Francisco Petrarca, con los seys Triunfos de toscano - eHumanista

4 Roxana Recio
Triunfos, pero no deja de ser una especulación ante un apellido que era relativamente común en
la zona.
2. Los versos
Para su traducción de los versos de Petrarca Obregón escoge, en contraste con los
tercetos endecasílabos del poeta toscano, un metro tradicional castellano: las quintillas dobles en
verso octosílabo. A diferencia del traductor catalán, que prefiere dejar los versos en italiano, y
de Alvar Gómez, que decide readaptar los versos totalmente al estilo cancioneril apartándose de
una traducción palabra por palabra, Obregón en el prólogo a su traducción Obregón dice lo
siguiente:
Y procuré yr tan cerca del original en todo, que por maravilla se hallará verso mío
en castellano que no vaya declarado lo que mi poeta dize por sus vocablos
toscanos, porque me paresció justa cosa ser yo intérprete tan fiel que no me
quedasse osadía de quitar ni poner en obra tan distilada y excelente. De cuya
causa tuve por bien de esforçarme a no trovar tan galán en castellano como se
podiera hazer si me quisiera apartar tomando alguna licencia de lo toscano. (fol.
2)
Este concepto de “intérprete tan fiel” de Antonio de Obregón está dentro de una tradición
sobre la traducción. 9 Recoge la teoría establecida por los traductores anteriores y que consistía
en seguir al pie de la letra el texto base. La fidelidad en la traducción debido a la inferioridad
con que se veía la lengua vernácula, al menos en la teoría, era el punto esencial con el que debía
siempre contar el traductor. 10 El traductor da el tratamiento de gran autoridad a Petrarca, como
lo demuestra que incorpore el comentario erudito de Illicino para asegurarse que sus versos
reciban la importancia que merecen, y su máxima preocupación parece ser que no se pierda
ninguna de las palabras del original toscano. Como esto sería imposible con una traducción que
tratara de seguir el mismo metro que el italiano, la elección de las quintillas dobles como estrofa
le da un margen de espacio para que ninguna palabra de Petrarca se pierda, pues cada estrofa del
poeta italiano se corresponde con una quintilla o quintilla y media de la traducción. Además, la
elección del octosílabo, el verso tradicional de la poesía castellana, hacía la obra más cercana al
gusto del lector castellano y a sus modelos poéticos, lo que sin duda haría su traducción más
popular. Esto se ve claramente porque, con el paso del tiempo y la aceptación del endecasílabo
como parte de la poesía castellana, la traducción de Hozes reflejará el cambio del gusto del
público, como indica su traductor en el prólogo, traduciendo los Triunfos al verso endecasílabo. 11
Cuando se analiza en la práctica el modo en que fue hecha la traducción de Obregón, nos
encontramos con que el traductor altera las teorías del siglo XV en relación a cómo traducir el
verso y la prosa. Hay que recordar que lo que estaba permitido al traducir la prosa, no estaba
permitido al traducir verso. El verso debía ajustarse a una medida concreta. Al respecto dice el
Tostado:
Ca dificultad es de qualquier lengua en otra interpretar [...] Empero muy mayor
es interpretar libros de verso en verso; ca si el verso se tornare en prosa, no será
mayor trabajo interpretar libro de prosa que de verso, mas si en verso se torna,
9 He desarrollado más estos aspectos de la traducción en “El concepto..”.
10 Morreale 1: 19. Señala la autora la existencia de dos corrientes en la traducción, la tradicional y la nueva. Esta
última es la de aquellos traductores que aceptan a San Jerónimo. Para ver la evolución de las ideas de San Jerónimo
en la península, véase el capítulo 5 de Peter Russell, así como las páginas 11-16, y también Recio, “Approaches…”
11 He tratado estas cuestiones en “El nuevo…” y en “Hernando…”
eHumanista 2012