la harpe. cours de littérature - Notes du mont Royal

41 ! nalhwfetix âreai ! te m'as trahi !
elle se hâte de lui dire9
«
Mon père.
Cessai de vcras troubler, vous s'éles point trahi : •
* Qiund vota eonnaaiidêRs, TOQI ferez obéi.
Et le reste, comme ou fient de l'entendre. Il me
paraît très-naturel qu'Iphigéoie , qui connaît toute
la violence de Ctytemnestre, et quî-eo a déjà été
témoin devant Achille, qui même a eu soin de dire
à son amant ,
Os ne connaît que trop la fierté des Atrides :
Laisseï parler, seigneur, des bouches plus timides,
se hâte de prévenir les emportements de sa mère,
et d'essayer ce que peuvent sur Agmemnon la pitié
et la nature. D'un autre celé, il n'est pas moins
vraisemblable que Clyteoinestre, qui a eu le temps
de revenir de ses premiers transports; se contienne
encore jusqu'au moment où elle aura entendu, de
la bouche même de son époux, ce qu'en effet elle
ne doit croire entièrement que lorsqu'il l'aura
lui-même avoué. Après qu'îphigénie a parlé, Clyteoinestre
doit d'autant plus attendre la réponse
d'Agamemnon, qu'elle a tout lieu d'espérer qu'il
n'aura pu résister aux pleurs de sa fille. 11 s'explique
cependant de manière à ne laisser aucune espérance.
C'est alors que Forage commence, et avec d'autant
plus d'effet que le spectateur fa vu s'amasser dans
le cœur de Clytemnestre pendant qu'Agaraemnoo
parlait, et qu'elle ne se livre à toute sa fureur qu'après
qu'elle a perdu tout espoir. Aussi perd-elle
en même temps tout ménagement, et luit par se
jeter sur sa fille comme une forcenée, et l'entraîne
avec elle hors du théâtre. Cette marche me paraît
en tout celle de la nature : on y observe ce progrès
si essentiel à l'effet théâtral, et qui manque à la
scène d'Euripide; et non-seulement je n'y trouve
rien à reprendre, mais je n'y vois rien qu'on ne
doive admirer.
Ensuite je demande aux critiques où ils auraient
foulu placer ce dialogue coupé, qui leur semble
préférable, et comment il pouvait trouver place
dans une pareille situation. Prétendre que tout l'art
du dialogue consiste dans un conflit de reparties
rapidement multipliées, c v est une grande erreur. Il
doit toujours être conforme à la situation; et dès que
ce rapport existe $ toutes les formes qu'il prend sont
également bonnes.
« Hait trois grands couplets qui forment une scène f
c'est bien long, et cela ressemble à trois iwBgiies qui
se stieèéeisf, »
disent les critiques qui se patent de mots, et qui
s'imaginent qu'il ne pept y avoir de chaleur que
dans les traits et dans les saillies? Je réponds : Il y
SIÈCLE DE LOUIS XIV. — POÉSIE.
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a tel moment où un couplet de quatre vers est long,
parce qu'il est inutile, et tel moment où soixante,
quatre-vingts, cent vers, ne sont point une longueur,
parce qu'il n'y a rien de trop. Dans les scènes
de bravade ou de passion, dans une crise pressante
et instantanée, le dialogue doit être vif et coupé.
Voyez la scène de ÏCéron et de BHtaonicus, quand
ils se bravent tous tes deux ; celle d'Agamemnon et
d'Achille, dont je parlerai tout à l'heure; elles sont
de ce genre : alors Pexplosion est continuelle. Mais
quand il y a des combats intérieurs, quand il en
coûte de parler ou de répondre, quand ce qui s'offre
à dire ne peut s'appuyer que sur une suite d'idées
liées entre elles, quand celui qui parle est tellement
animé qu'il est comme impossible de l'interrompre,
alors chacun ne doit parler que pour tout dire ; et
tous ces cas différents se trouvent dans fa scène
'dont il s'agit. D'abord, Agamemnon est dans Pétat
le plus violent et le plus pénible : on vient lui reprocher
de faire ce qu'il ne fait que malgré lui : il
est comme surpris par sa fille et par sa femme, qui
viennent lui livrer un assaut imprévu. Dira-t-on
qu'il soit fort pressé d'interrompre les prières et les
I armes d'Iphigénie ? Cela ne peut même se supposer.
II souffre; et il lui faut du temps pour recueillir
toutes ses forces et rassembler toutes ses raisons.
Il Pécoute donc et doit l'écouter. Quand il parle à
son tour, est-ce If ingénie qui lui coupera la parole?
Elle a dit ce qu'elle devait dire : s'il est inflexible,
elle est résignée. Ira-t-elle lutter de reparties contre
lui? Rien ne serait plus opposé à la décence et au
caractère noble que le poète lui donne. Mais Clytemnestre
, dira-t-oo f comment n'éclate»t-elle pas
d'abord ? Elle feit bien plus : elle se contient quelque
temps; elle a Pair de'se dire à elle-même :
Voyons comment un père trouvera des raisons
pour immoler sa fille. A mesure qu'elle Pécoute,
la rage la suffoque; elle a besoin de rappeler tout
ce qu'elle a de force; et le poète Pa si bien senti,
qu'elle commence par quatre ¥ers pleins d'une fureur
sourde et interne, pleins d'une ironie amère
et sanglante.
Tous ne démentez notai mm race funeste;
Oui, wes êtes Se sang d'Atrée et de Th jette :
Bourreau de votw tille , tl ne wons reste enfla
Que d'en faire à sa mère nn horrible festla.
Barbare, etc.
Soulagée par cette première éruption, c'est alors
que cette âme, tourmentée et embrasée comme un
volcan, répand des torrents de reproches, d'in-
¥ectives, de douleurs, de fureurs; et c'est ici, plus
que jamais, que je demande à tous ceux qui l'ont
entendue, s'ils imaginent quelque moyen humais
de l'interrompre ou de l'arrêter, à. moins de la tuer