« de la possible beauté des ensembles » « von der möglichen Schönheit eines Ganzen » « dalla possibile bellezza degli insiemi » <strong>FR</strong>ÉDY HERSPERGER GRAPHISTE / DIRECTEUR ADJOINT <strong>DE</strong> L’ÉCOLE CANTONALE D’ART DU VALAIS
fr Les versants qui dominent les thermes de Peter Zumthor, dans la vallée de Vals, sont p<strong>ar</strong>semés de granges qui semblent avoir été toutes conçues et construi- tes p<strong>ar</strong> le même <strong>ar</strong>tisan, avec les mêmes matériaux nécessaires et suffisants. La manière dont chacune s’accroche à un replat, profite d’un plissement de la pente et suit les minimes v<strong>ar</strong>iations d’orientation donne à l’ensemble une qualité ludique qui rappelle les Folies de Bern<strong>ar</strong>d Tschumi au P<strong>ar</strong>c de la Villette, à P<strong>ar</strong>is. Là, il y a volonté de poser sur une grille régulière des modules très dissemblables formellement, mais unifiés p<strong>ar</strong> le verre et le métal rouge, alors qu’ici il ne s’agis- sait que de répondre avec intelligence, donc modestie, au besoin de déplacer les troupeaux vers le foin. Ici, le morcellement p<strong>ar</strong>cellaire et la pente créent une grille tridimensionnelle irrégulière alors qu’à P<strong>ar</strong>is la superposition des grilles de cheminements et d’occupation des sols et l’encombrement du site occultent la possible perception d’une régul<strong>ar</strong>ité mécanique. /de Im Valsertal liegen an den Hängen oberhalb von Peter Zumthors Therme Speicher verstreut, die scheinb<strong>ar</strong> alle vom selben Handwerker geplant und mit denselben notwendigen, zweckdienlichen Materialien erbaut worden sind. Die Art und Wei- se wie jeder dieser Speicher eine Terrasse besetzt, eine Faltung des Geländes nutzt und den geringfügigen Richtungsänderungen folgt, gibt dem Ganzen eine spielerische Qualität, die an Bern<strong>ar</strong>d Tschumis Folies im P<strong>ar</strong>c de la Villette in Pa- ris erinnert. Dort bestand die Absicht, auf einem regelmässigen Raster, formal sehr unterschiedliche, aber durch das Glas und das rote Metall vereinheitlichte Module zu platzieren, während es hier nur d<strong>ar</strong>um ging, mit Verstand, das heisst Bescheidenheit, auf ein Bedürfnis einzugehen und die Herden zum Heu zu führen. Hier schaffen die P<strong>ar</strong>zellierung und das Gefälle ein unregelmässiges dreidimensionales Raster, während in P<strong>ar</strong>is die Überlagerung von Wegnetzen mit dem System, wie das Gelände besetzt wird, sowie die Abmessungen der Anlage die mögliche Wahrnehmung einer mechanischen Regelmässigkeit verhindern. Weshalb ist es so schwierig, etwas dieser beiden intelligenten Konzepte in Vororten mit Einfamilienhäuschen, Bungalows und Villen wiederzufinden, wo <strong>ar</strong>chitektonische Kompromisse städteplanerische Versäumnisse noch verschlimmern? Ein aus einzelnen Objekten gebildetes Ganzes kann doch nur dann eine Emotion wecken, wenn keines der Objekte, es sein denn aufgrund seiner <strong>ar</strong>chitektonischen Qualität, einen Unterschied erkennen lässt, der den Eindruck der Einheitlichkeit zunichte macht. Wir können deshalb nur auf Anhäufungen von Extravaganzen im Stil von Disneyworld hoffen, oder aber auf wohl geordnete Aneinanderreihungen banalisierter Häuser. Die heuchlerische Demut des Schweizers lässt ihn Letztere bevorzugen. Comment se fait-il qu’il soit difficile de ressentir l’une ou l’autre de ces deux intelligences face aux banlieues de pavillons, bungalows ou villas qui ajoutent les compromis <strong>ar</strong>chitecturaux au gaspillage urbanistique? C’est qu’un ensemble d’objets regroupés ne peut éveiller une émotion qu’à la condition qu’aucun d’entre eux, serait-ce p<strong>ar</strong> sa qualité <strong>ar</strong>chitecturale, ne révèle une disp<strong>ar</strong>ité qui annihile l’impression d’unité. Nous sommes ainsi contraints à n’espérer que des accumulations d’extravagances, à la Disneyworld, ou des juxtapositions bien tempérées de maisons banalisées. L’humilité dissimulatrice du Suisse le pousse à préférer les secondes. /it I versanti che dominano le terme di Peter Zumthor, nella valle di Vals, sono disseminati di granai, che sembrano esser stati tutti concepiti e costruiti dallo stesso <strong>ar</strong>tigiano, con gli stessi materiali necess<strong>ar</strong>i e sufficienti. Il modo in cui ognuno si attacca ad un pianoro, sfruttando le pieghe della pendenza e seguendo le minime v<strong>ar</strong>iazioni d’orientamento, dà all’insieme una qualità ludica che ricorda « les Folies de Bern<strong>ar</strong>d Tschumi au P<strong>ar</strong>c de la Villette”, a P<strong>ar</strong>igi. Lì app<strong>ar</strong>e la volontà di pos<strong>ar</strong>e su di una griglia regol<strong>ar</strong>e dei moduli aventi una grande diversità di forme, ma uniti dal vetro e dal metallo rosso, qui, invece, si trattava semplicemente di rispondere con intelligenza, nonché modestia, al bisogno di spost<strong>ar</strong>e il branco verso il fieno. Qui il frazionamento in piccoli appezzamenti e la pendenza creano una griglia tridimensionale irregol<strong>ar</strong>e, mentre a P<strong>ar</strong>igi la sovrapposizione delle griglie di passaggio e d’occupazione del suolo nonché la saturazione del luogo occultano la possibile percezione di una regol<strong>ar</strong>ità meccanica. Com’è possibile che sia così difficile percepire la presenza dell’una o dell’altra di queste due intelligenze, di fronte alla periferia di padiglioni, bungalows o ville che aggiungono i compromessi <strong>ar</strong>chitettonici allo spreco urbanistico? È per il fatto che un insieme di oggetti raggruppati non può dest<strong>ar</strong>e un’emozione salvo nel caso in cui ognuno di loro, per la sua qualità <strong>ar</strong>chitettonica, non riveli una disp<strong>ar</strong>ità che annienti l’impressione di unità. Siamo così obbligati a sper<strong>ar</strong>e che non si tratti solo di accumuli di stravaganza, alla Dysneyworld, o a delle giustapposizioni ben mitigate di case banalizzate. L’umiltà dissimulatrice dello svizzero lo spinge a preferire le seconde. 71. <strong>ar</strong>/t/<strong>chitecture</strong> COURRIER/BRIEF/BREVE
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