Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu

More documents

Recommendations

Info

82 k i e l l e t y t k u v a t merkkiin karhusta; se symbolisoi jonkin yhteisön arvoja – verokarhu – tai on symbolinen kertomus karhusta ja siinä karhun tietty inhimillistetty piirre on nostettu symboliksi. Nämä kolme tasoa ovat hankalia tilastoida sekä vaikeita määrällisesti ryhmittää. Ideaalisen, symbolisen ja metaforisen tason tunnistaminen kuva-aiheessa myös pakenee tutkijaa siten, että yksi kuva voi olla ikään kuin ideaalisen merkitysyhteyden luova mutta kiinnittyä banaaliin siinä määrin, että ideaalisen merkitysyhteyden rakentaminen on mahdotonta (Varto 2005b). Yhtä lailla kuin ideaalisen, metaforisen ja symbolisen tarkastelu osittain pakenee tutkijaa ja on kiinnittynyt tutkijan assosiointiketjuun, tarkastelen kuvaa aiheen lisäksi esittämistavan kannalta, koska esitystavassa on havaitsemisen välittömät piirteet. Varton (2005b) mukaan syntaktinen kuva-analyysi perustuu ajatukseen, että kuvan tekemisen on oltava hallittua myös muodollisella tasolla. Nämä muodolliset tekijät voi tulkita, joskin muodollinen analyysi on kuvan lukijalle toisarvoinen sisällölliseen nähden. Hyvä syntaktinen kyky kuitenkin auttaa oivaltamaan kuvan lainalaisuuksia ja opastaa huomaamaan piirteitä, jotka eivät suoraan seuraa kuvan sisällöllisistä tekijöistä. (Varto 2005b.) Esitystapa on hieman kiistanalainen käsite verrattuna aiheen käsitteeseen. Molemmat ovat todennäköisesti lukijalle monimerkityksellisiä. Perustelen esitystapa-käsitteen käyttöä sillä, että esitystapa kattaa useampia kuvan ulottuvuuksia kuin muodollinen tekijä-käsite. Esitystapa viittaa kuvan rakenteelliseen muotoon, kuten paperin ja viivan käyttöön; esitystapa joko korostaa tai heikentää aiheen vaikutusta tai esitystavasta tulee itse aihe kuten taidedemonian kohdalla olen osoittanut. Siinä on viitteitä piirtäjän temperamentista, joka ei ole tilastollisesti hyödynnettävissä, ja läsnäolosta sekä kurottautumisesta merkitysrakenteiden suuntaan. Esitystavan voi mieltää kuvan muodolliseksi tekijäksi. Muodollisia tekijöitä ovat sommittelu, piste ja viiva, pinnan käyttö ja rajaus, muoto, liike ja sen suunta, kuvan rytmi, mittasuhteet, symmetria ja kuvan geometria sekä valo ja väri. (Varto 2005b.) Esitystavan piirteet ovat joko opittuja ilmaisutapoja tai ilmentävät aina yksilön persoonan piirteitä kuten käsialaa laajemminkin – tai ovat molempia. Huomion kiinnittäminen yleisesti käytettyihin tai harvoin esiintyviin piirustuksen muodollisiin tekijöihin on perusteltua siltä osin kuin ne viittaavat opittuun esitystapaan, joka liittyy kiellettyyn. Syntaktinen analyysi, jossa muodollisia tekijöitä tarkastellaan, saa tutkijan oivaltamaan, ettei mikään kuva ole vain dokumentti tai
a i n e i s t o n e s i t t e l y j a a n a l y y s i n t a v a t 83 vain fiktio vaan että kuvat voivat olla dokumentteja tai fiktioita tai molempia sekä harhaanjohtavia tai paljastavia tai molempia. (Varto 2005b.) Aiheen ja esitystavan erottelu on mielekäs ainoastaan rajatussa mielessä, kuten taide-esimerkkien kohdalla osoitin: kielletty-piirre voi löytyä joskus joko esitystavasta tai aiheesta, useammin aiheesta. Yhteisölliset moraalipiirteet kuitenkin ratkaisevat teoksen kohtalon kokonaisuutena. Tämänkaltainen kuvan ratkominen osatekijöiksi johtaa määrällisessä ja vertailevassa aineiston tarkastelussa havaitsemaan yleistyksiä, jotka ovat mukana olleiden nuorten yleisesti käyttämiä tai harvoin esiintyviä piirustuksen muodollisia tekijöitä. Voi kysyä samalla, mitä esitysmuotoa ei ole käytetty ollenkaan. Tutkimustilanteessa esitetty kysymys on näennäisesti yksinkertainen. Jos aiheita, joita koulun kuvataidetunnilla ei saisi käsitellä, ei olisi, käänteisellä tarkastelulla vastuksena olisi pino tyhjää valkoista paperia tai edes jokin viite siihen, että kaikki on sallittua. Samoin haastateltavat olisivat vakuuttaneet, että ”piirtää saa mitä vaan”. Piirretyt vastaukset kielletyistä aiheista kertovat, että jokainen osallistuja mieltää ainakin jonkin, edes yhden aiheen, jota ei saa kuvassa esittää. Aiheiden määrällinen tarkastelu paljastaa myös sen, että yhtä ja ainutta kaikille samaa kiellettyä aihetta ei ole, vaan kiellettyjä aiheita miellettiin moninkertainen määrä osallistujiin verrattuna. Kuten Laitisen työssä niin myös tässä työssä kävi siten, että nuorten vastaukset (tässä toki piirrettynä) laajensivat tutkijan analyysitavan nuorten ehdottamaan suuntaan. Kuvat sisältävät myös jälkiä yhteisöstä ja siitä, mitä tunnin aikana tapahtui. Yhteisölliset piirteet ovat ideaaliseen kurottelua. Tarja Kankkusen (2007, 187) mukaan ne voivat antaa tarttumakohtia lähestyä lasten ja nuorten visuaalisia ja muita kulttuurisia aktiviteetteja. Muita kulttuurisia aktiviteetteja ovat koulun ulkopuolinen elämismaailma, media ja viihde. Aiheiden valintaan ja siten tutkimustulokseen vaikutti osittain luokkatilan ilmapiiri. Olen samaa mieltä Koivurovan (2006, 119) kanssa siitä, että kaverin tai lähellä olevan ryhmäläisen piirustustaidollisia ratkaisuja matkitaan luokkatilassa jonkin verran, muualla nähtyä jäljitellään ja oppiminen tapahtuu sekä matkimalla että jäljittelemällä, mikä kertoo nuorten oppimiskulttuurista sinänsä. Vierekkäin istuneiden kuvat olivat siis aluksi tutkijanpöydälläni palauttamisjärjestyksessä, samassa luokassa olleet peräkkäin, sukupuolet sekaisin ja kaksi maata peräkkäin. Vasta myöhemmin tarkastelin esimerkiksi tyttöjä ja poikia omina ryhminään tai kahta maata omina
Page 1 and 2:
Kielletyt kuvat Suomalais- ja virol
Page 3:
Kielletyt kuvat
Page 6 and 7:
Taideteollisen korkeakoulun julkais
Page 8 and 9:
4.2 Päihteet 107 4.2.1 Päätelmä
Page 10 and 11:
8 k i e l l e t y t k u v a t 1 Tut
Page 12 and 13:
10 k i e l l e t y t k u v a t koke
Page 14 and 15:
12 k i e l l e t y t k u v a t jais
Page 16 and 17:
14 k i e l l e t y t k u v a t on t
Page 18 and 19:
16 k i e l l e t y t k u v a t must
Page 20 and 21:
18 k i e l l e t y t k u v a t maai
Page 22 and 23:
20 k i e l l e t y t k u v a t tite
Page 24 and 25:
22 k i e l l e t y t k u v a t Hyvi
Page 26 and 27:
24 k i e l l e t y t k u v a t muot
Page 28 and 29:
26 k i e l l e t y t k u v a t esit
Page 30 and 31:
28 k i e l l e t y t k u v a t ma
Page 32 and 33:
30 k i e l l e t y t k u v a t jien
Page 34 and 35: 32 k i e l l e t y t k u v a t jois
Page 36 and 37: 34 k i e l l e t y t k u v a t Visu
Page 38 and 39: 36 k i e l l e t y t k u v a t he s
Page 40 and 41: 38 k i e l l e t y t k u v a t suor
Page 42 and 43: 40 k i e l l e t y t k u v a t ja k
Page 44 and 45: 42 k i e l l e t y t k u v a t rast
Page 46 and 47: 44 k i e l l e t y t k u v a t kesk
Page 48 and 49: 46 k i e l l e t y t k u v a t Taul
Page 50 and 51: 48 k i e l l e t y t k u v a t mais
Page 52 and 53: 50 k i e l l e t y t k u v a t koht
Page 54 and 55: 52 k i e l l e t y t k u v a t koit
Page 56 and 57: 54 k i e l l e t y t k u v a t seen
Page 58 and 59: 56 k i e l l e t y t k u v a t yhdi
Page 60 and 61: 58 k i e l l e t y t k u v a t Suom
Page 62 and 63: 60 k i e l l e t y t k u v a t oli
Page 64 and 65: 62 k i e l l e t y t k u v a t jout
Page 66 and 67: 64 k i e l l e t y t k u v a t ette
Page 68 and 69: 66 k i e l l e t y t k u v a t dä
Page 70 and 71: 68 k i e l l e t y t k u v a t taaj
Page 72 and 73: 70 k i e l l e t y t k u v a t (200
Page 74 and 75: 72 k i e l l e t y t k u v a t Erit
Page 76 and 77: 74 k i e l l e t y t k u v a t Etno
Page 78 and 79: 76 k i e l l e t y t k u v a t kiin
Page 80 and 81: 78 k i e l l e t y t k u v a t tä
Page 82 and 83: 80 k i e l l e t y t k u v a t pitu
Page 86 and 87: 84 k i e l l e t y t k u v a t ryhm
Page 88 and 89: 86 k i e l l e t y t k u v a t Muua
Page 90 and 91: 88 k i e l l e t y t k u v a t Anal
Page 92 and 93: 90 k i e l l e t y t k u v a t 3 An
Page 94 and 95: 92 k i e l l e t y t k u v a t Piir
Page 96 and 97: 94 k i e l l e t y t k u v a t piir
Page 98 and 99: 96 k i e l l e t y t k u v a t pirt
Page 100 and 101: 98 k i e l l e t y t k u v a t näh
Page 102 and 103: 100 k i e l l e t y t k u v a t puh
Page 104 and 105: 102 k i e l l e t y t k u v a t Esi
Page 106 and 107: 104 k i e l l e t y t k u v a t Ope
Page 108 and 109: 106 k i e l l e t y t k u v a t see
Page 110 and 111: 108 k i e l l e t y t k u v a t Pä
Page 112 and 113: 110 k i e l l e t y t k u v a t ka
Page 114 and 115: 112 k i e l l e t y t k u v a t Sar
Page 116 and 117: 114 k i e l l e t y t k u v a t Tä
Page 118 and 119: 116 k i e l l e t y t k u v a t Kuv
Page 128 and 129: 126 k i e l l e t y t k u v a t seu
Page 132 and 133: 130 k i e l l e t y t k u v a t 4.2
Page 134 and 135:
132 k i e l l e t y t k u v a t ett
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
136 k i e l l e t y t k u v a t sam
Page 140 and 141:
138 k i e l l e t y t k u v a t pal
Page 142 and 143:
140 k i e l l e t y t k u v a t tav
Page 144 and 145:
142 k i e l l e t y t k u v a t Ing
Page 146 and 147:
144 k i e l l e t y t k u v a t ka
Page 148 and 149:
146 k i e l l e t y t k u v a t Kuv
Page 150 and 151:
148 k i e l l e t y t k u v a t ja
Page 152 and 153:
150 k i e l l e t y t k u v a t Vei
Page 154 and 155:
152 k i e l l e t y t k u v a t sem
Page 156 and 157:
Page 158 and 159:
156 k i e l l e t y t k u v a t nen
Page 160 and 161:
158 k i e l l e t y t k u v a t mä
Page 162 and 163:
160 k i e l l e t y t k u v a t Suu
Page 164 and 165:
162 k i e l l e t y t k u v a t vai
Page 166 and 167:
164 k i e l l e t y t k u v a t vas
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
Page 174 and 175:
172 k i e l l e t y t k u v a t Tä
Page 176 and 177:
174 k i e l l e t y t k u v a t hun
Page 178 and 179:
Page 180 and 181:
178 k i e l l e t y t k u v a t sad
Page 182 and 183:
Page 184 and 185:
182 k i e l l e t y t k u v a t ran
Page 186 and 187:
184 k i e l l e t y t k u v a t van
Page 188 and 189:
186 k i e l l e t y t k u v a t Mie
Page 190 and 191:
188 k i e l l e t y t k u v a t 4.6
Page 192 and 193:
190 k i e l l e t y t k u v a t sis
Page 194 and 195:
192 k i e l l e t y t k u v a t Mer
Page 196 and 197:
Page 198 and 199:
Page 200 and 201:
198 k i e l l e t y t k u v a t mai
Page 202 and 203:
200 k i e l l e t y t k u v a t som
Page 204 and 205:
202 k i e l l e t y t k u v a t tav
Page 206 and 207:
204 k i e l l e t y t k u v a t Par
Page 208 and 209:
Page 210 and 211:
208 k i e l l e t y t k u v a t tuk
Page 212 and 213:
210 k i e l l e t y t k u v a t kon
Page 214 and 215:
212 k i e l l e t y t k u v a t mis
Page 216 and 217:
214 k i e l l e t y t k u v a t mis
Page 218 and 219:
216 k i e l l e t y t k u v a t kou
Page 220 and 221:
218 k i e l l e t y t k u v a t hel
Page 222 and 223:
220 k i e l l e t y t k u v a t joi
Page 224 and 225:
222 k i e l l e t y t k u v a t vis
Page 226 and 227:
224 k i e l l e t y t k u v a t 5 V
Page 228 and 229:
226 k i e l l e t y t k u v a t Vir
Page 230 and 231:
228 k i e l l e t y t k u v a t Nä
Page 232 and 233:
Page 234 and 235:
232 k i e l l e t y t k u v a t ene
Page 236 and 237:
234 k i e l l e t y t k u v a t suo
Page 238 and 239:
236 k i e l l e t y t k u v a t kin
Page 240 and 241:
238 k i e l l e t y t k u v a t pak
Page 242 and 243:
240 k i e l l e t y t k u v a t hä
Page 244 and 245:
242 k i e l l e t y t k u v a t - o
Page 246 and 247:
244 k i e l l e t y t k u v a t kie
Page 248 and 249:
246 k i e l l e t y t k u v a t 6 J
Page 250 and 251:
248 k i e l l e t y t k u v a t kä
Page 252 and 253:
250 k i e l l e t y t k u v a t tai
Page 254 and 255:
252 k i e l l e t y t k u v a t myk
Page 256 and 257:
254 k i e l l e t y t k u v a t ilm
Page 258 and 259:
256 k i e l l e t y t k u v a t kys
Page 260 and 261:
258 k i e l l e t y t k u v a t tar
Page 262 and 263:
260 k i e l l e t y t k u v a t rii
Page 264 and 265:
262 k i e l l e t y t k u v a t Suo
Page 266 and 267:
264 k i e l l e t y t k u v a t man
Page 268 and 269:
Page 270 and 271:
268 k i e l l e t y t k u v a t Pii
Page 272 and 273:
270 k i e l l e t y t k u v a t thr
Page 274 and 275:
272 k i e l l e t y t k u v a t Rii
Page 276 and 277:
274 k i e l l e t y t k u v a t Tii
show all

Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?