santurtzi - Bizkaiko Batzar Nagusiak
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Juan de Amesti Mendizabal<br />
Esta industria ferrona fue propiedad de los más acaudalados debido a su gran coste y solía<br />
estar acompañada de molinos para mejor aprovechamiento del agua sobrante. Podríamos<br />
mencionar la ferrería de El Poval, en Somorrostro, de los Salazar y después de los Quadra, la<br />
de los Mollinedo en Arcentales, la de Artecona en Gordejuela, etc…<br />
A finales del siglo XVIII comienza el declive de las ferrerías cuando el hierro sueco y ruso<br />
ocupa el mercado europeo.<br />
A mediados del siglo XIX se moderniza en Bizkaia la industria del hierro. En 1848 aparece la<br />
fábrica Santa Ana de Bolueta, en 1859 la fábrica Nuestra Señora del Carmen en Baracaldo,<br />
en 1872 Altos Hornos, fábrica de hierro y acero de Bilbao y La Vizcaya que entre otras formaron<br />
la importante industria metalúrgica vizcaína que atrajo a un gran aluvión de inmigrantes.<br />
Aún así, Las Encartaciones han sabido mantener su propia idiosincrasia y hacer un crisol con<br />
ella y con todas las aportaciones recibidas a lo largo del tiempo.<br />
Recuerdo de aquellas sobrias ferrerías son las piezas que presentamos en este estudio, que se<br />
fabricaron con su hierro y muchas en sus propios talleres.<br />
No quisiera dejar pasar la ocasión para mostrar la portada del catálogo de la ferrería de El<br />
Poval, en Somorrostro, de origen medieval y que continuó trabajando con el martillo pilón<br />
hasta principios del siglo XX de la mano de los Pérez Ibarrondo (Fig. 696)<br />
El trabajo ha requerido el estudio sistemático de los elementos de forja existentes en los valles<br />
y villas de la zona encartada. El material está formado por fotografías, dibujos a escala de<br />
todas y cada una de las piezas y comentarios comparativos.<br />
Para una mayor claridad opté en el texto por separar la forja de las obras religiosas de la de<br />
los edificios civiles y agrupar las láminas correspondientes a cada uno de los valles y villas.<br />
Las dificultades han sido las usuales en este tipo de trabajos: la abundancia del material que<br />
recoger, la dispersión geográfica, la falta de estudios similares, la paulatina reposición de<br />
muchos elementos de forja a lo largo del tiempo y, en muchos casos, la convivencia en un<br />
mismo edificio de piezas de distintos momentos y la presencia -muy generalizada- de varias<br />
capas de pintura en la mayoría de las piezas de forja, que originariamente estuvieron sin pintar.<br />
Esto último dificultó notablemente el análisis de las formas y los cincelados.<br />
En contraposición, he encontrado una excelente disposición y una gran confianza en todos<br />
los propietarios e inquilinos de inmuebles y en los párrocos de nuestras iglesias. A todos ellos<br />
y a los amantes de nuestra cultura, conocedores de nuestros rincones, que me brindaron su<br />
desinteresada ayuda, mi más sincero agradecimiento, en especial al carranzano D. Miguel<br />
Sabino Díaz y al gordojano D. Miguel Polancos.<br />
Debo hacer una mención singular a la Sociedad de Estudios Vascos y a sus directivos, especialmente<br />
a D. Edorta Kortadi que depositaron su confianza en mi. A lo largo de estos años me<br />
prestaron ayuda material para sufragar los gastos de este estudio y publicaron mis trabajos<br />
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