Untitled - Revista Pensamiento Penal

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FAUSTINO MARTÍNEZ MARTÍNEZ
Stúñiga, junto a otros cancioneros de importancia, un poco posteriores
y recogiendo las obras de poetas que podemos calificar como menores,
son el de Herberay des Essarts, en la corte de Navarra, el de Palacio,
asimismo en Aragón, y el Cancionero General de Hernando del Castillo,
que puede ser considerado como una continuación, al menos cronológicamente
hablando, del de Baena. Es sabido que Juan Alfonso de Baena
fue un escribano de la corte de Juan II que desempeñó funciones burocráticas
en la cancillería castellana. Este oficial regio con inquietudes y
dotes literarias se embarcó en la tarea procelosa y compleja de recopilar
los principales textos poéticos que habían sido alumbrados en el tránsito
de los siglos XIV al XV (desde el reinado de Pedro I al de Juan II), recogiendo
cerca de seiscientas composiciones líricas pertenecientes a más
de cincuenta autores y dedicadas al monarca hacia el año 1445. 76
Su obra no es, pues, original, sino compilatoria de los más señeros
compositores líricos del momento. El criterio de selección fue totalmente
subjetivo, como lo era en esa época la labor de antología literaria, dependiendo
de los gustos de Baena, de sus filias y fobias, amores y odios
(por ejemplo, no se recoge ninguna composición del marqués de Santillana),
acaso de los gustos del monarca, las preferencias del momento o
la fama de algunos compositores. 77 El resultado es heterogéneo también
en cuanto a las tendencias estilísticas: hay ejemplos de lírica cortesana,
lírica italianizante, composiciones de la vieja escuela gallego-castellana
(Macías el Enamorado), herederas a su vez de la antigua lírica provenzal,
entre otras muchas. La sistematización, si es que existe, también es insuficiente
y defectuosa, aunque se atisba un tímido intento de ordenación
por autores y, de cada uno de estos, en tres tipos de composiciones: cantigas,
decires y preguntas y respuestas. De entre todos ellos, destaca en
orden de aparición, Alfonso Álvarez de Villasandino, quien con mucho
es el escritor más citado, usado y mencionado en el Cancionero, además
del propio Baena, Macías el Enamorado, Micer Francisco Imperial,
Ferrán Sánchez Calavera o de Talavera o Gonzalo Martínez de Medina.
En palabras de Miguel Gual Camarena, es una poesía cortesana, nacida
Anuario de Estudios Medievales, núm. 4, 1967, pp. 613-626; y en Serrano Reyes, J. L. y
Fernández Jiménez, J. (eds.), Juan Alfonso de Baena y su Cancionero…, cit., nota 41.
76 Véase Nieto Cumplido, M., “Aportación histórica al Cancionero de Baena”, Historia,
instituciones, documentos, núm. 6, 1979, pp. 197-218. A mayores, véase Carlé, M.
C., “La nobleza en el espejo”, Juan Alfonso de Baena y su Cancionero…, cit., nota 41,
pp. 121-134.
77 La nómina completa de autores en Cancionero, cit., nota 76, pp. 837-858.