la harpe. cours de littérature - Notes du mont Royal

êw
Dana te ftuiesto étal, seigneur, m Je me ¥of v
Ma serments pes¥ênt-iis TOUS répondre de mol ? *
En MMâ M vérité doit TOUS sembler douteuse.
Quel affront f Jatte Dieu, pour une âme orguettlmne !
De quel opprobre affreux vteos-Je de me couvrir !
le Fat trop mérité pour se le pas souffrir.
Oui, seigneur, s'en eroyei ni mi ierté rendue ,
Mi mi tente à vos yeux sur mon front répandue,
Ml les pieu» cjaeje verse à res sacrés gnou :
Pimiiaei an Ingrat, suites votre counoux.
fiàfil*
Ufe-toL
AMAIAN.
Qm*iMm-wmÊ ordonner de ma fiel
DAfID.
£§-tn prêt à mourir? àwmum*
Coateatei votre envie.
SâVIB.
Mon envie ! Ah ! cruel, dis plutôt mon devoir.
Je devrais te punir, Je ne puis le vouloir.
Que dfe-Je? A quelque excès qu'ait monté ton audace,
Mon sang s'émeut pour toi; ton repentir l'efface»
Mes pleurs, que vainement Je voudrais retenir,
Tanaoneent le pardon que ta vas obtenir.
C*ea est fait, ma tendresse étouffe ma colère ;
Sois mon fils, Abtalon, et je serai ton père.
le te pardonne tout Je iota qu'un séducteur k
D'un horrible complot a seul été fauteur :
Le perfide a séduit ta crédule Jeunesse.
ledonse mol ton cœur, Je te rends ma tendresse :
Ton neurew repentir me fait tout oublier;
C'est à toi désormais à me Justifier.
COURS DE LITTERATURE.
J'atone qu'il y a bien des négligences, et même
quelques fautes dans la tersiication; mais le ton
général de la scène est frai, naturel f touchant : au
théâtre elle ferait ferser des larmes. C'est pourtant
cet ou?rage qu'on n'y a pas fu depois quarante
ans; et on y redonne, on y tolère, on y applaudit
tous les jours de misérables rapsodies qui sont le
scandale des lettres , du bon sens y et du bon goût.
De nouireaui artiiees d'Achitophel rendent cette
réconciliation inutile. Il fait courir le bruit, dans
famée des rebelles, que David f@ut enlever Absalon.
Le combat s'engage : Joab est ?ainqueur, et le
prince meurt, comme dans tÉcrit&re, frappé d'us
trait parti de la main de Joab, et qui atteint le malheureui
Absalon arrêté aux brandies d'un; arbre par sa
chef elure. Je crois qu'a?ec quelques retranchements
la pièce pourrait être remise et avohr du succès : elle
est du petit nombre de celles où il n'y a point d'intrigue
amoureuse, et c'est encore un mérite de
plus.
Le style de Bûché est plus incorrect que celui de
Campistron ^ mais il est plus animé et plus soutenu.
Au reste, on y remarque plus mmmmî encore le désir
d'imiter les tournures, les mou?ements, la marche
des scènes de Racine. Celle où Tharès ? eut détourner
Absalon de ses projets criminels est calquée
sur la cou?ersation de Burrhus a?ec fféron : on y
retroufe des ?trs d'emprunt presque tout entiers, I
des hémistiches frappants, tels que eehti-ei9 Mm, il
ne mm koiipm, qui fait toujours tant d'effet dans
la bouche de Burrhus. Mais ces passages si simples
ne sont beau que par la manière de les placer; et
les auteurs qui se les approprient ne peu?est pas
s'emprer du talent d'un autre, comme de sa
ters.
Un seul outrage a mis la Fosse fort au-dessus
de tous les poètes dramatiques qui dans le siècle
dernier sont tenus après Racine, €&ré$m est un
mauvais roman : Thésée, qui fait un peu mieux,,
est aussi dans le goût romanesque, que la Fosse
a porté jusque dans l'ancien sujet de Pofyxêne, qui
dans sa simplicité aurait pu a?oir beaucoup plus
d'intérêt. Mais Mentit» est une véritable tragédie,
et sera toujours un titre honorable pour son auteur.
Tous les caractères sont parfaitement traités ; Maalius,
Senrilius, Rutile, Yalérie, agissent et parient
comme Us doivent agir et parler. L'intrigue est menée
avec beaucoup d'art, et l'intérêt gradué jusqu'à
la dernière scène. Que manque-t-il à cet ouvrage
pour être au premier rang? Rien que cette poésie
de style, ce charme de l'expression et de l'harmonie
auxquels Racine et Yoltaire ont accoutumé nos
oreilles : et ce qui peut faire sentir leur supériorité
dans cette partie, c'est que la versllcatlta de Momiim,
qui est restée si loin de la leur, est pourtant
fort au-dessus de toutes les pièces du même siècie,
et a de Véritables beautés. Mais en général l'auteur
pense mieux qu'il n'écrit. Tous ses personnages disent
ce qu'ils doifent dire : il y a même de très-beaux
fers et des morceaux entiers d'un ton mâle, énergique
et 1er; mais sou?eet on désirerait plus d'élégance,
plus de nombre, plus de force, plus de chaleur.
La pièce n'est autre choie que la CmjwmMem
de remise sous des noms romains. Elle est tirée
d'une pièce anglaise d'Otway, mais très-supérieure
à l'original. La Fosse a profité en quelques endroits
de l'ouvrage de l'abbé de Saint-Réai, dont ce morceau
d'histoire est le ehef-d'œuwe. Le caractère de
Manlius est ce qui fait le plus d'honneur au talent
du poète : il est conçu d'une manière digne de Corneille,
et offre même, dans les détails, des traits
qui font soutenir de lui ; par exemple, cet endroit
de la première scène, où Manlius rassure Albin son
conldent, qui craint que ses hauteurs et ses discours
hardis contre le sénat n'é?elles! les soupçons:
Won, àlafa : leur orgueil, apra» brtve tosjoura.
Croit