La fille du régiment en Bellas Artes
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Fotos: Ana Lourdes Herrera<br />
OTRAS VOCES<br />
El término bel canto quiere decir “canto bello” y, si se<br />
aplica este título a las óperas de Bellini y Donizetti es<br />
porque <strong>en</strong> ellas debe existir, por sobre todas las cosas, una<br />
forma hermosa de cantar; es decir, <strong>en</strong> donde la voz sea lo más<br />
importante. Si añadimos a esto una actuación fresca, honesta y<br />
sin exageraciones, t<strong>en</strong>emos una forma de repres<strong>en</strong>tación que hace<br />
honor tanto a la música como a la trama de la ópera.<br />
septiembre-octubre 20<br />
3 4<br />
1. Cafariello (Ángel Rodríguez) con el Coro de <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong>; 2. Antonio Gandía (Tonio) y Leticia de Altamirano (Marie);<br />
3. Cafariello coquetea con Hort<strong>en</strong>sius (Octavio Mor<strong>en</strong>o); 4. Marie, la Marquesa de Birk<strong>en</strong>feld<br />
(María Luisa Tamez) y Sulpice (Armando Gama)<br />
<strong>La</strong> <strong>fille</strong> <strong>du</strong> <strong>régim<strong>en</strong>t</strong><br />
<strong>en</strong> <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong><br />
1<br />
2<br />
Es precisam<strong>en</strong>te este tipo de balance <strong>en</strong>tre lo musical y lo actoral<br />
lo que pres<strong>en</strong>ciamos el domingo 26 de junio <strong>en</strong> la cuarta función<br />
de la ópera de Gaetano Donizetti <strong>La</strong> <strong>fille</strong> <strong>du</strong> <strong>régim<strong>en</strong>t</strong> (<strong>La</strong> hija del<br />
regimi<strong>en</strong>to). Ese día, el el<strong>en</strong>co estuvo <strong>en</strong>cabezado por la soprano<br />
Leticia de Altamirano <strong>en</strong> el rol de Marie, el t<strong>en</strong>or español<br />
Antonio Gandía como Tonio, el barítono Armando Gama como<br />
Sulpicio, la mezzosoprano María Luisa Tamez haci<strong>en</strong>do el papel<br />
pro ópera
El coro masculino y los protagonistas de <strong>La</strong> <strong>fille</strong> <strong>du</strong> <strong>régim<strong>en</strong>t</strong><br />
de la Marquesa de Birk<strong>en</strong>feld, el barítono Octavio Mor<strong>en</strong>o como<br />
Hort<strong>en</strong>sius y el barítono Sergio Ovando como el Caporal. El<br />
maestro José Areán dirigió al Coro y la Orquesta del Teatro del<br />
Palacio de <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong> y la dirección de esc<strong>en</strong>a fue de César Piña.<br />
Esta pro<strong>du</strong>cción tuvo su estr<strong>en</strong>o <strong>en</strong> 2004 y continúa t<strong>en</strong>i<strong>en</strong>do<br />
sus aciertos y sus puntos débiles. Dada la naturaleza ligera de la<br />
trama, se puede t<strong>en</strong>er una esc<strong>en</strong>ografía y un vestuario s<strong>en</strong>cillos<br />
y coloridos, como los que nos pres<strong>en</strong>ta Piña. Ti<strong>en</strong>e ocurr<strong>en</strong>cias<br />
graciosas, como la inclusión del personaje del maestro Caffariello,<br />
interpretado por el pianista Ángel Rodríguez, o el hecho de que<br />
los invitados a la fiesta del compromiso de Marie sean todos<br />
personajes de difer<strong>en</strong>tes óperas.<br />
Sería interesante que, con la nueva tecnología que se le ha<br />
implem<strong>en</strong>tado al esc<strong>en</strong>ario del Teatro del Palacio de <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong>,<br />
se hicieran puestas <strong>en</strong> esc<strong>en</strong>a más elaboradas, incluso hasta <strong>en</strong><br />
óperas de este estilo y no sólo <strong>en</strong> aquéllas que son de carácter más<br />
pesado como Fidelio o Rusalka. Por lo m<strong>en</strong>os podrían incluir <strong>en</strong><br />
la próxima reposición de esta ópera belcantista vasos y tarros de<br />
verdad <strong>en</strong> lugar de réplicas de cartón.<br />
Me pareció muy acertado que el concepto de César Piña y de la<br />
soprano Leticia de Altamirano del rol de Marie no cayera d<strong>en</strong>tro de<br />
la ya trillada concepción de que debe ser una fierecilla hiperactiva<br />
con una masculinidad a veces exagerada. Este concepto se puso<br />
muy de moda gracias a la pro<strong>du</strong>cción del director <strong>La</strong>ur<strong>en</strong>t Pelly<br />
<strong>en</strong> donde la soprano francesa Natalie Dessay ha estereotipado<br />
el rol de Marie. Altamirano le imprimió ternura al personaje,<br />
mostrando cierta falta de feminidad <strong>en</strong> Marie pero sin caer<br />
<strong>en</strong> la sobreactuación, apegándose más a como la interpretan<br />
sopranos como Patrizia Ciofi, Mariella Devia o Edita Gruberova.<br />
Vocalm<strong>en</strong>te, fue una Marie de voz hermosa, con una excel<strong>en</strong>te<br />
dicción y pronunciación del francés, con una línea de canto bella<br />
<strong>en</strong> sus arias ‘Il faut partir’ y ‘C’<strong>en</strong> est donc fait’. Supo también<br />
cantar con bu<strong>en</strong> gusto las partes más alegres, como ‘Chacun le sait’<br />
y ‘Salut a la France!’, terminando ambas con sobreagudos bi<strong>en</strong><br />
timbrados y brillantes.<br />
El t<strong>en</strong>or español Antonio Gandía hizo gala de lo que apr<strong>en</strong>dió<br />
de su maestro, el gran t<strong>en</strong>or canario Alfredo Kraus, y cantó con<br />
bravura y pasión el rol de Tonio. [Ver Entrevista <strong>en</strong> línea, <strong>en</strong><br />
esta misma edición.] Fue muy grato escuchar este papel cantado<br />
por un t<strong>en</strong>or de voz grande, lo cual no es muy usual, ya que el<br />
Tonio suele ser interpretado por t<strong>en</strong>ores con voces más ligeras<br />
y de volum<strong>en</strong> escaso. Dio muy bi<strong>en</strong> los nueve Dos sobreagudos<br />
y coronó el último haci<strong>en</strong>do un merecido hom<strong>en</strong>aje a su<br />
m<strong>en</strong>tor (Kraus) al caminar del c<strong>en</strong>tro del esc<strong>en</strong>ario al prosc<strong>en</strong>io<br />
sost<strong>en</strong>i<strong>en</strong>do el último Do, como lo solía hacer su maestro. En su<br />
segunda aria ‘Pour me rapprocher Marie’, Gandía cantó el Re<br />
sobreagudo opcional, recibi<strong>en</strong>do una merecida ovación por parte<br />
del público. Su voz se acopló muy bi<strong>en</strong> con la de Altamirano <strong>en</strong><br />
el <strong>du</strong>eto ‘Quoi! Vous m’aimez?’ e hicieron una creíble pareja<br />
<strong>en</strong>amorada.<br />
El barítono Armando Gama cantó con su acostumbrada robusta<br />
voz el rol de Sulpice, mostrando que es un excel<strong>en</strong>te actor<br />
cómico. Su <strong>du</strong>eto con Altamirano estuvo bellam<strong>en</strong>te cantado, al<br />
igual que el trío ‘Tous le trois’ con la soprano y el t<strong>en</strong>or. María<br />
Luisa Tamez fue la Marquesa y lució su registro grave y sus<br />
dotes como actriz cómica. Bu<strong>en</strong> trabajo también el del barítono<br />
Octavio Mor<strong>en</strong>o como Hort<strong>en</strong>sius, del barítono Sergio Ovando<br />
<strong>en</strong> el rol del Caporal y del t<strong>en</strong>or Juan Carlos López como el<br />
campesino.<br />
El maestro José Areán dirigió bi<strong>en</strong> al Coro y la Orquesta del<br />
Teatro del Palacio de <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong>. M<strong>en</strong>ción especial debe<br />
hacerse al Coro, ya que no sólo cantaron con su acostumbrada<br />
calidad sonora sino que también mostraron su versatilidad al<br />
bailar y cantar <strong>du</strong>rante el número ‘Allons, plus d’alarmes!’ El<br />
público asist<strong>en</strong>te a esta función agradeció con una merecida<br />
larga ovación a todo el el<strong>en</strong>co de esta puesta <strong>en</strong> esc<strong>en</strong>a que<br />
demostró que <strong>en</strong> México podemos hacer muy bu<strong>en</strong>a ópera<br />
belcantista porque contamos con las voces para este tipo de<br />
repertorio. Esperamos que se incluyan más títulos de Donizetti,<br />
Bellini y Rossini d<strong>en</strong>tro de las sigui<strong>en</strong>tes temporadas. o<br />
por Ingrid Haas<br />
2 pro ópera<br />
septiembre-octubre 20