la harpe. cours de littérature - Notes du mont Royal

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Woompa tout entier, et m'âpprendre êm cl«ix
Les mouvements divers Ineonnus à nos yeux,
Les noms et les vertus de eei clartés errantes
'Par qui sont nos dattes et sot mœurs différantes?
Que tl Je ne sols se pour de st grands projets,
Bu moins que les ruisseaux m'offrent de doux objets ;
Que je peigne en mes vers quelque rive fleurie.
La Parque à filets d'or s'ourdira point ma rie;
Je se dormirai polo! sous de riches lambris;
, Mais voit-oo que le somme en perde de sou prix?
En est-il moins profond et moins plein de délices?
le lui voue au désert de nouveaux sacrifices.
Quand le moment viendra d $ aller trouver les morts,
Taural vécu sans soins, et mourrai sans remords.
C'est là le ton d'an homme qui révèle ses goûts ,
et qui épanche son cœur. Dans d'autres occasions
ce n'est qu'ira mot en passant, qui trahit son caractère
:
Toi donc, qui que tu sois t ô père de famille t
C Et Je se t'ai Jamais envié cet honneur.)
Quand nous ne saurions pas que la Fontaine ne
potwalt pas souffrir les embarras du ménage, et qu'il
avait une femme qui ne les lui faisait pas aimer, ce
?er§ nous rapprendrait.
Auteurs, c'est un trait de gaieté, une saillie :
Une souris tomba du bec d'un enat-huant ;
le ne l'aurais pas ramassée;
Mais un Bramin le Et : chacun a sa pensée
S'il eût dit simplement qu'un Bramfn la ramassa, il
n'y a?ait rien de piquant. Tout le sel de cet endroit
consiste dans Fadresse de Fauteur à se mettre en opposition
mm le Bramtn, et cela lorsqu'on y pense le
moins, par une réiexion si simple, qu'elle fait ressortir
davantage la singularité de l'Indien. C'est ainsi
qu'il égayé et embellit tout par des moyens que lui
seul connaît : personne n'a su entremêler a?ec plus
de rapidité, de justesse et de bonheur, le récit et la
réflexion.
Un lièvre en son gîte songeait ,
Car que faire en un gfte, à moins que Ton ne songe?
Dans un profond ennui ce Métro se plongeait :
Cet mimai est triste, et la crainte le ronge.
CODES DB mTÉMTUH.
Les exemples de cette espèce sont sans nombre. Il
reste à parler de la poésie de ses fables; mais elle
est si riche, quelle demande un détail fort étendu t
et la Fontaine mérite bien de nous occuper deux
séances.
Toujours guidé par un discernement sûr, la Fontaine
a réglé sa manière d'écrire la fable et le conte
fur leplusdumoinsde sévéritéde ehaque genre. Tout
est bon dans un conte, pourvu qu'on amuse : il y
hasarde toutes sortes d'écarts. 11 se détourne vingt
fois de sa route, et l'on ne s'en plaint pas ; on fait ?olontiers
le chemin avcelui. Dans la fable, qui tend
à un but que l'esprit cherche toujours, il faut aller
plus tite, et ne s'arrêter sur les détails«qu'autant
qu'ils concourent à Funité de dessein. Dans cette
partie, comme dans tout le reste, les fables de la
Fontaine, à un très-petit nombre près, sont îles
modèles de perfection.
Le conte, familier et badin, Dut prdoniier les
fautes de langage, d'autant plus facilement qu'il ressemble
à ua% conversation libre et gale; la fablef
plus sérieuse, ne les souffre pas. Aussi la Foutaisef
négligé dans ses Cùnies, est en général beaucoup
plus correct dans «es Feéks ; il y respecte la langue
bien plus que Molière dans ses comédies : nos content
d'y prodiguer les beautés, il s'y défend les fautes.
Et qui croira pouvoir s'en permettre aucune,
quand la Fontaine s'en permet si peu?
Cette correction, quT suppose une composition
soignée, est d'autant plus admirable, qu'elle est accompagnée
de ce naturel-quï semble exclure toute
idée de travail. Je ne crois pas qu'on trouve dans la
Fontaine, du moins dans les écrits qui ont consacré
son nom, une ligne qui sente la recherche on Faffectation.
11 ne compose point ; il converse : $11 raconte,
il est persuadé; s'il peint, il a ¥u : c'est toujours
son âme qui s'épanche, qui nous paria, qui se
trahit. 11 a toujours Fair de sous dire son secret, et
d'avoir besoin de le dire. Ses idées, ses réflexions,
ses sentiments, tout lui échappe, tout naît du mo­
ment. Rien n'est appelé, rien n'est préparé. Tout,
jusqu'au sublime, paraît lui être facile et familier :
il charme toujours et n'étonne jamais.
Ce naturel domine tellement chez lui, qu'il dérobe
au commun des lecteurs les autres beautés de son
style. Il n'y a que les connaisseurs qui sachent à quel
point la Fontaine est poète par l'expression, m
qu'il a vu de ressources dans notre langue, ce qu*il
en a tiréde richesses. On ne fait pas asseïd'attention
à cette foule de locutions aussi nouvelles qu'elles
sontheureusemest%uries.Gombienn'yeiia-t-ilpas
dans la seule fable du Chêne et du Jto*eaijf Veut-il
peindre l'espèce de frémissement qu'un v eut léger
fait courir sur la superficie des eaux :
lie moindre vent qui d'avorton
fUt rider te face de rean....
Ce mot de rider offre la plus parfaite ressemblance.
Veut-il exprimer les endroits bas et marécageux on
croissent ordinairement les roseaux :
Mats vous naissez le plus souvent
Sur les humides bords des royaumes du vent
S'agit-il de peindre la différence de l'arbuste fragile
au chêne robuste, peut-elle être mieux représentée
que dans ce vers d'une précision si expressif e?
Tout vous est aquilon, tout me sembla léphyr.
Un ?ent d'orage, un f eut impétueux et destructeur