la harpe. cours de littérature - Notes du mont Royal

SIÈCLE DE LOUIS XIV. — POÉSIE.
MIS
cité ^question de la prééminence, que j'ai orav à qa® cetsl qui aurait esses tout l'art de la tragédie telle
l'exemple de Voltaire Y devoir écarter. Ce se puait qu'elle parut dans les beaux jsara d'Athènes, et qui ai
pas même en être une pour un juge qui nous assure aurait tracé à k fois le premier plan et le premier modèle.
que Pukàérie et Swém $êmt éi§mes de im vMMêMse
Mais de sa beau, efforts se sont pas demies à Humanité ;eue
n'a pas de csaseptlsas si vastes.
afsat grand homme, et que ses damiers mwrsges
* 11 tfexiats aucun art qui n'ait été développé par de­
sont io-mjmrs bons pour la lecture paisible du csMgrés,
et tous ne se sont perfectionnés qtfavee le temps.
mH. M faut s'en rapporter là-dessus à «il qui es­ Un homme a ajouté au tassait d'un homme , sa siècle a
sayeront de les lire. On m doit pas être étonné s'il ajouté ses laasèras d'an siècle » et c'est ainsi qu'en rénds-
Iniipar prononcer, comme tme dàdsim gésémksaat et perpétuant leurs efforts y les générations, qui se
ssaetl éêaMk, que C&mdMe u la première place 9 et reproduisent sans cesse» ont balancé la fafbtesse de notre
Badme ta seconde* Peut-être eût-il été plus noMe et nature 9 et que l'homme 9 qui n'a qa* en moment d'extstenoe,
plus convenable de dire : Je ne décide point, parce a fraisage dans retendue des siècles la chaîne de ses sas-
qpe Corneille est mon oncle, et que Eacine fiât mon naissances et de ses travaux qui doit atteindre aux homes
ennemi. Mais ce qui peut étonner, c'est ce qui de la durée.
suit:
« L'invention dn dialogue a sans doute été le premier asa
de fart dramatiqn®. Celui qui imagina dTj joindre une
« On Jera à son gré FinteCTaHe .entre ces deux places action fit un second pas bien important. Cette action se
im peu plus ce us peu moins grand. »
modifia de différentes manières, devint plus on moins at­
Je crois qifit l'aurait fait d'une belle étendue. On va tachante , plus on moins vraisemblable. La musique et la
en juger:
dsnse Tinrent embellir cette imitation. On connut flilasion
« Cest là ce qui se tram en ne comparait que lès on*
de l'optique et la pompe théâtrale. Le premier qui, de la
wages de part et d'antre »
combinaison de tons ces arts réiinis 8 fit sortir de grands
effets et des beautés pathétiques, mérita d'être appelé le
Les ouvrages!
père de la tragédie. Ce nom était dû à Eschyle : mais
« Mais si Fou compara les deux hommet, flaéplilé Eschyle apprit à Euripide et à Sophocle à 1@ surpasser y et
est plus grande.»
l'art fut porté à sa perfection dans la Grèce. Cette perfection
J'ai déjà fait voir qu'on ne devait, qu'on ne pouvait
pas même asseoir bien solidement un parallèle personnel.
Mais quant à la comparaison des ouvrages f
moi qui ne suisf ni parent de fou, ni ennemi de
l'antre , et qui ne considère tout simplement v comme
tout homme de bonne foi, que Fart et mon plaisir,
il m'est impossible de me rendre à l'autorité de Fon-
était pourtant relative 9 et en quelque sorte nationale. En
effet, s'il y a dans les tragiques anciens des beautés de
tons les temps et de tona les lieux, il n'en est pas moins
•rai qu'une bonne tragédie grecque , fidèlement transportée
sur notre théâtre, as suffirait pas à faire une. bonne tragédie
française : et si l'on pat citer qneSqne exception à ce
principe général , cette exception même prouverait du moins
que cinq actes des Grecs ne peuvent nous en donner que
tendit f et je crois quer s'il fallait aller aux voix s les trois. Nous avons ordinairement à fournir ass tâche plus
suffrages ne me manqueraient ps f et encore moins longieet pins péiiWe.Mdpomène obéîtes saeieas, parais­
les raisons.
sait sur te scèoeentoaréi des attrilw^
Pnlympe. Cbes nons9allee8tseiileetsan8ratr@aei)iilirtqiig
- Je n'ai pas relevé à beaucoup près toutes les er­
son art, sans antres appela que la terreur et la pitié. Les
reurs et toutes les injustices de Fontanelle. J'en chants et la grande poésie des CJMNIB relevaient Feitessas
, achèverai la réfutation dans l'examen du théâtre de slaip Mcité des sujets grecs, et ne laissaient aperce?oir aucun
Racine, où die trouvera naturellement sa place. aide dans la représentation. Ici9 pour remplir la carrière de
J'aurai aussi l'occasion d'y joindra de nouvelles ob­ cinq actes , il nous font mettre en œevre les ressorts d'âne
servations sur Corneille, qui naîtront du contraste Istrlgee toujours attachante 9 et ies mouvements d'une ilo-
ie leurs différents caractères. Ils sont opposés de queute toujours pies on moins passionnée. L'harmonie des
sets grecs enchantait les srsitîes avides et sensibles i*aa
tant de manières, qu'il est impossible de parler de
penp§@ poète; ici te mérite de la dMi»! si important à la
l'un sans se souvenir de l'autre : il semble qu'ils se feetw.sfàisW
rapprochent sans cesse dans notre pensée, comme
eieiessraiesasatrajBlrefapiklrafis^.aJ suppléer à l'in­
ils s'éloignent dans leurs ouvrages.
térêt devant sas assemblée d'hommes qui tons ont en épi
CHAPITEE ID. — Jtocfiitf.
Sesela d*émotion f mais qni ne sont pas tous, à beaucoup
près, également juges du style. Enfin, chef les athéniens f
les spectacles donnés en certains temps de farinée étsJeet
des fêtes religieuses et magiiiqaes, où si signalait la brflmmmmmmm^^i£$FrèrmmM^mâêfiÂiêmMmimt
âmdrmmqMe.
Jwte rivalité de tous les arts, étui tes sent, séduits de
tontes les manières, rendaient l'esprit des Juges moins
séfèra et mollis exigeant. Ici la satiété, qni naît d'un©
« Ce serait sans dente un homme très-extraordiiiaire joussance de tons tes jours, doit ajouter beaucoup à la