Untitled - Revista Pensamiento Penal

DERECHO COMÚN Y LITERATURA 69
cuantitativa, y esa doble diferencia define la realidad y necesidad del
canon. Sin el canon, dejamos de pensar. 3
En una aplicación sui generis del pensamiento de Vico, Bloom habla de
tres edades sucesivas en la historia de la literatura: una edad teocrática, una
edad aristocrática y una edad democrática, seguidas todas ellas de un caos,
del cual finalmente surgiría una nueva edad democrática. Shakespeare (pero
no sólo él) se integraría en ese segundo movimiento claramente sostenedor
de la totalidad del lenguaje literario, junto a otras figuras relevantes como
Dante, Chaucer, Cervantes, Montaigne, Molière, Milton, Samuel Johnson
y Goethe, que conforman el núcleo central de la literatura universal.
Pero Bloom, que no oculta sus preferencias, deja claro que es Shakespeare
el centro del canon porque, al lado de Dante, éste tildado de elitista
frente al universalismo del británico, supera a todos los demás escritores
occidentales en agudeza cognoscitiva, en energía lingüística y en poder
de invención. Lo es todo. Él impone el modelo y los límites de la literatura.
Nadie ha conseguido plasmar en toda su intensidad y en toda su profundidad
los sentimientos humanos más variopintos con la visión de Shakespeare,
culta y popular a la vez, penetrando hasta lo más recóndito del
alma humana, al infierno de las pasiones y a los más elevados sentimientos,
que también los hay. Hoy en día, sus personajes son los arquetipos de
prácticamente toda conducta, sensibilidad, sentido, dirección moral o ética.
El poder, su búsqueda, su mantenimiento, a costa de cualquier otra
circunstancia personal o afectiva, es Ricardo III; los celos son Otelo y la
inquina, el mal por el mal, su criado Yago; la ambición desaforada, teñida
de infortunio, dominada por los demás (en este caso, una mujer) es Macbeth;
la amargura del desengaño y del sufrimiento producido por la propia
familia es el rey Lear, que ni anciano puede disfrutar de una paz merecida
y, lo que es peor, sufre por la guerra fratricida causada por su propia
prole; la locura simulada de cara a la consecución de otros fines es Hamlet,
además, de la duda metódica, del miedo, del resentimiento; el amor
trágico es Romeo y es Julieta, es Antonio y Cleopatra; la necedad humana
aparece en el maravilloso Sueño de una noche de verano, con los dioses
3 Ibidem, p. 51. El propio Bloom cita las palabras de Samuel Johnson que son sumamente
gráficas: “Shakespeare es, por encima de todos los escritores, al menos de todos los
escritores modernos, el poeta de la naturaleza, el poeta que sostiene ante sus lectores un fiel
espejo de las costumbres y de la vida”, p. 73.