Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi - Taideteollinen korkeakoulu
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Läpivalaisu<br />
227<br />
Ajatukset ovat sitä ennen pitkään kypsyneet ei-kielellisellä tasolla ja niitä<br />
on muun tekemisen ohella punnittu. Silti ajatusten muotoonsa asettuminen<br />
tuntuu äkilliseltä ja valmistelemattomalta oivallukselta.<br />
Juho Hotanen pohtii maalaustaiteen ontologiaa Merleau-Pontyn jäljissä<br />
ja kuvailee maalaamisen lähestyvän sellaista tilaa, että on olemassa<br />
jotakin ennen kuin sanomme mitä; filosofiaa ennen filosofiaa. Maalari tekee<br />
näkyväksi sellaista, jota ei ennen ollut nähtävissä, jolla ei ollut muotoa.<br />
Tämä ei sinänsä liity tavalliseen näkemiseen, vaan nimenomaan kaiken näkyvän<br />
epäilemiseen, mitä maalari lakkaamatta tekee. Maalaustaide ei vain<br />
toista annettuja muotoja, vaan se on pikemminkin prosessi, jossa muoto<br />
muotoutuu. (Hotanen 2008, 73–77). Hotasen kuvaus siitä, miten jotakin on<br />
ennen kuin voimme sitä sanoa, kuvailla tai kuvata, on oivallinen näkökulma<br />
siihen hetkeen, jossa taiteilija jo tiedostaa kuvallisen idean olemassaolon,<br />
muttei voi sitä millään keinoin käyttää. Näkyvä on raskaana näkymättömistä<br />
merkityksistä, joka herättää kaiun ruumiissani (Hotanen 2008, 76). Janne<br />
Räisänen ja Jani Hänninen molemmat kertoivat keräävänsä jonkin verran<br />
kiinnostavaa kuva- ja tekstimateriaalia lehdistä, internetistä tai kirjoista.<br />
Nämä kuvat kulkevat mukana, koska niissä on se jokin, jota voi käyttää, josta<br />
voi lähteä liikkeelle. Tekijä on tunnistanut ja nähnyt niissä jotain, joka ei<br />
ehkä ole se ilmeisin näkyvä tai kuvan esittävyyteen liittyvä asia. Hän ei silti<br />
ole ehkä vielä pitkään aikaan selvillä siitä, miten, missä yhteydessä ja miten<br />
merkittävästi tämä materiaali tulee käyttöön, tai tuleeko lainkaan. Se kantaa<br />
potentiaalia, joka hetkessä voi muuttua oivallukseksi ja liittyä laajempaan<br />
ajatteluun tai assosiaatioketjuun. Jos taiteilija on varsinaisuuden tilassa ja<br />
avoin maailmalle, hän kohtaa tätä materiaalia missä tahansa. Joskus kuvia<br />
on liikaa ja koko juttu häviää pois. Asiat pitäisi saman tien tehdä loppuun,<br />
ideat hajoavat niin nopeasti (Hänninen 2008).<br />
Merleau-Ponty on käsitellyt anonyymia, ei tunnistettavaa havaintomaailmaa<br />
ja maailmassa olemista kuvauksilla raaka oleminen tai raaka (villi) havainto<br />
95 . Ihmisen moniselitteiseen ja vastavuoroiseen maailmasuhteeseen liittyy<br />
se, että maailma ikään kuin syöttää hänelle myös sellaisia havaintoja, jotka<br />
tulevat häneen huomaamatta, hiljaa ja tunnistamattomina. Tällaiseen raakaan<br />
havainnointiin ei välttämättä liity aktiivinen valinta, tulkinta tai ennakointi. (Johansson<br />
2004, 147, 196). Siksi sen kielellinen lähestyminen tuottaa useimmiten<br />
95 Juho Hotanen käyttää käännöstä raaka, Hanna Johansson käännöstä villi. Kuvataiteellisen<br />
prosessin yhteydessä mielestäni raaka kuvailee asiaa paremmin.