Baixar aquí o pdf - Consello da Cultura Galega
Baixar aquí o pdf - Consello da Cultura Galega Baixar aquí o pdf - Consello da Cultura Galega
Curros e Florencio Vaamonde 249 A vitalidade de Galicia e o seu renovamento poético son atestiguados por obras como a de Curros, e a Galicia da arte débelle o chamamento fraternal ao traballo común. Curros impón â ves o respeto como traballador e a admiración como artista. A sua obra ê de unha abundancia estraordinaria e de estrema variedade, porque comprende xuntamente prosa e verso, erudición e lirismo. ¡Qué formosos asuntos soubo tratar en formosos rimos! Mais é sobre todo cando él fala da sua terra cando mais nos amostra a arte dos grandes poetas. Os seus versos son de gran poder suxestivo. Viviu en tempos de pelea e tomou parte en todal-as batallas no medio das pasiós de unha xeneracion ardente. Era unha alma nova ende xamais abandonada âs impuras correntes e nada de afeminado ou de languidecente hai na sua lira. Os poetas lusitans eran admirados por él, sobre todo Guerra Junqueiro, pero os que mais lía eran os toscans, especialmente o Dante. Un minúsculo exemprar da Divina Comedia en lingua italiana, que conocía d’abondo, andaba costantemente no seu peto. O Altísimo poeta exerceu grande infruencia no noso Curros levándolle â man a fóstrega xuvenalesca. Curros vía a tiranía do cacique, as miserias rurás, a sociedade corrompida, é así se comprende a indinación do satírico. Concencia recta, corazón vehemente, eisaltándose na sua misión de verdade debía axiña ferver, reñir, reventar de seguida, e o estalo da lava rimada foi terribre. Bate nas cousas feias: zoupa duro contra toda inmoralidade. Adoradores do sol que mais quenta, falsos amigos, ruís cabaleiros, traficantes indinos; á todos fai pasar ante do inhumano espello; quere que todos se reconozan e que de edade en edade sea a voz do poeta insiñanza ou castigo. Algunha vez pode que o iambo vengador vaia un pouco lonxe, pol-a impresión do momento, pero ¿quen é o segador á quen non lle foxe unha espiga da fouce? Curros morreu; morreu o home, o cantor ende xamais morrerá. Na loita non foi vencido. A vencida resulta a morte, e d’él poderiase decir c’o divino bardo da sagrada selva de Windsor: Oh grave! where is thy victory? Oh death! where is thy sting? No texto podemos observar a influencia pondaliana ó afirmar que “nada de afeminado ou languidecente hai na súa lira”. E é que Florencio Vaamonde, literariamente falando, está moito máis
250 Isabel Seoane próximo do bardo bergantiñán que de Curros. Intenta crear un pasado mítico baseado nas orixes celtas e na esplendorosa Idade Media. Hai unha preocupación constante pola creación de mitos autóctonos: María Pita, Pardo de Cela, mesmo o “Monte Medulio” como símbolo do valor e da resistencia. E a solución ó estado en que se atopa Galicia non está no progreso, senón que este é o culpable da situación, o que cómpre é volver atrás, ó pasado. Pero aínda así, non se pode dubidar que os puntos de contacto entre Curros e os que Carballo Calero denominou epígonos son moitos, xa que están máis próximos temporalmente que Curros respecto a Rosalía e Pondal. Segundo Méndez Ferrín os autores da Escola Formalista: conservarán o compromiso ideolóxico. Serán poetas cívicos, do mesmo xeito e co mesmo dereito que os realistas. Á nosa pescuda actual resulta tan comprometido o formalismo idealista coma o realismo; e é máis: este non pasaba moitas veces de costumismo, de testemuña social, mentres aquel será con frecuencia doutrinario e didáctico (Méndez Ferrín 1990: 24). A partir de 1908, ano da morte de Curros, Vaamonde Lores non volve participar en ningunha outra homenaxe das moitas que se lle fan. Nin na velada necrolóxica organizada por Manuel Casás ó día seguinte do seu enterro, nin no número especial que en 1919 lle dedica “¡Terra a Nosa!”, suplemento de El Noroeste, malia ser un colaborador desa publicación e participar na homenaxe a maioría dos seus amigos. Quizais fose dos que pensamos que os recoñecementos só son tal en vida.
- Page 197 and 198: 198 Olivia Rodríguez González Tom
- Page 199 and 200: 200 Olivia Rodríguez González Cas
- Page 201 and 202: 202 J. Fernando Román Alonso proxe
- Page 203 and 204: 204 J. Fernando Román Alonso Celso
- Page 205 and 206: 206 J. Fernando Román Alonso Mis d
- Page 207 and 208: 208 J. Fernando Román Alonso Daque
- Page 209 and 210: 210 J. Fernando Román Alonso píde
- Page 211 and 212: 212 Gregorio San Juan Diz que por b
- Page 213 and 214: 214 Gregorio San Juan “La poesía
- Page 215 and 216: 216 Gregorio San Juan sagastina, en
- Page 217 and 218: 218 Gregorio San Juan probar que de
- Page 219 and 220: 220 Gregorio San Juan ¡Irrompa do
- Page 221 and 222: 222 Gregorio San Juan Hubo toda una
- Page 223 and 224: 224 Gregorio San Juan Por eso las f
- Page 225 and 226: 226 Gregorio San Juan malo es obra
- Page 227 and 228: 228 Gregorio San Juan Se refiere, e
- Page 229 and 230: 230 Gregorio San Juan mal en el mun
- Page 231 and 232: 232 Gregorio San Juan NOUTURNIO No
- Page 233 and 234: 234 Gregorio San Juan Cuán rara se
- Page 235 and 236: 236 Gregorio San Juan o espíritu d
- Page 238 and 239: CURROS E FLORENCIO VAAMONDE Isabel
- Page 240 and 241: Curros e Florencio Vaamonde 241 rec
- Page 242 and 243: Curros e Florencio Vaamonde 243 com
- Page 244 and 245: Curros e Florencio Vaamonde 245 est
- Page 246 and 247: Curros e Florencio Vaamonde 247 cre
- Page 250 and 251: Curros e Florencio Vaamonde 251 REF
- Page 252: VIII. RECEPCIÓN
- Page 255 and 256: 256 Silvia Alonso O poema de Hugo p
- Page 257 and 258: 258 Silvia Alonso to de desexo do e
- Page 259 and 260: 260 Silvia Alonso voz que canta Et
- Page 261 and 262: 262 Silvia Alonso no mundo románti
- Page 263 and 264: 264 Silvia Alonso No primeiro caso,
- Page 265 and 266: 266 Silvia Alonso APÉNDICE
- Page 267 and 268: 268 Silvia Alonso
- Page 269 and 270: 270 Silvia Alonso
- Page 271 and 272: 272 Silvia Alonso
- Page 274 and 275: CARVALHO CALERO E O DIVINO SAINETE
- Page 276 and 277: Carvalho Calero e O Divino Sainete
- Page 278 and 279: Carvalho Calero e O Divino Sainete
- Page 280 and 281: Carvalho Calero e O Divino Sainete
- Page 282 and 283: Carvalho Calero e O Divino Sainete
- Page 284 and 285: Carvalho Calero e O Divino Sainete
- Page 286 and 287: Carvalho Calero e O Divino Sainete
- Page 288: Carvalho Calero e O Divino Sainete
- Page 291 and 292: 292 María Baliñas den a esta mult
- Page 293 and 294: 294 María Baliñas Galicia. Pero g
- Page 295 and 296: 296 María Baliñas Galicia é moit
- Page 297 and 298: 298 María Baliñas Musicalmente Ch
250 Isabel Seoane<br />
próximo do bardo bergantiñán que de Curros. Intenta crear un<br />
pasado mítico baseado nas orixes celtas e na esplendorosa I<strong>da</strong>de<br />
Media. Hai unha preocupación constante pola creación de mitos<br />
autóctonos: María Pita, Pardo de Cela, mesmo o “Monte Medulio”<br />
como símbolo do valor e <strong>da</strong> resistencia. E a solución ó estado en<br />
que se atopa Galicia non está no progreso, senón que este é o culpable<br />
<strong>da</strong> situación, o que cómpre é volver atrás, ó pasado.<br />
Pero aín<strong>da</strong> así, non se pode dubi<strong>da</strong>r que os puntos de contacto<br />
entre Curros e os que Carballo Calero denominou epígonos<br />
son moitos, xa que están máis próximos temporalmente que<br />
Curros respecto a Rosalía e Pon<strong>da</strong>l.<br />
Segundo Méndez Ferrín os autores <strong>da</strong> Escola Formalista:<br />
conservarán o compromiso ideolóxico. Serán poetas cívicos, do<br />
mesmo xeito e co mesmo dereito que os realistas. Á nosa pescu<strong>da</strong><br />
actual resulta tan comprometido o formalismo idealista coma o<br />
realismo; e é máis: este non pasaba moitas veces de costumismo, de<br />
testemuña social, mentres aquel será con frecuencia doutrinario e<br />
didáctico (Méndez Ferrín 1990: 24).<br />
A partir de 1908, ano <strong>da</strong> morte de Curros, Vaamonde Lores<br />
non volve participar en ningunha outra homenaxe <strong>da</strong>s moitas que<br />
se lle fan. Nin na vela<strong>da</strong> necrolóxica organiza<strong>da</strong> por Manuel Casás<br />
ó día seguinte do seu enterro, nin no número especial que en 1919<br />
lle dedica “¡Terra a Nosa!”, suplemento de El Noroeste, malia ser un<br />
colaborador desa publicación e participar na homenaxe a maioría<br />
dos seus amigos. Quizais fose dos que pensamos que os recoñecementos<br />
só son tal en vi<strong>da</strong>.