 (GRAND-SABLON) 

1000 BRUXELLES 

+32 2 511 64 27 

ART MONACO S.A. 

« LE VALLESPIR » 25 BOULEVARD DU LARVOTTO 

98000 MONACO 

CATHERINE NIEDERHAUSER 

8 RUE DU GRAND CHÊNE 

1002 LAUSANNE 

+41 21 312 98 18

PHOTOGRAPHIE "COLLECTION PAUL BENARROCHE" - Tajan

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