Guía - Erco

E
Guía
Configurar con luz
Iluminación arquitectónica
Visualizar luz
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Proceso de planificación
Práctica de planificación
La luz desempeña un papel central
en el diseño de un entorno
visual. Mediante la iluminación
se tornan visibles la arquitectura,
los seres humanos y los objetos.
La luz influye en el bienestar, el
efecto estético y la sensación que
nos puede transmitir un local.
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E Guía
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz
Iluminación arquitectónica
Iluminar espacios
interiores
Configurar colores
de luz
Conectar espacios Iluminar objetos
Es solo con la luz que podemos
percibir los espacios. Pero con la
luz se puede influir también en
la percepción arquitectónica: ella
amplía y acentúa los espacios,
establece vínculos y delimita
áreas y zonas.
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E Guía
Constituir zonas
funcionales
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | iluminación arquitectónica
Iluminar espacios interiores
Definir límites del
espacio
Acentuar elementos
arquitectónicos
La apariencia de un espacio puede
ser modificada por medio de la
luz, sin alterar el aspecto físico
del mismo. La luz encamina la
mirada, maneja la percepción y
dirige la atención a los detalles.
Mediante la luz se pueden distribuir
e interpretar espacios, para
acentuar áreas o lograr conexiones
entre el exterior e interior. La
distribución luminosa y el nivel de
iluminación tienen una influencia
decisiva en la percepción de la
arquitectura.
34

E Guía
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Residencia privada, Nueva Gales
del Sur
Herz-Jesu-Kirche, Munich
Teattri Ravintola, Helsinki
ERCO, Lüdenscheid
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores
Constituir zonas funcionales
Mediante la luz se pueden realzar
las distintas zonas funcionales
en el espacio, como por ejemplo
superficies transitadas, zonas de
estar y superficies de exposición.
La iluminación por zonas con
conos de luz delimitados separa
visualmente las áreas unas de
otras. Las diferentes iluminancias
crean una jerarquía de percepción
y encaminan la mirada. La diferenciación
de colores de luz logra
contrastes y acentúa las distintas
zonas.
La iluminación diferenciada de
zonas funcionales distribuye el
espacio y mejora la orientación.
Con conos de luz estrechos y contrastes
de luminosidad fuertes,
se delimitan los espacios unos de
otros. Los contrastes severos de
las distintas zonas con respecto
al entorno liberan a éstas de su
contexto local. Las superficies
grandes, iluminadas de forma
muy uniforme y sin distribución
alguna, pueden presentarse
monótonas. Una baja iluminación
general forma el punto de partida
para marcar acentos. Con sistemas
de control de luz es posible
adaptar las zonas funcionales a
usos distintos.
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E Guía
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Fundación Banco Santander Central
Hispano, Madrid
Lamy, Heidelberg
Aeropuerto Ezeiza, Buenos Aires
Light and Building, Francfort
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Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores
Definir límites del espacio
Pared claro Pared oscuro
La iluminación de suelo enfatiza
objetos y superficies transitables.
Los límites verticales del espacio
se acentúan mediante la iluminación
de las superficies de las
paredes. Una distribución luminosa
uniforme enfatiza a la pared
como un todo. Por el contrario,
la luz tenue acentuadora le da
estructura a la pared mediante
diseños luminosos. Las paredes
más iluminadas producen una
alta participación de iluminación
difusa en el local.
La iluminación vertical sirve para
estructurar el ambiente visual.
Con iluminancias diferenciadas se
pueden poner en valor superficies.
Una iluminación uniforme de las
superficies acentúa a éstas como
un elemento de la arquitectura.
Una luminosidad decreciente en
la pared no produce el mismo
efecto intenso para la definición
de superficies que un bañado
de pared uniforme. Los efectos
luminosos logrados mediante luz
tenue enfatizan la textura de la
superficie y se convierten en la
figura dominante. La iluminación
indirecta del techo produce una
luz difusa en el local. El efecto
luminoso queda influido además
por la reflectancia y el color de
la superficie.
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E Guía
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Tokyo International Forum
St. Iglesia St. Petri, Stavanger
Palacio de la Aljaferia, Zaragoza
Catedral de Santa Ana, Las Palmas
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Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores
Acentuar elementos arquitectónicos
La iluminación de detalles arquitectónicos
dirige la atención del
local completo hacia distintos
elementos de la construcción.
Ante una pared iluminada aparecen
los soportes como siluetas.
Los Downlights de haz intensivo
acentúan la forma de los soportes.
La luz tenue acentúa distintos
elementos o superficies y enfatiza
la forma y la superficie de éstos.
Mediante la iluminación de elementos
de la arquitectura, los
locales pueden ser estructurados
visualmente. Mediante una iluminancia
variada se logra una jerarquización
del local. Con luz tenue,
los elementos de alta plasticidad
pueden originar sombras intensas
bien delimitadas.
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E Guía
Espacio interior –
espacio interior
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica
Conectar espacios
Espacio exterior –
espacio exterior
Espacio interior –
espacio exterior
Espacio exterior –
espacio interior
La combinación de locales genera
arquitecturas complejas. La luz
las interpreta en su estructura y
dirección. La iluminación dirigida
posibilita la visión y produce profundidad
de campo. La consideración
de las propiedades de los
materiales en combinación con
la correcta iluminancia, color de
luz y distribución luminosa son
aspectos importantes en el planeamiento.
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E Guía
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Museo Georg Schäfer,
Schweinfurt
Catedral de Santa Ana, Las Palmas
DZ Bank, Berlín
Museo de Guggenheim, Bilbao
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Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios
Espacio interior – espacio interior
La pared posterior clara otorga
profundidad al local y aumenta
la perspectiva en el espacio. Los
objetos iluminados en el fondo
logran un efecto comparable.
El paso del enfoque del nivel de
iluminación desde atrás hacia
adelante de la zona del espacio
traslada el centro de atención al
primer plano.
La luz hace visible superficies
u objetos, y los convierte en
centros de atención. Las zonas
oscuras del espacio difuminan
los límites y aparecen en un
segundo plano. Una iluminación
de espacios diferenciada posibilita
una jerarquización de la percepción
del espacio. La iluminación
de superficies verticales posee
un significado decorativo especial
en el planeamiento, ya que
mediante la perspectiva de espacio
se alcanzan mayores efectos
que con superficies horizontales.
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E Guía
Observación
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios
Espacio interior – espacio exterior
Un alto nivel de iluminación en
el espacio interior y un espacio
exterior oscuro producen una
fuerte reflexión en el plano de
la fachada. El espacio interior
aparenta duplicarse en el espacio
exterior mediante su reflejo. Los
objetos en el espacio exterior no
son reconocibles. Con una iluminación
decreciente en el interior y
una mayor luminancia en el exterior
se reduce el efecto reflectante,
y los objetos en el exterior se
tornan perceptibles.
Conclusiones El efecto reflectante del cristal
es tanto menor, cuanto menor es
la luminancia delante y cuanto
mayor es la luminancia detrás
del cristal. Las luminarias con un
buen apantallamiento delante
del plano del cristal producen
un reflejo reducido. Un nivel de
iluminación bajo en el interior
acentúa la percepción del espacio
exterior. Cuando se orienten
luminarias en espacios exteriores,
deberían evitarse deslumbramientos
directos hacia el interior.
Aplicación
Proyectos:
Nagasaki Prefectural Art Museum,
Nagasaki
Restaurante Olio e Pane, Metzingen
Residencia privada, Nueva Gales
del Sur
ABN AMRO, Sydney
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E Guía
Observación
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios
Espacio exterior – espacio interior
El alto nivel de iluminación de la
luz diurna crea un intenso efecto
reflectante en la superficie del
cristal. Los objetos en el espacio
interior serán imperceptibles. Con
un nivel de iluminación decreciente
en el exterior se reduce el
efecto reflectante. Los objetos
iluminados o superficies en el
interior se tornan así visibles.
El cristal ya no es perceptible.
Conclusiones El efecto reflectante del cristal
es tanto menor, cuanto menor es
la luminancia delante y cuanto
mayor es la luminancia detrás
del cristal. Las luminarias con un
buen apantallamiento e integradas
en la arquitectura delante
del cristal producen un reducido
reflejo de las luminarias. Un nivel
de iluminación reducido en el
interior produce durante la noche
un fuerte efecto tridimensional.
La iluminación de objetos en
espacios interiores – como p. ej.
escaparates – precisa durante el
día una iluminancia muy alta,
debido al alto nivel de iluminación
en el exterior, para hacer
visibles los objetos. Se recomienda
modificar la iluminación de los
espacios interiores adaptándola
Aplicación
a la luz diurna. Un nivel de iluminación
más alto durante el día y
más bajo durante la noche reduce
los contrastes.
Proyectos:
Lamy, Heidelberg
Bodegas Portia, Gumiel de Izán
Dat Backhus, Hamburgo
Leonardo Glass Cube, Bad Driburg
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E Guía
Observación
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios
Espacio exterior – espacio exterior
Una pared posterior clara otorga
profundidad al local y acentúa la
definición de los límites del espacio.
Los objetos iluminados en el
fondo logran un efecto comparable.
El paso del enfoque del nivel
de iluminación desde la zona
trasera del espacio hacia la zona
delantera del espacio, traslada el
centro de atención del fondo al
primer plano.
Conclusiones La luz hace visible superficies
u objetos y los hace actuar en
primer plano. Las zonas oscuras
del espacio hacen desvanecer
los límites del mismo, y las áreas
llevan su efecto hacia el fondo.
A causa del bajo nivel de iluminación
durante la noche, se requiere
una iluminancia menor que para
la iluminación de interiores.
Aplicación
Proyectos:
Hong Kong Convention and
Exhibiton Centre
Grote Markt, Amberes
Cancillería Federal, Berlín
Residencia privada, Milán
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E
Guía
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Configurar con luz | Iluminación arquitectónica
Iluminar objetos
Dirección de la luz Variar distribución
luminosa
Acentuar objeto
La luz encamina la mirada y dirige
la atención a los detalles. La
dirección de la luz, iluminancia y
distribución luminosa determinan
el efecto que un objeto puede
tener dentro de su entorno.
43

E
Observación
Guía
Conclusiones Si la luz delantera incide al mismo
tiempo ligeramente desde un costado,
se originará una plasticidad
mayor. La luz netamente delantera
apenas crea sombras en la
dirección en que se está mirando,
de modo que el objeto perderá su
plasticidad. Para los objetos con
poca profundidad estructural será
idónea una incidencia bastante
perpendicular de la luz, para
impartirles plasticidad.
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos
Dirección de la luz
La luz dirigida que procede del
lado anterior produce un modelado
intenso. La luz desde arriba
origina unas autosombras fuertes
en el objeto. La luz desde atrás
realza la silueta. A mayor perpendicularidad
de la luz, tanto más
intensas serán las sombras.
44

E Guía
Disposición A mayor perpendicularidad de
la luz, tanto más intensas serán
las sombras. La iluminación de
objetos se podrá efectuar con una
dirección de la luz de 5° hasta 45°
con respecto a la perpendicular.
La dirección óptima de la luz para
la iluminación de objetos se sitúa
en 30°. Se suprimirán los reflejos
intensos y las sombras desagradables.
Aplicación
Proyectos:
Pinacoteca Vaticana, Roma
Museo de Guggenheim, Bilbao
Hermitage, San Petersburgo
Hermitage, San Petersburgo
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Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos
Dirección de la luz
La iluminación acentuadora
para el modelado de objetos se
utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Locales comerciales
Grupos preferidos de luminarias
- Proyectores
- Bañadores
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E Guía
Observación
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos
Variar distribución luminosa
Los proyectores de haz intensivo
acentúan el objeto y lo hacen
destacar de su entorno. Mediante
una lente de escultura se amplía
el cono de luz, el que entonces
adquiere una sección ovalada. Los
lentes Flood extienden el cono de
luz estrecho, generándose un gradiente
suave de la luminosidad.
Conclusiones Cuanto más concentrado el cono
de luz que incide en el objeto,
tanto más intenso el efecto. Las
lentes de escultura se prestan
ante todo para una irradiación de
objetos que cubre toda la altura
de éstos. Con su cono de luz
ancho, los lentes Flood iluminan
más el entorno y presentan al
objeto en su contexto tridimensional.
Aplicación
Proyectos:
Museo del Arte Bunkamura, Tokio
Museo del Prado, Madrid
Vigeland Museum, Noruega
Hermitage, San Petersburgo
Proyector
Lente Flood
Lente de escultura
La iluminación acentuadora
para el modelado de objetos se
utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Locales comerciales
Grupos preferidos de luminarias
- Proyector con accesorios
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E Guía
Observación
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos
Acentuar objeto
1:1
Los objetos y la pared reciben
una iluminación básica mediante
los bañadores de pared. Los conos
de luz de ciertos proyectores individuales
acentúan los objetos. La
acentuación aumenta si hay un
contraste elevado de la luminosidad.
Conclusiones Con un contraste de iluminación
de 1 a 2 entre el entorno y el
objeto, dicho contraste apenas
será perceptible. Si la relación
llega al 1 a 5, se estará creando
un contraste mínimo de luminosidad
entre los puntos de interés
primarios y secundarios. Un contraste
que asciende al 1 a 10 hace
resaltar muy bien la diferencia.
Un contraste de luminosidad
de 1 a 100 aísla al objeto de su
1:5
entorno, y se podrá producir una
desintegración visual, no deseada,
de la pared.
Aplicación
Proyectos:
Museo Ruiz de Luna Talavera,
España
Museo Alemán de Arquitectura,
Francfort
Museo de Guggenheim, Bilbao
Museo Picasso, Barcelona
1:10
La iluminación acentuadora de
objetos en paredes se utiliza en
- Museos
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
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E Guía
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica
Configurar colores de luz
Color Sistemas de colores Color de luz
Mezcla de colores Reproducción
cromática
Contrastes
cromáticos
Efecto cromático
Colores del espacio Acentuar con colores
El color es un elemento significativo
de la percepción visual:
no se puede percibir al no haber
luz natural o artificial. La combinación
de manantiales de luz
y filtros admite un gran número
de posibilidades de diseño para
acentuar o cambiar, con luz de
color, los espacios y objetos en
cuanto a su efecto luminoso.
El concepto color de luz abarca
tanto la luz blanca como la luz
de color. El blanco cálido, blanco
neutro y blanco de luz diurna son
derivados del color de luz blanco.
La luz de color abarca todo el
espectro visible.
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E Guía
Color de luz
Color propio
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Color
Se denomina color de luz al color
irradiado por una fuente de luz.
Resulta de la suma del espectro
luminoso radiado. El tipo del color
de luz se define a través del tinte,
la saturación y la luminosidad.
El uso de filtros de color da origen
a luz de color. Ésta permite
modificar los espacios en su
coloración, pero sin someterlos a
una alteración física. La mezcla
aditiva (superposición) de colores
consiste en la mezcla de varios
colores de luz.
El color propio resulta de la luz
incidente y de las características
específicas de absorción de un
cuerpo. Por ello, el valor tricro -
má tico de un color propio se
podrá determinar únicamente
en conexión con el tipo de luz
con el cual se está iluminando.
El color propio de un objeto es
definido tanto a través del tinte,
luminosidad y saturación como
por la reflectancia. Al iluminarse
paredes u objetos de color con
luz de color, se ubica en primera
plana la interacción entre el color
de luz y el color propio del objeto.
Esta interacción se basa en la
mezcla sustractiva de colores.
Los efectos cromáticos pueden
ser intensificados o modificados.
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E Guía
Sistema CIE
Sistema Munsell
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Sistemas de colores
En el sistema de referencia colorimétrico
CIE se representan el
color de luz y el color propio en
un diagrama bidimensional continuo.
La composición espectral
resulta, en el caso de colores de
luz, del tipo de luz, y en el caso de
colores propios, del tipo de luz y
de la reflectancia o transmitancia
espectral. Lo que queda fuera
de consideración en este caso es
la dimensión de la luminosidad,
de modo que en el diagrama se
pueden determinar únicamente el
tinte y la saturación de todos los
colores. La superficie cromática
es abarcada por una curva sobre
la cual están situados los lugares
de color de los colores espectrales
completamente saturados. En
el interior de esa superficie se
encuentra el punto de la menor
saturación, que se denomina
blanco o punto acromático. Todos
los grados de saturación de un
color se podrán encontrar ahora
sobre la recta entre el punto
acromático y el lugar de color
correspondiente; todas las mezclas
de dos colores se encuentran
igualmente sobre una recta entre
los lugares de color respectivos.
Los colores complementarios se
encuentran frente a frente en
el modelo CIE, y suministran el
blanco.
En el sistema Munsell se arreglan
los colores propios a base de
los criterios luminosidad, tinte
y saturación, de modo que se
produce un atlas de colores en la
presentación de una matriz tridimensional.
A su vez se denomina
luminosidad la reflectancia del
color propio; el tinte es el color
propiamente dicho y el concepto
saturación nos identifica la variación
que va del color puro hasta
el gris acromático. Si bien nos
basta un diagrama bidimensional
para la descripción de los colores
de luz, no podemos prescindir
de un sistema tridimensional en
el caso de los colores propios, a
causa de la reflectancia.
50

E Guía
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Sony Center, Berlín
Pabellón del Vidrio, Escuela de
Vidriería, Rheinbach
Hong-Kong y Shanghai Bank
ERCO, Lüdenscheid
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Color de luz: Luz blanca
La proporción mayor del rojo
presente en la luz blanca cálida
hace que el local aparente ser
más cálido que con luz blanca
neutra. La proporción mayor del
azul presente en la luz blanca de
luz diurna crea un ambiente con
una mayor frialdad.
Los colores de luz cálidos se prefieren
ante todo con iluminancias
menores y luz dirigida, mientras
que los colores de luz fríos hallan
aceptación al haber iluminancias
elevadas y una iluminación difusa.
Para describir la luz blanca se
emplean los elementos temperatura
de color, reproducción cromática,
lugar de color y espectro.
La temperatura de color blanca se
encuentra subdividida en los tres
grupos principales blanco cálido,
blanco neutro y blanco de luz
diurna. Una buena reproducción
cromática produce una discrepancia
cromática pequeña durante
la iluminación. El lugar de color
caracteriza el color dentro del
diagrama CIE.
En la iluminación de presentación
es posible obtener unos colores
más brillantes de los objetos
iluminados mediante el empleo
metódico de colores de luz. Para
asistir la luz natural de las oficinas,
se suele emplear luz blanco
de luz diurna.
51

E Guía
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
ERCO P3, Lüdenscheid
Zürich Versicherungen, Buenos
Aires
Teattri Ravintola, Helsinki
Teattri Ravintola, Helsinki
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Color de luz: Luz de color
En comparación con los colores
primarios amarillo, azul y rojo,
los colores ámbar y magenta
aparentan ser más débiles en su
expresividad. Los colores de luz
amarillo y rojo crean un ambiente
cálido en el local. Los colores de
luz azules dan una impresión de
más frialdad en el local.
También en la iluminación arquitectónica
se aprecian como naturales
los colores del espectro de
la luz del día: magenta (situación
de la luz al ponerse el sol), ámbar
(apreciación de la luz al salir el
sol), night blue (cielo nocturno
claro) y sky blue (luz celeste de
día). Para la luz de color son significativos
los datos sobre el lugar
de color y el espectro. El lugar de
color es indicado mediante unas
coordenadas en el diagrama CIE.
A su vez es posible que un color
de luz esté formado por diferentes
espectros de colores.
La luz de color es utilizada en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
- Iluminación de eventos
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E Guía
Observación
Conclusiones
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Mezcla de colores: Colores de luz
La superposición de colores de luz
es un proceso de mezcla aditivo.
La mezcla de dos de los tres colores
primarios rojo, verde y azul
nos suministra magenta, cian o
amarillo. Mediante la mezcla uniforme
de los tres colores primarios
se puede obtener luz blanca.
Cuando se están iluminando
objetos con fuentes de luz de
diferentes colores, la superposición
en el espacio nos suministra
unos efectos interesantes de la
mezcla aditiva de colores, como
p.ej. las sombras en color.
53

E Guía
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Muelle Indre, Haugesund
Apropos Cöln The Concept Store,
Colonia
Teattri Ravintola, Helsinki
Feria ERCO, Hannover
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Mezcla de colores: Color de luz y color propio
Pared: Azul
Luz: Blanco cálido
Pared: Azul
Luz: Magenta
Pared: Azul
Luz: Azul
Pared: Azul
Luz: Amarillo
La mezcla de colores sustractiva
se produce al iluminar superficies
de color con luz de color. La
mezcla de dos de los tres colores
primarios sustractivos magenta,
cian y amarillo nos suministra los
colores primarios aditivos rojo,
verde o azul. Los colores propios
cálidos son acentuados por el
color de luz blanco cálido. Los
colores propios fríos aparentan
ser más claros y saturados con
colores de luz fríos del blanco
neutro, y más todavía si son del
blanco de luz diurna.
El aspecto de un color propio
puede aparecer más saturado y
claro si su iluminación se efectúa
con un color similar. Los colores
propios aparentan ser menos
saturados, o aparecen más oscuros,
si su iluminación se efectúa
con un color no similar. El aspecto
real del resultado de una mezcla
de colores sustractiva depende de
la composición espectral de los
componentes de la mezcla.
En la práctica se recomienda
efectuar iluminaciones de prueba
o cálculos para la iluminación de
superficies en colores. Lo mismo
rige en cuanto al empleo de filtros
de color.
54

E Guía
Observación
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Reproducción cromática
100
80
60
40
20
0
100
80
60
40
20
0
%
300
%
300
400 500 600 700 800 nm
400 500 600 700 800 nm
Lámpara incandescente
Los espectros continuos resultan
en una buena reproducción cromática.
Las lámparas incandescentes
o la luz natural cuentan
con un índice de reproducción
cromática Ra 100.
Luz natural
Los espectros continuos resultan
en una buena reproducción cromática.
Las lámparas incandescentes
o la luz natural cuentan
con un índice de reproducción
cromática Ra 100.
La calidad de la reproducción
de los colores se denomina reproducción
cromática. Los espectros
lineales cuentan con una reproducción
cromática muy buena.
Los espectros de rayas permiten
percibir bien un color solamente.
Los espectros de rayas múltiples
reproducen bien varios colores
del espectro correspondiente,
en las zonas intermedias se da
una reproducción cromática más
débil. Los colores azules y verdes
aparecen más bien grisáceos y
deslustrados bajo la luz blanca
cálida de bombillas incandescentes,
a pesar de una excelente
reproducción cromática. Pero
bajo la luz blanca de luz diurna
de lámparas fluorescentes, estos
mismos tintes aparecen claros y
luminosos a pesar de la reproducción
cromática peor. Pero en la
reproducción de tintes amarillos
y rojos, se invierte este fenómeno
del debilitamiento o intensificación
del efecto cromático.
55

E Guía
Conclusiones
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Reproducción cromática
100
80
60
40
20
0
%
300
400 500 600 700 800 nm
Lámpara fluorescente
Las lámparas de descarga, como
p.ej. las lámparas fluorescentes
o lámparas de vapor metálico,
cuentan con un espectro de rayas
múltiples. Su reproducción cromática
es, por ello, inferior a
Ra 100.
Puesto que el ojo sabe adaptarse
a la luz con diferentes temperaturas
de color, la reproducción
cromática debe determinarse a
base de la temperatura de color.
Las lámparas halógenas cuentan
con una reproducción cromática
muy buena. La calidad de la
reproducción de las lámparas
fluorescentes y de las lámparas de
halogenuros metálicos es buena
hasta moderada. El grado de la
fidelidad de colores frente a una
fuente de luz de referencia es
indicado mediante el índice de
reproducción cromática Ra, o el
grado de reproducción cromática.
El índice de reproducción cromática
se utiliza únicamente con los
colores de luz blancos.
Física Es posible que unos colores de luz
iguales produzcan unas reproducciones
diferentes del color propio
a causa de una composición
espectral diferente. Los espectros
continuos resultan en una repro-
Aplicación
Espectro de
rayas
Espectro continuo Espectro de rayas
múltiples
ducción cromática uniforme. Los
espectros de rayas saben reproducir
correctamente sólo una zona
de colores muy pequeña. Los
espectros de rayas múltiples están
compuestos por diferentes espectros
de rayas, y mejoran de este
modo la reproducción cromática.
Cuanto más espectros haya que
se dejen unir en un desarrollo continuo,
tanto mejor será la reproducción
cromática. Las lámparas
incandescentes cuentan con un
espectro lineal, las lámparas de
descarga con un espectro de rayas
múltiples.
La reproducción cromática de muy
buena calidad es importante en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
- Oficinas
- Puestos de trabajo
56

E Guía
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Establecimiento insignia de
Iittala, Ámsterdam
Light and Building 2000,
Francfort
Restaurante Aioli, Viena
Teattri Ravintola, Helsinki
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Efecto cromático
El efecto de los colores halla su
explicación en el punto de vista
fisiológico del ver los colores, y
en los aspectos psicológicos de la
percepción sensorial. El encanto
de los colores crea asociaciones,
y es interpretado en el contexto
del entorno social y cultural. Los
diferentes tintes que pertenecen
a un mismo color pueden tener,
a su vez, unos efectos diferentes.
Ciertos colores pueden ser acrecentados
en su efecto mediante
un contraste cromático.
- El rojo es el color del fuego y
una expresión de fuerza, calor y
energía. Es un color con efecto
dominante. En el rojo claro, el
calor cede frente a la ligereza
- El amarillo es el color más claro
de este círculo de cromaticidad,
pasa a primer plano, pero no
cuenta con la misma energía
que el rojo.
- Azul es el color del cielo, pertenece
a los colores fríos y crea profundidad.
El negro azulado es más
bien melancólico, mientras que el
azul verdoso despide sosiego
- El verde es el color de la vitalidad.
Sus matices van desde tranquilizador
hasta refrescante
- El blanco pertenece a los no
colores, y es polo opuesto al
negro. El blanco simboliza la
pureza.
- El negro representa la oscuridad,
es sombrío y negativo.
- El gris pertenece a los no colores
y transmite indiferencia.
Los efectos cromáticos son
importantes principalmente para
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
- Restaurantes
57

E Guía
Por el color en sí
Claro-Oscuro
Frío-Caliente
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Contrastes cromáticos
Frío
Caliente
Los siete contrastes cromáticos se
basan en la teoría de los colores
de Johannes Itten. Este principio
no se basa en las propiedades físicas
y químicas del color, sino más
bien en sus efectos subjetivos.
Los colores primarios amarillo,
rojo y azul suministran el contraste
más intenso. El contraste cromático
se va debilitando con los
colores secundarios y terciarios,
o al disminuir la saturación.
Los ‘no colores’ negro y blanco
suministran el contraste más
fuerte. Este efecto se nota también
en los demás colores. Un
color claro aparenta ser más
fuerte al lado de un color oscuro
que al lado de otro color de igual
claridad, o incluso más claro.
El efecto de los tintes se puede
intensificar mediante grandes
diferencias en la claridad.
En el círculo de cromaticidad, los
colores cálidos, con una cierta
proporción de rojo y amarillo, se
encuentran al frente de los tintes
azules. El verde y magenta son las
transiciones neutras. El efecto de
un color preponderante se puede
incrementar al proceder a la combinación
con un acento de un
color opuesto.
58

E Guía
Simultáneo
Complementario
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Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Contrastes cromáticos
El efecto del contraste simultáneo
tiene su origen en el proceso de
percepción del ojo. El ojo forma
un contraste simultáneo al observar
un gris neutro después de
haberse mirado por largo tiempo
a un cierto color. El rojo resulta
en un tono gris verdoso. El verde
hace aparecer en rojizo una superficie
gris. Los colores cambian su
efecto por la influencia de los
colores de su entorno.
Los parejas formadas por los colores
situados frente a frente en el
círculo de cromaticidad, forman el
contraste complementario con un
color primario y el color mezclado
que resulta de los otros dos colores
primarios. Amarillo – violeta
presenta el máximo contraste
claro-oscuro, anaranjado – azul
presenta el máximo contraste
frío-caliente, rojo – verde son
iguales en la intensidad luminosa.
El contraste complementario
resulta en una intensificación de
los colores en cuanto a su brillo.
59

E Guía
Calidad
Cantidad
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Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Contrastes cromáticos
El contraste de calidad o contraste
de intensidad describe la
contraposición entre los colores
puros y los turbios. La mezcla de
los colores puros con tonos grises
los hace aparecer turbios y deslustrados,
perdiéndose la calidad
de pureza. Los colores puros son
dominantes en su efecto frente
a los colores turbios.
El contraste de cantidad se refiere
a la proporción que guardan entre
sí las superficies de diferentes
colores en lo que a su tamaño se
refiere. Un superficie grande de
un cierto color, junto con otra
superficie pequeña del color de
contraste, aumenta el efecto cromático
de la superficie principal.
60

E Guía
Observación
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Colores del espacio
Conclusiones El color de luz de un local está les se aprecian mejor con una
bajo la influencia de la coloración iluminación más clara. Dentro de
del local. En comparación con la locales cerrados, el efecto apenas
luz difusa, la luz directa intensifi- se percibe debido al fenómeno de
ca el efecto luminoso al iluminar la constancia cromática.
una superficie en color. El efecto
de un color propio se puede
intensificar mediante luz de un
color similar. Con una iluminancia
igual, los contrastes cromáticos
aparentan ser más claros que un
contraste cromático más débil.
Los contrastes cromáticos débi-
Aplicación
Proyectos:
Museo de la Cultura Tennispalastsi,
Helsinki
Kvadrat Sanden, Estocolmo
Museo de la Cultura Tennispalastsi,
Helsinki
Apropos Cöln Concept Store,
Colonia
Pared: Amarillo
Luz blanca: Blanco cálido
Pared: Blanco
Luz de color: Ámbar
Pared: Rojo
Luz de color: Magenta
Pared: Amarillo
Luz de color: Sky blue
La luz blanca que es reflejada por
una superficie de color adopta
el color de la superficie y se convierte
en el color de luz predominante
en todo el espacio. Con la
iluminación en color de una pared
en color, el efecto se podrá intensificar,
alterar o invertir.
En la práctica se recomienda
efectuar iluminaciones de prueba
o cálculos para la iluminación de
superficies en colores.
Los acentos luminosos en colores
son utilizados en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
61

E Guía
Observación
Conclusiones
Aplicación
Proyectos:
Museo de Bellas Artes, Bilbao
Zürich Versicherungen, Buenos
Aires
Teattri Ravintola, Helsinki
Light and Building 2002, Francfort
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Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz
Acentuar con colores
Pared: Blanco
Estela: Night blue
Pared: Ámbar
Estela: Magenta
Los efectos cromáticos pueden ser
intensificados mediante la luz de
color. Los contrastes cromáticos
fuertes aumentan los contrastes
de luminosidad. Por otro lado, los
contraste de luminosidad altos
aumentan los contrastes cromáticos.
Unos efectos generales
naturales se producen por colores
de luz y colores de filtros cálidos,
como Skintone, magenta y ámbar,
o por colores de luz fríos como el
sky blue y el night blue.
Pared: Magenta
Estela: Blanco
Pared: Sky blue
Estela: Ámbar
La luz de color acentuadora y una
iluminación en color del fondo
cambian el efecto de un objeto en
el local. La saturación cromática
del objeto aumenta en el primer
plano al disminuir la luminosidad
del fondo. Los colores claros
parecen pasar al fondo, mientras
que el magenta se pone en primer
lugar, en lo que el efecto cromático
se refiere.
Los acentos luminosos en colores
son utilizados en
- Exposiciones
- Stands de ferias
- Locales comerciales
62

E
Guía
Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz
Proceso de planificación
El proceso de planificación posibilita
una idea general sobre el
desarrollo de los diferentes pasos
del proyecto de iluminación. Este
proceso se encuentra estrechamente
vinculado con el proceso
de planificación de un proyecto
arquitectónico. Los conocimientos
obtenidos a través del análisis primeramente
se integran en la planificación
del concepto, y luego
se concretizan en el diseño para
la ejecución. Los planes de mantenimiento
son, además, el requisito
para una calidad uniforme
de la iluminación en la práctica.
63

E Guía
Introducción
Aprovechamiento del espacio
Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Análisis de proyecto
Fundamento de cualquier planificación
de iluminación es un
análisis del proyecto: las tareas
que han de cumplirse para una
iluminación, sus condiciones y
particularidades. Una planificación
cuantitativa puede orientarse
en este caso detalladamente
por la normativa válida para el
cometido en concreto, de la que
resultan los correspondientes
requisitos de iluminancia, limitación
de deslumbramiento, color
de luz y reproducción cromática.
No obstante, para una planificación
cualitativa es necesario
obtener las máximas informaciones
posibles sobre el lugar a
iluminar, su aprovechamiento,
sus usuarios y la arquitectura.
Un papel clave en el análisis de
proyecto lo desempeña la cuestión
del aprovechamiento de los
espacios a iluminar, la actividad
o actividades que tienen lugar
en un entorno, su frecuencia y
significado. De todo ello resultan
en primer lugar unas respuestas
globales que perfilan la tarea de
iluminación y se dan una serie
de tareas visuales individuales,
que deben ser captadas por sus
cualidades. Como criterios de una
tarea visual, el tamaño y contraste
de los detalles a captar son
lo más importante; además, se
cuestiona si son de importancia la
estructura de superficie o color, si
se deben reconocer movimientos
y la disposición espacial, o si hay
que esperar perturbaciones por
deslumbramiento por reflexión.
También la disposición de la tarea
visual y la principal dirección de
la mirada del observador pueden
convertirse en temas principales.
64

E Guía
Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Análisis de proyecto
Requisitos psicológicos Entre los requisitos psicológicos
figuran la posibilidad de tener
una vista hacia las demás inmediaciones,
obtener información
sobre la hora del día y el tiempo,
así como la necesidad de orientación
espacial. En grandes edificios
con un frecuente cambio
de usuarios, la demanda de una
elevada cualidad de los sistemas
ópticos puede convertirse en
una cuestión preferencial. Una
representación clara y ordenada
del espacio aporta el bienestar a
un entorno visual. La iluminación
característica de las áreas de
función permite su separación
correspondiente. En zonas de
reuniones o de espera dentro
de espacios más grandes puede
resultar conveniente la creación
de zonas privadas mediante una
iluminación adecuada.
Arquitectura y ambiente
Bajo el punto de vista de la
arquitectura y del ambiente se
pretende hacer visible el edificio
o espacio, destacar sus cualidades
y apoyarlo en su ambiente. Por
tanto se necesitan informaciones
detalladas sobre la arquitectura
así como el concepto arquitectónico
general con el deseado efecto
interior y exterior de día y de
noche, el aprovechamiento de la
luz diurna y el consumo eléctrico
permitido. También forman parte
de ello los datos sobre los materiales,
reflectancias y coloración.
En la iluminación arquitectónica
no se trata únicamente de una
iluminación que acentúe las
estructuras y las señales características
de un edificio sólo bajo el
aspecto de una percepción óptima,
sino también bajo la inclusión
del efecto estético de un espacio
iluminado. Por eso surge como
aspecto central la cuestión sobre
las peculiaridades y los puntos
centrales de un entorno, pero
sobre todo la de la configuración
del edificio: las condiciones del
espacio y su estructuración, por
módulos y ritmos, que se pueden
captar y transmitir a través de la
luz y las luminarias.
65

E
Concepto de iluminación
Diseño
Guía
Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Los conceptos de iluminación
indican las propiedades que ha
de poseer una iluminación. Todavía
no contiene datos exactos
sobre las lámparas y luminarias
elegidas, ni tampoco en cuanto
a su disposición. En función del
análisis de proyecto se desarrolla
de este modo un tramado de
calidades de luz, que da explicaciones
sobre las distintas formas
de iluminación. Esto se refiere
tanto a la cantidad y las diferentes
características cualitativas
de la luz como al grado deseable
de la diferenciación espacial y
temporal. Un concepto de planificación
que se puede emplear en
la práctica debe estar coordinado
con los demás servicios, corresponder
a las normas vigentes y
considerar tanto los gastos de
inversión como los operativos.
Pero el verdadero desafío de una
planificación de iluminación de
orientación cualitativa consiste
en el diseño de un concepto que
sea capaz de cumplir con las
demandas técnicas y estéticas de
un tramado complejo. El concepto
más convincente será aquél que
con el mínimo esfuerzo técnico
y el máximo grado de claridad
creativa consiga la potencia
requerida.
En la fase de diseño se toman
decisiones sobre las lámparas y
luminarias empleadas, sobre la
disposición e instalación de las
mismas, así como sobre eventuales
equipos de control. De este
modo se posibilita un cálculo
seguro de los costos e iluminancias.
No obstante, no se puede
fijar una sucesión de pasos de
planificación obligatorios o usuales
en general. La decisión por la
elección del iluminante puede
tomarse ya al inicio de un proyecto
o posteriormente, en una
fase más avanzada del mismo; la
disposición de luminarias puede
ser tanto la consecuencia de la
decisión por una luminaria como
también la información para la
elección de las luminarias. La planificación
de iluminación debería
considerarse como un procedimiento
cíclico, en el que una y
otra vez se equilibran soluciones
desarrolladas con las exigencias
dadas.
66

E
Montaje
Mantenimiento
Guía
Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Una serie de tipos de luminarias –
proyectores y estructuras luminosas
– están exclusivamente prevista
para un montaje adicional,
ya sea para la colocación en raíles
electrificados y estructuras estáticas,
para la suspensión o para el
montaje fijo en pared o techo. En
cambio, dentro del amplio surtido
de Downlights y luminarias de
retícula existen en la mayoría de
los casos ejecuciones de diferentes
construcciones, que permiten
diferentes tipos de montaje. En
colocaciones de pared o suelo se
trata de montajes de superficie
o empotrado. En cambio, el montaje
en techo ofrece posibilidades
más amplias, se puede realizar
mediante suspensión de las luminarias,
montaje de superficie y
empotrado. Las instrucciones de
uso de las luminarias brindan
explicaciones detalladas sobre
el montaje y mantenimiento de
las mismas.
El mantenimiento de instalaciones
de iluminación abarca generalmente
el cambio de lámparas
y la limpieza de luminarias, y en
algunos casos también el reajuste
o la reorientación de proyectores
y luminarias orientables. El
objetivo del mantenimiento es
en primer lugar la garantía de la
iluminancia mínima indicada, es
decir, la limitación de la ineludible
depreciación de flujo luminoso en
una instalación de iluminación.
Razones para esta disminución
son tanto lámparas fundidas
y la sucesiva pérdida del flujo
luminoso de las mismas como el
empeoramiento del rendimiento
óptico debido al ensuciamiento
de reflectores o cierres de luminarias.
Para evitar una disminución
del flujo luminoso, es imprescindible
realizar periódicamente un
cambio de todas las lámparas
así como la limpieza de las luminarias.
También los aspectos
cualitativos pueden ser decisivos
para el mantenimiento. Así, una
sola lámpara defectuosa en un
grupo dispuesto geométricamente
en una línea luminosa puede
signi ficar una molestia considerable.
Es tarea del luminotécnico
elaborar un plan individual de
manteni miento orientado según
las correspondientes condiciones
y provisto del material informativo
necesario.
67

E Guía
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz
Práctica de planificación
Selección de lámparas
Montaje
Elección de luminarias
Mantenimiento
Disposición de luminarias
Después de la fase del análisis
de proyecto y el desarrollo del
concepto de iluminación sigue
la fase de realización, donde se
toman decisiones sobre las lámparas
y luminarias empleadas,
sobre la disposición e instalación
de las mismas. Desde un concepto
cuantitativo, que describe
principalmente calidades de luz,
se obtiene una planificación concreta.
68

E Guía
LED
A
QT (12V)
QT
TC
T
HIT
HST
LED
A
QT (12V)
QT
TC
T
HIT
HST
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
20
Configurar con luz | Práctica de planificación
Selección de lámparas
40
Modelado Reproducción
cromática
60
80
LED
A
QT (12V)
QT
TC
T
HIT
HST
100
2000
LED
A
Lamp Oe (W/klm)
UV Light IR
QT (12V)
A, R, PAR
QT
QT
TC
T, TC
T
HME
HIT
HIT
HST
Flujo luminoso 100 200 300 Rentabilidad 400 HSE 500
20 40
0,05-0,10 5-7
0,10-0,15 5-6
0,05-0,15 3-5
0,20-1,00 2-3
0,20-1,00 2-5
1000 Efecto P 0,01-0,05 (W) de radiaciones
2-3
60 80 100
35-60
25-30
6-10
10-15
6-10
4-6
h(lm/W)
Ra
Color de luz
3000
La selección de la lámpara para
la luminaria depende del tipo de
iluminación requerido. Para la
realización satisfactoria de un
concepto de iluminación hay que
tener en cuenta los aspectos físicos,
que pueden ser p.ej. la repro-
4000 ducción cromática, 5000 y 6000 también TF (K) los
criterios funcionales.
69

E Guía
Modelado
Reproducción cromática
Color de luz
LED
A
QT (12V)
QT
TC
T
HIT
HST
LED
A
QT (12V)
QT
TC
T
HIT
HST
20
2000
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Selección de lámparas
Márgenes del índice de reproducción
cromática Ra con diferentes
tipos de lámparas
40
3000
Márgenes de la temperatura de
color TF con diferentes tipos de
lámparas
60
4000
80
5000
100
6000
Ra
TF (K)
El modelado y la brillantez son
unos efectos que se obtienen
mediante la luz dirigida. Exigen
que se cuente con fuentes de luz
compactas, como lo son las lámparas
halógenas de bajo voltaje
o lámparas de halogenuros metálicos.
El modelado y la brillantez
tienen una importancia trascendental
a la hora de iluminar esculturas,
presentar productos comercializados
o iluminar superficies
con una estructuración llamativa.
La reproducción cromática de la
fuente de luz queda determinada
por el espectro correspondiente
de la lámpara. Si el espectro es
continuo, habrá una reproducción
cromática óptima. Básicamente
los espectros de rayas o de bandas
perjudican la reproducción cromática.
Una calidad muy buena
de la reproducción cromática es
la que se obtiene con lámparas
incandescentes, inclusive las lámparas
halógenas incandescentes.
El color de luz de una lámpara
depende de la distribución espectral
de la luz entregada. En la
práctica existe una clasificación
de acuerdo con los tres colores de
luz: blanco cálido, blanco neutro
y blanco de luz diurna. Las lámparas
de blanco cálido enfatizan las
zonas espectrales roja y amarilla,
mientras que la luz blanca diurna
realza los colores azul y verde, o
sea los colores fríos.
70

E Guía
Flujo luminoso
Rentabilidad
Efecto de radiaciones
LED
A
QT (12V)
QT
TC
T
HIT
HST
LED
A
QT (12V)
QT
TC
T
HIT
HST
LED
A
QT (12V)
QT
TC
T
HIT
HST
LED
A
QT (12V)
QT
TC
T
HIT
HST
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Selección de lámparas
10
50
100
20
2000
100
Márgenes de los flujos luminosos
F con diferentes tipos de
lámparas
200
Márgenes de la potencia de
lámpara P con diferentes tipos
de lámparas
4000
40
Márgenes de la eficacia lumi -
nosa η con diferentes tipos de
lámparas
500
Márgenes de la duración de vida t
con diferentes tipos de lámparas
300
6000
1000
60
400
8000
Lamp Oe (W/klm)
UV Light IR
2000 5000 10000
A, R, PAR 0,05-0,10 5-7 35-60
QT 0,10-0,15 5-6 25-30
T, TC 0,05-0,15 3-5 6-10
HME 0,20-1,00 2-3 10-15
HIT 0,20-1,00 2-5 6-10
HSE 0,01-0,05 2-3 4-6
Potencia de radiación relativa φe
de diferentes tipos de lámparas,
referida a un flujo luminoso de
1000 lm, subdividida según los
márgenes de longitud de onda:
UV (280 nm-380 nm), visible
(380 nm-780 nm), IR (780nm-
10000 nm).
Ejemplo: φe = UV · lm / 1000
Para una lámpara A60 con 100W
y 1380 lm resulta una potencia de
la radiación UV de 0,069-0,138W.
80
500
10000
100
50000 F (lm)
1000 P (W)
h(lm/W)
50000 t (h)
Unos flujos luminosos pequeños
los tienen principalmente los
diodos LED, las lámparas halógenas
de bajo voltaje, a las que
siguen las lámparas incandescentes
convencionales y lámparas
fluorescentes compactas. Unos
valores bastante altos los tienen
las lámparas halógenas incandescente
para tensión de red,
lámparas fluorescentes y lámparas
de descarga de alta presión;
mientras que los valores máximos
son alcanzados por las lámparas
de halogenuros metálicos.
La rentabilidad de una lámpara
depende de su eficacia luminosa,
duración de vida y precio de
adquisición. La eficacia luminosa
más baja la tienen las lámparas
incandescentes y lámparas halógenas
incandescentes. Unos valores
notablemente mayores son
alcanzados por las lámparas fluorescentes,
lámparas de vapor de
mercurio de alta presión y lámparas
de halogenuros metá licos.
La duración de vida más corta
la tienen las lámparas incandescentes
y lámparas halógenas
incandescentes; la duración de
vida de las lámparas fluorescentes
y de descarga de alta presión es
considerablemente más alta.
Los aspectos de la irradiación
tienen una cierta importancia
en el área de exposición. Los
rayos infrarrojos y ultravioletas
pueden dañar cuadros y pinturas.
Una proporción elevada de rayos
infrarrojos y calor convectivo
es entregada por todas las fuentes
de luz con poca eficacia luminosa,
como lo son las lámparas
incandescentes o lámparas halógenas
incandescentes. Esta radiación
infrarroja es notablemente
menor en lámparas fluorescentes
convencionales y compactas.
Mediante el uso de filtros se pueden
disminuir considerablemente
los rayos infrarrojos y ultravioletas
perjudiciales.
71

E Guía
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Elección de luminarias
Distribución luminosa Color de luz Tipos de montaje
Luminancia Iluminancia Requisitos de
seguridad
A través de las fuentes de luz se
perfilan las propiedades técnicas
de la instalación de iluminación
concebidas, así como las limitaciones
de calidades que la luz
puede alcanzar. Que los efectos
luminosos puedan hacerse realidad
dentro de este espectro, no
obstante, depende de la elección
de las luminarias en las cuales
se van a aplicar estas lámparas.
Existe una estrecha relación en la
dicotomía lámpara/luminaria; la
predeterminación de una fuente
de luz reduce tanto la elección de
los posibles tipos de luminarias
como en la decisión de una luminaria
la elección de las lámparas
utilizables.
72

E Guía
general – diferenciada
Iluminación general uniforme en
el plano horizontal
Iluminación diferenciada mediante
proyectores de haz intensivo
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
La iluminación general uniforme
representa un concepto de iluminación
convencional. Para la
iluminación general, ante todo
se proponen luminarias de haz
más extensivo, como Downlights
y estructuras luminosas. No obstante,
también se puede lograr
una iluminación uniforme a través
de una iluminación indirecta.
Un concepto de iluminación
exclusivamente enfocado hacia
aislados acentos de luz, en cambio,
puede considerarse excepcional.
Es frecuente que una
iluminación de acento contenga
también parte de la iluminación
general, al objeto de una disposición
espacial de objetos iluminados.
A menudo resulta suficiente
la luz difusa de las áreas acentuadas
para proporcionar una iluminación
suficiente del entorno.
Para la iluminación de acento,
ante todo se proponen luminarias
que puedan proporcionar una
luz dirigida y con haz intensivo.
En este caso se emplean proyectores
orientables y Downlights
proyectores orientables.
73

E Guía
directa – indirecta
Iluminación directa con luz
dirigida
La iluminación indirecta proporciona
una impresión abierta del
espacio
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
La iluminación directa permite
tanto la luz difusa como la dirigida,
tanto la iluminación general
como la acentuada. Mediante la
luz directa se hace posible una
planificación de iluminación que
permite una distribución diferenciada
de la luz. Proporciona una
muy buena plasticidad de los
objetos iluminados debido a los
elevados contrastes.
En la iluminación indirecta, ésta
se orienta hacia una iluminación
general difusa. La iluminación
produce una luz muy uniforme
y suave, proporcionando una
impresión abierta del espacio por
la luminosidad de las superficies
que lo limitan. Se evitan los problemas
causados por deslumbramientos
directos y por reflejos.
Aplicando una iluminación exclusivamente
indirecta, se puede dar
un efecto general monótono y
plano del entorno.
74

E Guía
extensiva – intensiva
Distribución luminosa extensiva
para la iluminación indirecta
Luz de haz intensivo para la
acentuación
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
La decisión a favor de una distribución
luminosa extensiva o intensiva
se encuentra estrechamente
relacionada con el concepto de
una iluminación general o diferenciada.
Las luminarias con un
ángulo de irradiación inferior a
20° se denominan Spot, y las que
están por encima Flood. En los
Downlights, el ángulo de apantallamiento
nos facilita también
una información sobre la apertura
de la distribución luminosa. Una
distribución luminosa extensiva
da origen a una proporción más
alta de iluminancia vertical.
75

E Guía
simétrica – asimétrica
Distribución luminosa simétrica
para iluminación básica
Distribución luminosa asimétrica
de bañadores de pared para una
iluminación uniforme de paredes
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
La distribución luminosa simétrica
ilumina uniformemente,
como por ejemplo la de Downlights
para iluminación general.
Para la acentuación aplicaremos
proyectores de haz intensivo.
Las luminarias con distribución
luminosa asimétrica están adaptadas
a una distribución luminosa
uniforme en superficies laterales.
Luminarias típicas con estas
características son bañadores de
techo y de pared.
En las luminarias de asimetría
rotacional, como las estructuras
luminosas, se facilitan dos curvas
de distribución de intensidad
luminosa.
76

E Guía
horizontal – vertical
Iluminación horizontal para
puestos de trabajo
Iluminación vertical que resalta
la estructura mediante la iluminación
de fachadas
Ejecución especial
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Distribución luminosa
El enfoque dirigido hacia una
iluminación horizontal coincide
frecuentemente con la decisión
a favor de una luz funcional y
útil. Esto tiene validez p. ej. para
la iluminación de puestos de
trabajo, en la que la planificación
de luz principalmente está ajustada
a la iluminación uniforme
de tareas visuales de orientación
horizontal. Las partes de iluminación
vertical se producen, en este
caso, sobre todo por la luz difusa
y reflejada desde las superficies
horizontales iluminadas.
Poner el peso en una iluminación
vertical también puede estar condicionado
funcionalmente en la
iluminación de tareas visuales
verticales, por ejemplo, de estanterías,
pizarras o pinturas. Pero a
menudo apunta a la configuración
del entorno visual. En este
caso se aspira a una luz que destaque
los rasgos característicos
y puntos esenciales del entorno
visual. Esto es válido para la
arquitectura, cuyas estructuras
se pueden resaltar a través de
una determinada iluminación
de las paredes, así como para la
acentuación y modelación de los
objetos en el espacio.
En la mayoría de los casos la elección
de las luminarias se limita a
productos de serie, debido a que
se pueden suministrar antes, que
disponen de características de
potencia claramente definidas
y que han pasado el control de
seguridad técnico. Incluso en
construcciones especiales como
las instalaciones de iluminación
de integración arquitectónica (por
ejemplo, iluminaciones de molduras
o techos luminosos) a menudo
se pueden aplicar luminarias
estandarizadas. En grandes proyectos
representativos con iluminaciones
más costosas también
se pueden considerar ejecuciones
especiales o nuevos desarrollos de
luminarias. Tanto la disposición
estética de las luminarias en la
arquitectura y configuraciones
espaciales como la solución a exigencias
luminotécnicas complejas
se puede realizar más acorde con
el proyecto y de modo más diferenciado
que con las luminarias
de serie. Pero paralelamente a
los costos suplementarios sobre
todo hay que calcular un plazo
de entrega más largo para las
luminarias.
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E Guía
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Color de luz
El color de luz de una luminaria
depende de la lámpara. En el
campo de los colores de luz blancos,
se practica una clasificación
en blanco cálido, blanco neutro
y blanco de luz diurna.
Utilizándose filtros de color es
posible producir luz en colores. El
uso de una fuente de luz de color,
como un LED o una lámpara fluorescente,
genera directamente luz
en colores, y suprime la transmisión
menor, en comparación con
filtros de color.
En las luminarias con tecnología
RGB puede haber un abundante
número de colores mediante la
mezcla de los colores primarios
rojo, verde y azul. Una variación
dinámica del color de luz es posible
si se cuenta con un control
electrónico.
78

E Guía
Tipos de montaje
Iluminación integrada
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Tipos de montaje
Para la clasificación de luminarias
en la arquitectura existen dos
conceptos básicos contrapuestos,
que asignan a la iluminación tanto
una función estética variada,
como también pueden manifestar
diferentes posibilidades luminotécnicas.
En este caso se trata por
un lado del intento de integrar las
luminarias lo máximo posible en
la arquitectura, y por otro, de un
principio que añade las luminarias
como elementos independientes
a una arquitectura ya existente.
No obstante, ambos conceptos
no se deberían considerar como
principios cerrados, más bien forman
los puntos extremos de una
escala de posibilidades configurativas
y técnicas, que también
permiten conceptos mezclados.
La decisión por una instalación
de iluminación fija o variable se
interrelaciona con la decisión por
una solución integrada o adicional;
no obstante, se determina
menos desde un punto de vista
configurativo y más desde las exigencias
luminotécnicas en cuanto
al cometido de la iluminación.
En caso de una iluminación
integrada se coloca la luminaria
detrás de la arquitectura; las
luminarias sólo se hacen visibles
por la forma de sus aperturas
de pared o techo. El peso de la
planificación descansa en el
aprovechamiento de los efectos
luminosos proporcionados por
las luminarias. Una iluminación
integrada se adapta fácilmente
a distintos entornos, facilita la
labor de adaptar luminarias de
modo creativo en el espacio. La
iluminación integrada representa
por naturaleza comparativamente
una solución estática. Una variación
de la iluminación sólo puede
realizarse mediante luz programada
o por el ajuste de luminarias
de tipo orientable. Luminarias
características son las luminarias
empotrables en techos y paredes.
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E Guía
Iluminación aditiva
Iluminación fija
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Tipos de montaje
En el caso de la iluminación aditiva,
las luminarias aparecen como
elementos independientes. Paralelamente
a la planificación sobre
los efectos de luz es fundamental
encontrar una determinada elección
y disposición de luminarias
que se adapten a la arquitectura;
el espectro abarca desde la adaptación
a estructuras existentes
hasta la influencia activa sobre
toda la imagen óptica. No obstante,
para ganar flexibilidad nos
encontramos también en este
caso frente a la tarea de adaptar
la imagen óptica de la instalación
de iluminación al entorno y evitar
la intranquilidad visual mediante
la mezcla de tipos de luminarias
o la disposición confusa de las
mismas. Luminarias características
son las estructuras luminosas
y proyectores, pero también las
luminarias pendulares.
Dentro de las luminarias cuyo
montaje es fijo se cuenta con
diferentes distribuciones luminosas,
p. ej. luminarias orientables,
como el Downlight proyector
orientable. En la planificación
del proyecto se examinará detenidamente
la disposición de las
luminarias, ya que todo cambio
posterior de las luminarias empotradas
resultará muy engorroso.
80

E Guía
Iluminación flexible
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Tipos de montaje
La variabilidad de una iluminación
se puede lograr de distintas maneras.
La variabilidad más avanzada,
como por ejemplo la requerida
en la iluminación de exposiciones
itinerantes o la representativa, se
consigue mediante la aplicación
de proyectores orientables instalados
en raíles electrificados o
estructuras de soporte. En este
caso son posibles la nueva orientación
en el espacio, o incluso el
desplazamiento o una completa
sustitución de las luminarias.
81

E Guía
Deslumbramiento
En el deslumbramiento se distingue
entre deslumbramiento directo,
sobre todo por luminarias (1),
deslumbramiento por reflexión
en tareas visuales horizontales (2)
y deslumbramiento por reflexión
en tareas visuales verticales, por
ejemplo pantallas (3).
Limitación del deslumbramiento
en puestos de trabajo con
pantalla: para espacios de estas
características se recomienda
un ángulo mínimo de apantallamiento
α de 30°.
Normas
La proyección del plano de medición
en la superficie del techo
facilita la información acerca de
la llamada área crítica, aquella
en la que las luminarias pueden
tener una influencia negativa
sobre la reproducción de contraste.
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Luminancia
α
3
25
2
2
3
1
En luminarias orientables, como
proyectores o Downlights-proyectores
orientables, los efectos de
deslumbramiento dependen de la
característica de radiación de la
luminaria, pero primero se origina
en este caso el deslumbramiento
por un ajuste inadecuado de la
luminaria.
En el caso de las luminarias fijas
como Downlights o estructuras
luminosas hay que distinguir
entre la limitación de deslumbramiento
para el área del deslumbramiento
directo y el área del
deslumbramiento por reflexión.
Para el deslumbramiento directo
la calidad de la limitación de
deslumbramiento depende de
la característica de radiación de
la luminaria. En Downlights se
mejora el confort visual a medida
que aumenta el ángulo de apantallamiento
debido a la mayor
limitación del deslumbramiento.
Para la iluminación de puestos de
trabajo existen normas y recomendaciones
que dan información
sobre los correspondientes ángulos
mínimos de apantallamiento
o las luminancias máximas permitidas,
respectivamente, de las
luminarias bajo determinados
ángulos de irradiación; para puestos
de trabajo que utilizan pantallas
valen datos propios. Como
zona crítica también se puede
considerar la parte de techo que
sería vista por el usuario sobre
la superficie de trabajo a través
de un espejo. En luminarias con
reflectores de alto brillo se mejora
la limitación del deslumbramiento
directo con mayores ángulos de
apantallamiento; como estándar
se han impuesto los ángulos de
apantallamiento de lámpara de
30° y 40°.
El procedimiento UGR (Índice de
Deslumbramiento Unificado) sirve
para la valoración y limitación
del deslumbramiento directo psicoló
gico en espacios interiores.
La luminancia de la fuente de luz,
su tamaño visible (ángulo sólido)
y posición (índice de posición),
así como la luminancia del fondo,
influyen en el valor UGR, el que
ordinariamente está situado entre
el 10 y 30. Cuanto más pequeño
sea el valor UGR, tanto menor
será el deslumbramiento.
82

E Guía
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Iluminancia
Iluminancias recomendadas E
según CIE para diferentes tipos
de actividad
Evidentemente, la actuación
visual aumenta considerablemente
con el aumento de la iluminancia.
No obstante, por encima de
los 1000 lux ya sólo aumenta muy
despacio, para finalmente con
iluminancias muy altas volver
a bajar debido a la aparición de
deslumbramientos.
No obstante, la especificación de
unas iluminancias globales poco
o nada dice sobre la percepción
real. En el ojo no se retrata el
flujo luminoso que cae sobre una
superficie – la iluminancia –, sino
la luz emitida, transmitida o reflejada
de las superficies. La imagen
sobre la retina, por tanto, se basa
en el modelo de luminancia de los
objetos percibidos, en la acción
combinada de luz y objeto.
83

E Guía
Tipo de protección
Clases de protección
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias
Requisitos de seguridad
Caracterización del tipo de protección
(IP): Cifra X Protección
contra cuerpos sólidos
Clases de aislamiento para la
seguridad eléctrica de luminarias
Caracterización del tipo de protección
(IP): Cifra Y Protección
contra cuerpos líquidos
Caracterización de propiedades
especiales de la luminaria y requisitos
de seguridad
Las luminarias deben corresponder
en cualquier caso a las
exigencias técnicas generales
de seguridad, esto normalmente
se garantiza a través de la existencia
de una marca de control.
En algunos casos no obstante se
mantienen amplios requisitos con
las correspondientes caracterizaciones
de luminaria. Para las
luminarias que se harán funcionar
en entornos que contengan polvo
o que estén sujetos al riesgo de
explosión rigen unos requisitos
especiales. Las luminarias se clasifican
en diferentes tipos y clases
de protección; la clase de protección
señala el modo de proteger
la luminaria contra descargas
eléctricas y el tipo de protección
su seguridad contra contactos,
polvo y humedad.
Para el montaje de luminarias
sobre muebles u otros materiales
inflamables rigen unos requisitos
propios para una suficiente seguridad
contra incendios.
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E Guía
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Disposición de luminarias
Suelo Pared
Techo
Objeto Retícula puntiforme
Elementos lineales
No se debería considerar la disposición
de luminarias como un
proceso exclusivamente técnico
o funcional. En la práctica de
la planificación de iluminación
de orientación cuantitativa, se
ha generalizado desarrollar la
preferencia por una retícula totalmente
uniforme de luminarias
de techo por la exigencia de una
iluminación lo más uniforme
posible.
Por tanto, no existe ninguna
conexión directa entre disposición
de luminarias y efectos luminosos;
en un aprovechamiento completo
del espectro de luminarias disponibles
se puede conseguir una
muestra planificada de efec tos
luminosos mediante una serie
de diferentes disposiciones de
luminarias. Este espacio libre
puede y debería ser aprovechado
para desarrollar imágenes de
techos que unen la iluminación
funcio nal con una configuración
de disposición de luminarias
coordinadas con la arquitectura.
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E Guía
Suelo
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Suelo
Con respecto a la distancia a la
pared (a), se sugiere que sea la
mitad de la interdistancia de luminarias
(d). La interdistancia de
luminarias (d) entre dos estructuras
contiguas debería coincidir
con la altura (h) sobre el suelo o
el área de trabajo.
Ángulo de apantallamiento Con el aumento del ángulo de
apantallamiento se incrementa
el confort visual de la luminaria
por una mayor limitación de deslumbramiento.
Para Downlights
resultan, con una disposición
igual de luminarias, unas entradas
de conos de luz diferentes en la
pared.
Con un ángulo de apantallamiento
de 40° se consigue la mejor
compaginación posible entre
una necesaria iluminancia hori-
α
Por encima del ángulo de apantallamiento
no sale luz alguna.
zontal en el suelo y la iluminancia
vertical.
La iluminancia vertical es importante,
p.ej., en la ilumi nación de
tiendas, donde los productos tienen
que quedar bien iluminados.
En los Downlights con un ángulo
de apantallamiento de 30° se irradia
un máximo del flujo luminoso,
bajo un elevado ángulo lateral.
Los Downlights con un ángulo
de apantallamiento de 50° permiten
obtener, con su distribución
Ángulo de apantallamiento 30°
Ángulo de apantallamiento 40° Ángulo de apantallamiento 50°
inten siva de la luz, un alto confort
visual en locales altos.
86

E Guía
Pared
Esquina del local
Pared con espejo
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Pared
La distancia a la pared para bañadores
de pared deberá ser como
mínimo un tercio de la altura
del local. Alternativamente se
marcará la distancia a la pared
mediante una línea imaginaria
con origen en el encuentro paredsuelo,
dirigida al techo con un
ángulo de 20° de desviación de la
pared. Mientras que en los locales
con altura normal tenemos una
interdistancia de luminarias que
concuerda con la distancia a la
Contando con las distancias entre
luminarias, por regla general se
montan los Downlights a la mitad
de la distancia entre luminarias
desde la pared. Las luminarias de
esquina deberían montarse sobre
la línea de 45° para producir idénticos
inicios de conos luminosos
en ambas superficies de las paredes
iluminadas.
En paredes con espejos se debería
elegir la disposición de luminarias
de modo que ésta continúe
uniformemente en la imagen
reflejada.
pared, aquélla se tendrá que disminuir
en los locales altos, para
compensar la disminución de la
iluminancia que se produciría en
caso contrario. Los bañadores de
pared despliegan su uniformidad
óptima a partir de un número
mínimo de tres luminarias. La
posición ocupada por un bañador
de pared ubicado en la esquina
del local deberá coincidir con la
bisectriz de 45°.
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E
Elemento de pared
Techo
Objeto
Guía
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
En espacios con dominantes
estructuras arquitectónicas, la
disposición de las luminarias
debería ser adaptada a los elementos
arquitectónicos.
Para obtener una distribución
luminosa uniforme con la iluminación
de techo, rige el requisito
de una altura suficiente del local.
Los bañadores de techo se montarán
a una altura mayor que la de
los ojos, a fin de evitar el deslumbramiento
directo. La distancia al
techo depende del nivel de uniformidad;
se recomienda un valor
de 0,8m.
La iluminación de objetos se
podrá efectuar con una dirección
de la luz de 30° hasta 45° con
respecto a la perpendicular. A
mayor perpendicularidad de la
luz, tanto más intensa la plasticidad.
Si la luz incide con 30°, el
llamado «ángulo museográfico»,
se obtendrá un máximo de ilumi
nación vertical, evitándose
el posible deslumbramiento por
reflejo del observador. En caso
de superficies reflectantes, p. ej.
cuadros al óleo o gráficas con
cristal protector, tener en cuenta
el ángulo de incidencia de la luz,
para suprimir reflejos que pueden
molestar al observador. Además
se suprimirán sombras intensas,
p. ej. de los marcos en el cuadro.
88

E
Superficies horizontales
Superficies verticales
Guía
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Las luminancias elevadas que son
reflejadas por las superficies o los
objetos originan deslumbramiento
por reflejo. Las luminarias no
deben estar dispuestas en áreas
críticas. La iluminación indirecta
con luz difusa reduce el deslumbramiento
por reflejo. Cuando se
está orientando el cono de luz,
evitar que se formen sombras en
la superficie de trabajo.
En una superficie reflectante dispuesta
en diagonal, las luminarias
se pueden montar delante de la
zona crítica de techo, y a lado
de la misma en caso de una disposición
lateral de la superficie
reflectante.
89

E
Guía
Puntos La disposición más sencilla de
estos elementos puntiformes consiste
en una retícula regular, sea
sencilla o alterada. En una retícula
uniforme de idénticas luminarias
sueltas, no obstante, se llega
fácilmente a un efecto monótono
del techo, además prácticamente
se puede descartar una iluminación
más diferenciada.
Combinaciones de puntos Disposiciones acentuadas se pueden
crear a través de la utilización
alternada de diferentes luminarias
sueltas, así como por la aplicación
de combinaciones de luminarias;
en este caso se pueden coordinar
tanto luminarias iguales como
también de tipos diferentes.
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Retícula puntiforme
Elementos puntiformes: disposiciones
de retícula regulares y
alteradas
Como elemento puntiforme
pueden servir luminarias de diferentes
formas y tamaños, pero
también grupos de luminarias
compactas.
90

E
Guía
Línea Un paso hacia formas configurativas
más complejas representa
la colocación lineal de elementos
puntiformes. A diferencia de la
disposición sencilla en retículas,
en este caso la configuración del
techo se identifica más estrechamente
con la arquitectura del
local – el techo se diseña con
arreglo al trazado en línea del
espacio, sea mediante la adopción
de este trazado en línea o a través
de la consciente composición de
contrastes para este lenguaje de
formas.
Formas Como la coordinación de las diferentes
luminarias a un trazado
lineal no está obligatoriamente
indicada por una línea real – que
pueden ser situaciones de pared,
salientes de techo o jácenas –,
sino que sólo se realiza a través
de la percepción de formas, se
debería dedicar a las leyes de
formas una especial atención a
la hora de elaborar el proyecto.
Los criterios decisivos en este
caso son ante todo la distancia
regular y la proximidad de las
luminarias.
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Retícula puntiforme
Elementos puntiformes:
disposiciones lineales
Las disposiciones de luminarias
pueden seguir estructuras arquitectónicas
o crear formas propias.
91

E Guía
Línea Mientras las estructuras lineales
en la colocación de luminarias
puntiformes sólo se creen mediante
la percepción de formas, éstas
pueden componerse directamente
con ayuda de elementos lineales.
Como elementos lineales
pueden servir las correspondientes
luminarias, pero también
estructuras de soporte. Tanto las
estructuras luminosas como las
disposiciones de raíles electrificados
u otras estructuras de soporte
pertenecen a esta categoría de
configuración.
El lenguaje de formas de las
disposiciones lineales es, en un
principio, idéntico al de las colocaciones
de puntos. Pero como
las formas creadas en el empleo
de elementos lineales realmente
existen y no sólo están insinuadas
visualmente, también se pueden
crear disposiciones más complejas
sin el peligro de distorsión por la
percepción de formas.
Línea y punto La robusta estructuración permite
tanto la utilización alternativa de
diferentes formas de luminarias,
como la colocación de proyectores
en estructuras luminosas o
de soporte; con ello, por tanto,
se posibilita una iluminación
diferenciada del espacio, sin que
por ello se altere esencialmente
el gran formato basado en la
estructura debido a las luminarias
sueltas.
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Elementos lineales
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E
Guía
Soluciones decorativas Por la combinación de diferentes
elementos resulta un amplio
espectro de posibilidades de
configuración, hasta soluciones
decorativas.
Estructuras lineales El rectángulo de raíles electrificados
se deriva de la forma del
espacio. De este modo se posibilita
tanto una iluminación flexible
de todas las superficies de pared
como la iluminación de objetos
en el espacio.
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias
Elementos lineales
93

E Guía
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Montaje
Techo Pared
Suelo
Para el montaje son significativos
tanto los aspectos técnicos
como los de configuración. Una
vez establecida la disposición de
las luminarias, la atención estará
dirigida hacia el detalle de montaje.
Para Downlights se cuenta
con diferentes variantes de montaje,
como el montaje empotrado,
de superficie o suspendido.
94

E Guía
Techos suspendidos En techos suspendidos lisos,
por ejemplo de placas de cartón
enyesado, se pueden situar las
luminarias independientemente
del reticulado de techo. Las
luminarias se sujetan en los
correspondientes recortes de
techo; si es necesario se deben
aplicar suspensiones en la luminaria
o cerca de la luminaria para
soportar el peso de la misma.
En caso de revocar el techo se
requieren aros empotrables para
las luminarias.
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Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje
Techo
Techos de paneles Para techos de paneles y de
rejilla de panal existen cassettes
con recortes para el montaje
de Downlights. Los cassettes se
adaptan en sus medidas a los
correspondientes módulos, de
manera que rellenan un panel
de techo o posibilitan el montaje
entre techos de paneles estáticos
que no permiten cargas.
Foseado de techo A fin de integrar las fuentes
de luz en el techo en forma no
visible, las luminarias se pueden
montar en un raíl electrificado
situado dentro de un foseado de
techo.
95

E Guía
Luminarias pendulares La suspensión de luminarias puede
realizarse de distintas maneras.
Las luminarias con poco peso se
suspenden normalmente por el
cable de conexión. En luminarias
más pesadas se aligera el peso
mediante una suspensión por
separado. Puede ser una suspensión
adicional de cable metálico,
pero asimismo es posible una
suspensión rígida a través de
un tubo pendular, que por regla
general también acoge el cable
de conexión.
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje
Techo
Techos de hormigón Para el montaje en techos de
hormigón hay que dejar libre el
correspondiente hueco para las
luminarias durante la construcción
del mismo. Una posibilidad
se da con el montaje de cuerpos
de empotramiento ya terminados,
que también se colocan fijándolos
sobre el encofrado, quedando
en el techo. En cualquier caso se
debe aclarar si la disposición de
luminarias planificadas es compatible
con la estática, por ejemplo,
si determinados lugares de
montaje deben excluirse debido
a vigas maestras o jácenas ocultas
o si se debería adaptar la armadura
del techo a la disposición
de luminarias.
96

E Guía
Pared El montaje de luminarias en la
pared puede ser de superficie o
empotrable; en caso de ser empotrable,
puede realizarse tanto en
paredes de hormigón como en
huecos. El montaje en brazo de
pared o en brazo en voladizo es
muy conveniente en espacios
interiores para paredes tabique,
o en espacios exteriores para
fachadas.
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje
Suelo El montaje de luminarias en
el suelo comprende luminarias
empotrables y de superficie.
Para el montaje en el suelo se
hará previsión de un cierre de
luminaria resistente a los golpes
y que ofrezca protección contra
humedades. Para las zonas exteriores
se dispone igualmente de
esta opción para balizas y luminarias
sobre columnas.
97

E Guía
Edición: 20.02.2012 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Práctica de planificación
Mantenimiento
Mediante la fijación de un factor
de conversión en la planificación
de iluminación se dejan controlar
los espacios entre mantenimientos.
A través de la indicación de
pequeños factores de conversión
se consigue al principio un
nivel luminoso más elevado y el
período hasta la disminución del
flujo luminoso por debajo del
valor crítico se prolonga correspondientemente.
Mediante los
correspondientes datos también
se puede conseguir con ayuda
del factor de mantenimiento el
sincronismo en el cambio de lámparas
y limpieza de luminarias.
El ajuste de las luminarias pertenece
también al ámbito del
mantenimiento cualitativamente
condicionado. Sobre todo en la
iluminación presentativa es necesaria
una nueva orientación de las
luminarias en caso de cualquier
modificación dentro del espacio.
El plan de mantenimiento se
debe elaborar de tal forma que
el usuario esté en condiciones de
efectuar correctamente el correspondiente
mantenimiento de la
instalación de iluminación según
los requerimientos técnicos de la
misma.
98

E Guía
Configurar con luz
Visualizar luz
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Dibujo Simulación
Modelo
Las representaciones de instalaciones
de iluminación y sus efectos
luminosos en la arquitectura
desempeñan un papel importante
en los proyectos de iluminación.
El espectro de las formas de representación
empieza por planos de
techo de carácter técnico, incluye
ilustraciones gráficas de complejidad
variable, y llega hasta representaciones
informatizadas del
espacio y modelos tridimensionales
de arquitectura o instalaciones
de iluminación. Un proyectista
luminotécnico experimentado
sabe inferir de los planos de techo
y diagramas una idea realista de
los efectos luminosos obtenidos.
Los demás intervinientes en la
planificación, con menos conocimientos
técnicos, necesitarán
unas representaciones ilustrativas,
además de las documentaciones
técnicas abstractas.
99

E Guía
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Visualizar luz
Dibujo
Croquis Storyboard
Moodboard
Dibujo técnico Diagrama
Los dibujos van desde el simple
croquis hasta procedimientos
detallados y sofisticados, siendo
que cuando más se sofistique,
tanto en el entorno iluminado
como y principalmente en el
efecto luminoso, la representación
acusará una diferenciación
creciente. Las representaciones
perspectivistas permiten ver y
apreciar mucho mejor la disposición
de la instalación de iluminación
dentro del local.
100

E Guía
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Croquis
La representación gráfica más
sencilla de los efectos luminosos
consiste en unos conos de luz, ya
sea en calidad de contorno, como
superficie de color o un gris que
se diferencie del color de fondo.
Los dibujos que sobre un fondo
oscuro marcan los conos de luz
con lápiz de color claro o con tiza,
desarrollan un brillo intenso y se
prestan ante todo para la representación
de iluminaciones nocturnas
de espacios exteriores. En
la visualización de un concepto
general, un croquis de simplicidad
intencional puede reproducir los
efectos luminosos obtenidos con
más eficacia que una representación
supuestamente fiel a la realidad,
con graduaciones artificiales
de la luminosidad.
101

E Guía
Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Storyboard
Fachada Entrada
Vestíbulo Antesala
Local, variante 1 Local, variante 2
Local, variante 3 Detalle
El storyboard funciona, con sus
representaciones similares a los
croquis, como visualización del
desarrollo espacial y cronológico
de una escenificación luminosa.
Se presta, en la planificación luminotécnica
escenográfica, para
contemplar los procesos dinámicos
que se desenvuelven dentro
del edificio. Éstos resultan, por
ejemplo, de la secuencia espacial
al estar atravesando el edificio a
pie, pero del mismo modo también
de la dimensión cronológica
que se desarrolla en los locales a
lo largo del día.
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E Guía
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Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Moodboard
Moodboard con luz difusa, fría
Moodboard con luz dirigida,
cálida
El moodboard es una colección
de imágenes, croquis, materiales,
colores y conceptos para describir
emociones. Si una escenificación
luminosa exige que existan unas
sensaciones diferentes, unos
collages simultáneos sobre varios
temas diferentes permitirán condensar
lo que se tenga que precisar
sobre los contrastes y colores
correspondientes a las diferentes
escenas luminosas. Si bien es
cierto que con el moodboard nos
interesa en primer lugar conjugar
imágenes no filtradas, la valoración
y condensación son efectuadas
a nivel analítico.
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E Guía
Dibujo técnico Los dibujos técnicos brindan informaciones
exactas sobre el tipo y
la disposición de las luminarias
utilizadas en el plano de techo y
en la sección. Para los proyectores
es, por ejemplo, posible definir
igualmente la orientación de las
luminarias en dicho dibujo. Para
mejorar la comprensión es posible
incluir una relación de todas las
luminarias con sus símbolos y
propiedades en forma de un cuadro.
El proyecto eléctrico requiere
además informaciones sobre los
circuitos, interruptores, pulsadores
y tipos de protección.
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Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Diagrama Los diagramas documentan, por
ejemplo, la iluminancia o la distribución
de ella en los locales. En
los diagramas Isolux las curvas
marcan iluminancias iguales. Los
diagramas isocandela son curvas
de iguales intensidades luminosas.
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E Guía
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Configurar con luz | Visualizar luz
Simulación
Simulación cualitativa
Simulación cuantita
tiva
Animación
Los programas de simulación
cubren, con sus representaciones
tridimensionales, no sólo la reproducción
de iluminancias mediante
diagramas sino que transmiten
igualmente una impresión visual
del concepto de iluminación. Al
contrario del dibujo, la gráfica
informatizada puede ofrecer informaciones
objetivas, ya que se basa
en cálculos concretos.
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E Guía
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Configurar con luz | Visualizar luz | Simulación
Simulación cualitativa La simulación luminosa para representaciones
cualitativas enfoca
el ambiente de los locales. Con
una perspectiva tridimensional
se puede transmitir una impresión
realista para la presentación
de proyectos de iluminación. El
grado de los detalles puede llegar
hasta una reproducción fotorrealista.
Simulación cuantitativa La simulación cuantitativa sirve
para analizar proyectos de iluminación.
Ésta averigua valores
numéricos físicamente correctos
para trabajos visuales definidos.
Los requisitos reproducidos en
las normas, como lo son la uniformidad
de la distribución de la
iluminancia, admiten su verificación
a base de la simulación. Para
su ilustración se empleó también
representaciones en colores falsos,
donde la gama correspondiente
de valores puede ser apreciada
mediante una escala de colores.
Animación Una animación crea una película
uniendo imágenes individuales
que fueron creadas por simulación.
Se presta excelentemente
para la representación dinámica
de escenificaciones luminosas. De
una manera comparativamente
fácil es posible crear animaciones
mediante unos programas correspondientes,
donde la perspectiva
de la cámara se mantiene constante
y se va cambiando la iluminación,
o donde la cámara se está
moviendo quedando igual la ilu -
minación. Las animaciones en las
que se van cambiando tanto la
iluminación como la posición de
la cámara son bastante más sofisticadas,
ya que hay que calcular
de nuevo cada imagen individual
de la película, o porque se requiere
hacer uso de unos procesos
especiales del retoque de videos.
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E Guía
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Configurar con luz | Visualizar luz
Modelo
Uso de modelos Mock-up
Simulación de luz
natural
Una ventaja decisiva de los modelos
consiste en que la luz no es
solo representada, sino que ésta
realmente hace su efecto. Los
efectos de la iluminación pueden
ser observados en toda su complejidad,
y su reproducción no es
esquematizada. Otra ventaja de
los modelos radica en la interacción,
puesto que el observador
puede verificar de inmediato
cualquiera de las direcciones en
las que se mire. Hay que diferenciar
entre los modelos de trabajo
y los de presentación.
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E Guía
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Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo
Uso de modelos El tamaño y la precisión imponen
ciertos límites al valor enunciativo
de la simulación, debiéndose
efectuar una selección adecuada.
La gama cubre escalas como las
de 1:100 o 1:200 para los efectos
de la luz natural en edificios
completos, y llega a las escalas de
1:20 hasta 1:10 para diferenciar
efectos de iluminación en ciertas
áreas específicas.
El detalle más crítico de todos,
primordialmente si se trata de
modelos en escala muy pequeña,
son generalmente los propios
modelos de las luminarias. Las
discrepancias en la distribución
de intensidad luminosa son claramente
detectables en el resultado.
La precisión de la reproducción de
las luminarias encuentra su límite
en la disponibilidad de las fuentes
de luz disponibles. De ahí que sea
frecuente servirse de la tecnología
de la fibra de vidrio para conducir
la luz de una fuente externa a
varias reproducciones de dichas
luminarias.
Mock-up Se denomina mock-up la reproducción,
tipo modelo, de una
situación en un local en la escala
1:1. Ante todo si se trata de evaluar
luminarias de fabricación
especial o integradas en un elemento
arquitectónico, el mock-
up de la luminaria o del elemento
arquitectónico correspondiente
será una base ideal para adoptar
las decisiones que vengan al caso.
Para minimizar gastos con el
mock-up, se tratará de trabajar
con una porción arquitectónica
que sea lo más representativa
posible.
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E Guía
Simulación de luz natural La manera más sencilla de servir -
se del sol y de la luz natural consiste
en dirigirse al aire libre, de lo
contrario habrá que reproducirlos
lo más exactamente posible con
la ayuda de un simulador solar
o de un cielo artificial. Durante
la simulación de la luz del sol al
aire libre se procede a ubicar el
modelo, con la ayuda de un instrumento
similar a un reloj de sol,
conforme al ángulo de incidencia
de la luz que, en un lugar geográfico
determinado, concuerda con
una cierta estación del año y hora
del día. En el simulador solar, esta
tarea la efectúa el sol artificial
móvil. Ambos métodos permiten
el que, incluso con escalas pequeñas
de los modelos, se practiquen
unas observaciones seguras sobre
los efectos luminosos en el edificio
y junto al mismo, así como
sobre los proyectos de construcción
para la conducción de la
luz diurna o protección contra
los rayos solares. Las observaciones
hechas se pueden conservar
mediante unas cámaras, quedando
documentados los cambios de
iluminación a lo largo del día y
del año.
Con la ayuda de un cielo artificial
es posible simular las condiciones
luminosas cuando el cielo está
cubierto, y realizar mediciones del
factor de luz de dia.
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