la harpe. cours de littérature - Notes du mont Royal

SIÈCLE DE LOUIS XIV. — POÉSIE.
« UMfHMMipiatMtMtfîllWl^^
plus grand férils qui s'est sacrifiée puer My qui se croit
aimée» qui mérite de l'être, qui se fott trompée par la
mmr, et iMadamée par «m amant, est en des plus, beoraox
sujets de Fantiqulté. M est Men plus intéressait que
M Bidon de Virgile; car Dldenabies moins bit pour Énée,
et s'est peint trahie par sa sœur.... H s'y t dans Sa pièce
qn'Aftam : c'est me tragédie àMM9 dans laquelle il;a
J» loraiŒ ti^^ et quelquesans
mêmes trts-Msn écrits. »
Peot-on n'être fat de ml mis lorsqu'on entend
des fers tels que ceux-ci ?
Pour pénétrer rborreiir do tourment da mon ftme f
fl Skodnlt qu'on sentit même ardeur, même lamme ;
Qu'a¥©e même tendresse os sût donné M loi :
Et personne Jamais n f t tant alώ que moi.
Lorsqu'elle dit à sa sœur :
Enfin, ma unir, enfin, Je n'espère qu*en vous.
tsctetmlnsplraMen, quand, par l'amour sédtatlet
le Yoa ii maigfé irons accompagner ma foite i
n semble qne dés tors il me faisait préf ©ir
Le funeste besoin que fin devais tiroir.
Sans ? eus à mes malheurs où tmmm ém remède?
Mêlas I et plut es ciel que YOIIS saisies-situer I
Le spectateur, qui sait que cette sœur est sa rivale,
ne trouve-t-il pas dans ces fers autant d'art que d'inlérll?
et n'est-il pas de Paris de Voltaire, qui les
troufe dignes de Radnet
Quel tendre abandon dans sa scène afec Thésée,
quand il lui conseille d f épouser le roi de Naxe : <
Périsse font, i f U but cesser de fétra ehêrel
Qtfai-Je affaire du trône et.de Is maie #aa roi?
De rtonsven entier Je ne •celais que toi.
• Pour toi, pour m f attaeber à ta seule personne,
fsi tout abandonné, repos, gloire, coaraaas;
Et quand cet mêmes biens Ici me saal offerts,
f|aa je puis en Jouir, c'est to£ seul que Je perd»!
Puer Yslr tour impuissance à réparer ta perte,
lé te suis; mène-moi dans quelque Ile déserte,
Ûè, renonçant à tout, Je me laisse charmer,
De Punique douceur de te ¥oir, de t'aimer.
Là, possédant ton césar, ma glaire est sans seconde- :
de «BUT me sera plus que l'empire du monde...
falat de ressentiment de ton crime passé :
TU n'as qn ? à dire un mot, ee crime est effacé.
C?aa est mit, ta te vols, Je s*at plus de colère.
Ceux qui parlent a?ee mépris d'un oufrage où
Ton troufe des beautés de cette nature, ne safent
pas apparemment qu'un seul morceau rempli de
cette vérité de sentiment et d'expression y qui est
l'éloquence tragique, faut cent fois mieux qu'une
pièce entière composée de situations d'emprunt maladroitement
assemblées, et d'hémistiches froidement
recousus.
•wnûif m. — Qaiaaaît et Campistron.
Le grand Corneille vieillissait, et la jeunesse de
Racine était encore ignorée, lorsqu'un homme qui
se It depuis un grand nom en de?enant le créateur
61S
et le modèle d'un notifiai genre de poëmt drainatiqoe
9 se rendait déjà célèbre au théâtre par des outrages
qui eurent à la féritéplus de succès que de
mérite, mais qui annonçaient de l'esprit et de laddite*
Celait Quinault, qui, avant de foire ses opéras,
qui lut ont donné un beau rang dans le siècle
de Louis XIY, s'essaya d'abord dans la comédie,
la tragédie, et la tragi-comédie. Quoique dans ces
deui derniers genres il n'ait rien produit qui ait pu
se soutenir jusqu'à nous ,• cependant la grande réputation
qu'il s'est faite sur la scène lyrique m'autorise
à dire un mot des efforts qu'il it sur un
autre théâtre, ne fât-ee que pour montrer par un
exemple de plus qu'avec beaucoup de talent on peut
ne pas s'élever jusqp'à la tragédie. D'ailleurs, deux
de ses pièces ont eu l'honneur, assez rare, d'être
jouées pédant quatre-vingts ans, le Fmuc Tièêrinm
et Jêtmte* Le peu de réussite qu'elles eurent
aux dernières reprises les a fait diparaftre de la scè- *
ne, il y a easlrac trente au. Le sujet du Ftwx
TMdrimMê est entièrement dansée goût romanesque
que Thomas Corneille soutint longtemps, malgré
l'exemple de son frère, et que Racine proscrifit absolument.
U est frai que la pièce est intitulée tragicomédie;
mais il n'en est pas moins extraordinaire
que l'intrigue d'un drame sérieux ait le même ressert
que celle des Ménechmm. Rien ne fait mieux
f oir combien on fait de chemin dans tous les arts
afant de trouver le naturel et le frai beau, et combien
la contagion du goût espagnol et cet amour du
œerfeUleox, cette mode des romans mis ea action,
luttèrent longtemps contre les frais principes de
Fart et les leçons des grands maîtres,
agrippa ; prince du sang des rois d'AJbe, avait
afec le roi Tibérinus une ressemblance dont on
peut juger parées fers*, que Fauteur met dans la
bouche de Mésenee, nef eu de Tibérinus :
Pour l6 bien discerner, quelque sera qu'on vétpmnêm,
Leur rapport était tel qu'on s'y pouvait aWprvneYv,
Et qu'après les avoir cent fois eonsldérét, •
Je m'y traraesas moi-même, à les Yotr séae.aas.
Cette ressemblance si parfaite fait naître i l'ambitieux
Tyrrhène, père d'Agrippa, le dessein d'en
profiter pour mettre son ils sur le trdne. H saisit
le moment où le roi se noie au passage d'une petite
rivière, n'ayant avec lui que Tyrrhène, Agrippa,
et trois autres personnes. Tyrrhène engage ces trois
témoins à se prêter à la fourbe qu'il médite , à reconnaître
Agrippa pour roi sous le nom de Tibérinus,
en faisant croire au peuple que ce même
Agrippa a été assassiné par Tibérinus, i qui cette
ressemblance exacte du sujet afec le monarque af ait
enin porté ombrage. Pour appuyer encore mieux