ar/t/chitecture N°1.Magazine about swiss architecture, interior design, product design DE/FR/IT

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Les versants qui dominent les thermes de Peter Zumthor, dans la vallée de Vals,
sont parsemés de granges qui semblent avoir été toutes conçues et construi-
tes par le même artisan, avec les mêmes matériaux nécessaires et suffisants.
La manière dont chacune s’accroche à un replat, profite d’un plissement de la
pente et suit les minimes variations d’orientation donne à l’ensemble une qualité
ludique qui rappelle les Folies de Bernard Tschumi au Parc de la Villette, à Paris.
Là, il y a volonté de poser sur une grille régulière des modules très dissemblables
formellement, mais unifiés par le verre et le métal rouge, alors qu’ici il ne s’agis-
sait que de répondre avec intelligence, donc modestie, au besoin de déplacer
les troupeaux vers le foin. Ici, le morcellement parcellaire et la pente créent une
grille tridimensionnelle irrégulière alors qu’à Paris la superposition des grilles de
cheminements et d’occupation des sols et l’encombrement du site occultent la
possible perception d’une régularité mécanique.
/de
Im Valsertal liegen an den Hängen oberhalb von Peter Zumthors Therme Speicher
verstreut, die scheinbar alle vom selben Handwerker geplant und mit denselben
notwendigen, zweckdienlichen Materialien erbaut worden sind. Die Art und Wei-
se wie jeder dieser Speicher eine Terrasse besetzt, eine Faltung des Geländes
nutzt und den geringfügigen Richtungsänderungen folgt, gibt dem Ganzen eine
spielerische Qualität, die an Bernard Tschumis Folies im Parc de la Villette in Pa-
ris erinnert. Dort bestand die Absicht, auf einem regelmässigen Raster, formal
sehr unterschiedliche, aber durch das Glas und das rote Metall vereinheitlichte
Module zu platzieren, während es hier nur darum ging, mit Verstand, das heisst
Bescheidenheit, auf ein Bedürfnis einzugehen und die Herden zum Heu zu führen.
Hier schaffen die Parzellierung und das Gefälle ein unregelmässiges dreidimensionales
Raster, während in Paris die Überlagerung von Wegnetzen mit dem
System, wie das Gelände besetzt wird, sowie die Abmessungen der Anlage die
mögliche Wahrnehmung einer mechanischen Regelmässigkeit verhindern.
Weshalb ist es so schwierig, etwas dieser beiden intelligenten Konzepte in Vororten
mit Einfamilienhäuschen, Bungalows und Villen wiederzufinden, wo architektonische
Kompromisse städteplanerische Versäumnisse noch verschlimmern?
Ein aus einzelnen Objekten gebildetes Ganzes kann doch nur dann eine Emotion
wecken, wenn keines der Objekte, es sein denn aufgrund seiner architektonischen
Qualität, einen Unterschied erkennen lässt, der den Eindruck der Einheitlichkeit
zunichte macht. Wir können deshalb nur auf Anhäufungen von Extravaganzen im
Stil von Disneyworld hoffen, oder aber auf wohl geordnete Aneinanderreihungen
banalisierter Häuser. Die heuchlerische Demut des Schweizers lässt ihn Letztere
bevorzugen.
Comment se fait-il qu’il soit difficile de ressentir l’une ou l’autre de ces deux intelligences
face aux banlieues de pavillons, bungalows ou villas qui ajoutent les
compromis architecturaux au gaspillage urbanistique? C’est qu’un ensemble
d’objets regroupés ne peut éveiller une émotion qu’à la condition qu’aucun d’entre
eux, serait-ce par sa qualité architecturale, ne révèle une disparité qui annihile
l’impression d’unité. Nous sommes ainsi contraints à n’espérer que des accumulations
d’extravagances, à la Disneyworld, ou des juxtapositions bien tempérées
de maisons banalisées. L’humilité dissimulatrice du Suisse le pousse à préférer
les secondes.
/it
I versanti che dominano le terme di Peter Zumthor, nella valle di Vals, sono disseminati
di granai, che sembrano esser stati tutti concepiti e costruiti dallo stesso
artigiano, con gli stessi materiali necessari e sufficienti. Il modo in cui ognuno si
attacca ad un pianoro, sfruttando le pieghe della pendenza e seguendo le minime
variazioni d’orientamento, dà all’insieme una qualità ludica che ricorda « les
Folies de Bernard Tschumi au Parc de la Villette”, a Parigi. Lì appare la volontà di
posare su di una griglia regolare dei moduli aventi una grande diversità di forme,
ma uniti dal vetro e dal metallo rosso, qui, invece, si trattava semplicemente di
rispondere con intelligenza, nonché modestia, al bisogno di spostare il branco
verso il fieno. Qui il frazionamento in piccoli appezzamenti e la pendenza creano
una griglia tridimensionale irregolare, mentre a Parigi la sovrapposizione delle
griglie di passaggio e d’occupazione del suolo nonché la saturazione del luogo
occultano la possibile percezione di una regolarità meccanica.
Com’è possibile che sia così difficile percepire la presenza dell’una o dell’altra di
queste due intelligenze, di fronte alla periferia di padiglioni, bungalows o ville che
aggiungono i compromessi architettonici allo spreco urbanistico? È per il fatto
che un insieme di oggetti raggruppati non può destare un’emozione salvo nel caso
in cui ognuno di loro, per la sua qualità architettonica, non riveli una disparità che
annienti l’impressione di unità. Siamo così obbligati a sperare che non si tratti
solo di accumuli di stravaganza, alla Dysneyworld, o a delle giustapposizioni
ben mitigate di case banalizzate. L’umiltà dissimulatrice dello svizzero lo spinge
a preferire le seconde.
71. ar/t/chitecture COURRIER/BRIEF/BREVE