la harpe. cours de littérature - Notes du mont Royal

Us songe iffceoz m'Inspire nue fureur souveUt
Contes ce fttneste ennemi
Fat cm 1® ? air, j'en M frémi ;
J'ai era qu'il me frappait d'une atteints mortelle.
' Je suis tombée aux pieds de ce cruel fataquaer *
miesi as féehtmlt sa rigueur ;
Et par sa diarme toeoneefabSe,
le me sentais coslsMala à le trou?er aimable
Dam le fatal moment qtfU me perçait le «sur.
La scène suivante mm Hydraot est terminée par
un trait sublime :
LA vainqueur de Renaud, il qssîqsfen le put et» t
Sera digne de moL
U suffît de rappeler cet admirable monologue :
Bats M est es ma puissance, etc.
Peu de morceaux de notre poésie sont plus généralement
connus, et il y a peu de tableau* au théâtre
aussi frappants. C'est dans le rôle d f Armide
cpe se trouvent les seuls endroits où le poète ait
osé couler à la musique des développements de
passion qui se rapprochent de la tragédie : tel est
ce monologue; et telle est encore la scène où Renaud
se sépare d'Armîde, et où Fauteur a imité
quelques endroits de la. Didon de Virgile. A la vérité
il ne l'égale pas ; et qui pourrait égaler ce que Virgile
a de plus parfait? Mais il n'est pas indigne de
marcher près de lui, et c'est beaucoup. La passion
n'est-elle pas éloquente dans ces vers 9 quoique bien
moins poétiques que ceux de Didon?
le mourrai si tu pars, et tu n en peux douter s
Ingrat, sans toi Je se puis vivre.
Hais, après mon trépas, se crois pas éftter
Mon ambre obstinée à te salera.
Ta la ferras s'armer contre ton eceaa sans fol :
Tu k trouveras islexible
Gomme ta Pas été pour moi;
Et sa ftseor, si! est possible,
ÉsaJera ramour dont fat brûlé pour toi
Àrmîie soutient son caractère altier, lorsque
maîtresse du sort de Renaud 9 indignée de ne devoir
qu'à ses enchantements tout Famour qu'il lui montre,
elle s'efforce de le haïr, et appelle la Haine à
son secours. C'est la plus belle allégorie qu'il y ait
à l'Opéra, et jamais ce genre de fiction , qui est si
souvent froid, n'a été plus intéressant. Ge ballet de
la Haine n'est pas une fite de remplissages comme
il y en a tant; c'est une peinture morale et vivante.
L'on reconnaît le cœur humain, et Ton plaint Armide
lorsqu'elle s'écrie :
Arrêtes arrête, affreuse Haineî
Laisse-moi sons les lois d'en si charmant vtJnqqeiir :
raieras-ami ; Je renonce à ton sénés» borrlble.
IfOQ , son 9 n'aefaèY@ pas ; non, U n'est pas possible
De m'ôter mon amour sans m'arraener le ceear*
Et la réponse de la Haine!
Tu me rappelleras peat-etee dès es Jour;
SIÈCLE DE LOUIS XIV. — POÉSIE. 669
Et ton attente sera valae s
le fais te quitter sans retoar.
le aa la pois punir aTaee plus rude peine,
Que de ^abandonner pour jamais à famour.
Le seul défaut de cette pièce, c'est que le quatrième
acte forme une espèce d'épisode qui tient trop
de place, et arrête trop longtemps Faction : c'est un
trop grand sacrifice fait à la danse et au spectacle.
L'auteur a suivi pas à pas la marche du Tasse, qui
fait revenif Renaud à lui-même à la seule vue du
bouclier de diamant qui lui montre Findigne état
où il est. Cette idée ingénieuse peut suffire dans un
poëme épique, rempli d'ailleurs d'une foule d'autres
événements;' mais dans une pièce où celui-ci est
capital, je crois que les combats du cœur d'un
jeune héros entre Famour et la gloire seraient d'un
plus grand effet que cette ré?oliition subite et merveilleuse
qui se passe en ce moment.
Si vous lisez, après Quinault, les opéras faits de
son temps, TOUS ne rencontrez que de froides et insipides
copies qui ne servent qu'à mieux attester la
supériorité de l'original. Des hommes qui ont eu de
la réputation dans d'autres genres ont entièrement
échoué dans le sien. Les opéras de Campistron et
de Thomas Corneille sont au-dessous de leurs plus
mauvaises tragédies; ceui de Rousseau et de la
Fontaine ne semblent laits que pour nous apprendre
le danger que Fon court à vouloir sortir de son talent.
TMU$ et Pelée, de Fontenelle, eut longtemps de
la reptation : elle était bien peu méritée. Voltaire
l'a louée dans le Ttmph dm goM9 ou par complaisance
pour la vieillesse de Fontenelle, ou pour ne
pas démentir une opinion encore établie sur un objet
qui lui paraissait de peu d'importance. U fait
croire que la musique et tous les. accessoires du
théâtre en firent le succès : en le lisant, on a peine
à le comprendre. Le drame n'est pas mal coupé;
mais il est froid, et le style est à la glace. Les vers
sont extrêmement faibles, et souvent plats. Il n'y a
pas dans tout ce poëme, prétendu lyrique, une idée
de l'harmonie ni une étincelle de feu poétique. On
vantait beaucoup autrefois ces deux vers :
Ta, iils : te montrer que Je eratnsy
C'est te dire asseï que je f aime*
U y aurait de Fesprit à les avoir faits, si Fou ne
trouvait pas dans Quinault ;
Tous m'apprenet à aaaaaJtre famoar ;
L'amour m'apprend à connaître la crainte. / *
J*ai entendu louer aussi, par des vieillards, li
seine où Pelée consulte le Destin. Voici mmtm elle
commence :
O Bestial ipeiie paissaeai
Ipaa sâsmet pa§ à toit