Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Ajatuksia polun päässä<br />
237<br />
avulla olisin varmasti tullut korostaneeksi erilaisia prosessin tasoja. Tutkimus on<br />
kuitenkin rajattava johonkin ja tässä rajauksessa ilmiö paljastuu tietyllä tavalla.<br />
Olen väittänyt, että kuvataiteellinen prosessi on olennaisesti kytköksissä<br />
taiteilijan elämismaailmaan ja että taiteilijan suuntautuminen ja perspektiivi<br />
ohjaavat hänen huomiotaan ja havaintojaan maailmassa. Toisin kuin monissa<br />
muissa ammateissa taiteilijan työssä maailmallisuus näkyy ja siivilöityy näennäisten<br />
aiheiden ja taiteellisten tarkoitusten läpi. Maailma avautuu ihmiselle<br />
kehollisessa kokemuksessa ja hänen ajattelunsa perustuu kokemusten muokkaamaan<br />
horisonttiin. Näin ollen työhuoneen ulkopuolinen on teoksissa läsnä<br />
yhtä paljon kuin työhuoneella määritellyt taiteelliset tavoitteet. Visuaalisen<br />
ajattelun myötä taiteilija nostaa esille taiteellisia ambitioitaan ja samalla niiden<br />
ulkopuolelle rajautuva jää vaikuttamaan teosten taustalle. Jos arkisen maailman<br />
havainnot tai ajankohtaisuudet eivät sinällään kuulu teoksen aihepiiriin,<br />
ei maailmallisuus välttämättä näyttäydy katsojalle. Prosessin maailmallisuuden<br />
tunnistaminen vaatii tutkijalta valmiista teoksesta sivuun katsomista.<br />
Taiteilija itse voi tunnistaa työskentelynsä luonteen. Työskentelyn ja<br />
tuotannon jatkuvalla seuraamisella ulkopuolinenkin katsoja voi hahmottaa<br />
muutoksia, joiden kehitys on yhteneväinen ympäröivän todellisuuden kanssa.<br />
Tutkimuksen alussa kuulin monia epäilyksiä prosessin sanallistamisen hankaluudesta<br />
sekä sen mahdollisista negatiivisista vaikutuksista itse prosessiin.<br />
Vaikutti siltä, että tutkimuksen kohde koettiin liian henkilökohtaiseksi ja haavoittuvaksi<br />
analyyttisen tutkimusotteen vaikutuspiiriin. Olennaisen paljastaminen<br />
kuvataiteellisesta prosessista ei ole suoraviivaista. Katson, että yleistykset<br />
ja tasapäistävä vertailu ovatkin tämänkaltaisen tutkimukseni suurin riski. Niinpä<br />
olen pyrkinyt perehtymään valitsemieni tekijöiden tuotantoon pidemmällä<br />
aikavälillä ja keskustelemaan tulkinnoistani heidän kanssaan suoraan.<br />
Tutkimuksen aikana käsitykseni taiteellisesta ja visuaalisesta ajattelusta<br />
on laajentunut ja olen samalla ymmärtänyt näiden olevan perustavanlaatuisia<br />
piirteitä taiteellisesti suuntautuneiden ihmisten ajattelussa. Prosessin sanallistaminen<br />
ja auki keriminen on kohentanut itseymmärrystäni ja avannut koko<br />
taiteen ilmiötä uudelta kannalta. Lopulta käsitys siitä, että analyyttisella ajattelulla<br />
olisi taiteellista herkkyyttä tuhoavaa voimaa, osoittautui tutkimuksen<br />
aikana taiteilijaneron ja inspiraation kaltaisiksi myyteiksi. Nämä myytit tukevat<br />
kaikki toisiaan estäen ja yksinkertaistaen taiteen tekemisen ymmärtämistä sen<br />
todellisessa kontekstissa.<br />
Ihmetys taiteellisen prosessin ja tuoreiden lopputulosten edessä ei
Change language