Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
30 Johdanto<br />
ajattelu ovat tutkimukseni avaimia taiteilijoiden työskentelyä lähestyttäessä.<br />
Husserlin ajattelu maailmassa olemisesta ja elämismaailmasta muodostaa<br />
tutkimukselleni käsitteellisen perustan, jota vasten peilailen käytännöstä<br />
saamaani ymmärrystä. Merleau-Ponty vastaa ajattelullaan kuvataiteilijan<br />
prosessin kehollisuuteen, yleiseen kehona-maailmassa-olemiseen sekä<br />
havainnon filosofiaan. Näiden pohjalta nuorempien filosofien kirjoituksissa<br />
esille nousevat visuaalinen ja taiteellinen ajattelu. Taiteilijan suuntautuminen,<br />
elämismaailma, havainnot, elämykset ja muisti kutovat jatkuvasti sitä<br />
verkostoa, joka lopulta näkyy ratkaisuina taiteellisissa tuotoksissa.<br />
Edmund Husserl tunnetaan fenomenologian kehittäjänä, jonka jälkeen<br />
monet filosofit ovat tulkinneet ja jatkaneet hänen tuotantonsa ja opetuksensa<br />
teemoja. Husserlin mukaan filosofian tulee kyseenalaistaa kaikkea ja jatkuvasti.<br />
Hän itse kyseenalaisti myös länsimaisen tieteen perustat, tiedon käsitteen<br />
ja sen vaikutukset elämäämme ja maailmankuvaamme. Arkielämän<br />
ilmiöitä niin kuin myöskään mitään uskomusta tai vakaumusta ei Husserlin<br />
mukaan pidä hyväksyä itsestäänselvyytenä. Kaikki tietoisuuden muodot ja<br />
kaikki kokemukset asetetaan samanarvoisesti tutkittavaksi Husserlin fenomenologiassa.<br />
(Heinämaa 2006, 8–9.) Vaikeasti sanallistettava ja subjektiivinen,<br />
taiteellisessa prosessissa muotonsa saava ajattelukin voidaan siis tuoda<br />
fenomenologian tutkittavaksi.<br />
Husserl kuvailee aistimisen, ajattelun, muistamisen ja kuvittelun tapahtumaa<br />
sekä niiden kohteena olevaa. Ajattelu ja aistiminen kietoutuvat kohteeseen,<br />
ne eivät ole olemassa ilman toisiaan. (Husserl 1913, 219–221.) Tämä<br />
ympäristön aistiminen, mielikuvien syntyminen ja muistikuvien viriäminen<br />
ruokkii kuvallista ajattelua ja toisin päin. Kaikki tämä tapahtuu ihmisen kiinteässä<br />
suhteessa ympäristöönsä, jota Husserl myöhemmin nimittää ihmisen<br />
elämismaailmaksi (Husserl 1936, 30). Se ympäröi ja läpäisee ihmisen,<br />
se tarjoaa kaiken välittömästi koettavan ja havaittavan. Samalla se muodostaa<br />
ne puitteet, joissa ihminen vastaanottaa ja ymmärtää. Ihminen on aina<br />
osa omaa elämismaailmaansa, hän ei voi valita tai ymmärtää toisin. Husserlin<br />
mukaan elämismaailman lisäksi ihmisen suuntautuminen ja motiivi<br />
määrittelevät ajattelua merkittävästi. Taiteilija huomioi visuaalisia ärsykkeitä,<br />
muusikko ääniä, insinööri teknisiä ratkaisuja. Motiivi luo rajauksen sille, mitä<br />
ihminen ympäristöstään havaitsee. (Husserl 1913, 228–232.)<br />
Kuvataiteilijan työskentely tuottaa ei-käsitteellistä tietoa, käytäntöön sidottua<br />
ja jatkuvasti muutoksessa virtaavaa intuitiota. Toisaalta hänen muista