Espesores Ecotónicos - María Alejandra Vargas
E S P E COTÓNICOS S O R E S Frontera de intercambio de (agri)culturas en los cerros de Bogotá
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E<br />
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P<br />
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COTÓNICOS<br />
S<br />
O<br />
R<br />
E<br />
S<br />
Frontera de intercambio<br />
de (agri)culturas en los<br />
cerros de Bogotá
Universidad de Los Andes<br />
Facultad de Arquitectura y Diseño<br />
2023-01<br />
Proyecto de Grado<br />
Proyecto Integrador Final<br />
<strong>María</strong> <strong>Alejandra</strong> <strong>Vargas</strong> Fajardo<br />
Profesores: Lorenzo Castro<br />
Claudia Mejía<br />
Iván Felipe Lizcano
A mi mamá, por su apoyo, ayuda y paciencia,<br />
pero, sobre todo, por su lección de no<br />
darse por vencida y perseverar cuando<br />
se camina en contra de la corriente.<br />
A mi familia y amigos por su apoyo y amor<br />
incondicional.
“Desde que nacimos los cerros estan allí,<br />
en la cima de la ciudad y en el horizonte.<br />
Hacen parte de nuestra vida cotidiana, de<br />
nuestra condición bogotana y nos orientan<br />
silenciosamente. La montaña esta inmersa<br />
en nuestra alma colectiva y en nuestro<br />
paisaje mental. Sería imposible imaginar la<br />
ciudad sin los cerros” (Ferro, 2017)
PIEDRA Y UMBRAL
-12- -13-<br />
El umbral urbano<br />
Visible como un intercambio entre dos<br />
realidades. Los umbrales se desplazan y<br />
se modifican, y por ende pueden estar en<br />
constante movimiento, pues son el resultado<br />
de la intersección de dos ecosistemas<br />
limítrofes: el natural y el artificial.<br />
El umbral unifica los espacios y<br />
comportamientos, desdibuja tensiones<br />
y crea diálogos. Su presencia y su<br />
dinámica no solamente coadyuvan<br />
la aparición de fronteras, sino que<br />
marcan puntos de contacto entre los<br />
diversos flujos de ambos ecosistemas.<br />
Bogotá, enmarcada por los cerros orientales,<br />
es la cuna de multiples umbrales que cruzan<br />
las montañas creando una transición entre<br />
el denso tejido capitalino y el apacible<br />
entorno de los municipios adyacentes cuyos<br />
limites aun son difusos.
La piedra como umbral<br />
La piedra es el material mas antiguo<br />
utilizado por el hombre. Sus posibilidades<br />
van desde la fabricación de herramientas,<br />
artefactos, murallas y hoy en día ciudades<br />
enteras. En Bogotá, las piedras areniscas<br />
extraidas de las canteras ubicadas en los<br />
cerros orientales del norte de la ciudad,<br />
han servido por años para producir variedad<br />
de materiales para la construcción.<br />
Reconocer el valor de este elemento en<br />
la realidad de los habitantes de Bogotá<br />
permite apreciar la piedra como el elemnto<br />
de conexión entre los cerros y la ciudad.<br />
La piedra extraida simboliza el paso de lo<br />
natural a lo artificial.<br />
-14- -15-
Canteras: huellas del<br />
umbral urbano<br />
La explotación de las antiguas canteras<br />
en Bogotá ha dejado huellas a lo largo del<br />
tiempo en el paisaje de la ciudad. Identificar<br />
dichas huellas es fácil como consecuencia<br />
de la remoción del manto vegetal de las<br />
laderas donde las canteras funcionaban. La<br />
apropiación de la naturaleza por parte de esta<br />
actividad económica generó una fricción en<br />
el diálogo entre la ciudad y la montaña. Si<br />
bien su presencia frenó el crecimiento del<br />
tejido en las laderas, también impulsó el<br />
crecimiento y desarrrollo de la ciudad en<br />
otras direcciones. Las canteras son el límite<br />
más alto de los cerros nororientales y, por<br />
su ubicación, permitieron la delimitación de<br />
flujos entre lo rural, lo urbano y lo natural.<br />
-16- -17-
-18- -19-<br />
El límite urbano
-20- -21-<br />
Las canteras marcan una<br />
entrada a Bogotá
El umbral preservado<br />
El umbral fragmentado<br />
-22- -23-
-24- -25-
¿Y si la piedra en vez<br />
de marcar el comienzo<br />
también marca el final?<br />
-26- -27-
SUELO
Suelo: Primer elemento de<br />
conexión con el lugar<br />
El suelo desempeña un papel fundamental<br />
en este proyecto. Al ser el elemento que<br />
establece contacto directo entre cuerpo y<br />
territorio, en este caso tambien establece la<br />
conexión entre ciudad y montaña. Por esta<br />
razón la implementación de plazas, cambios<br />
de niveles entre ellas y la diferenciación de<br />
materiales fomentan una conexión tangible<br />
con el entorno pues la piedra al simbolizar<br />
la transición de lo natural a lo artificial,<br />
es utilizada como material primario, para<br />
explorar sus posibilidades de transormación.<br />
Transitarlo permite no solamente tener una<br />
experiencia sensorial sino que de igual manera<br />
provee el escenario donde se establecen<br />
interacciones con otros individuos, se generan<br />
encuentros y se crean vínculos, enriqueciendo<br />
la experiencia del lugar.<br />
-30- -31-
Plaza de las personas<br />
1. Muro de hormigón ciclopeo con dosificaciones variables<br />
2.Piedra proveniente de la cantera preexistente<br />
3. Viga de amarre a cimentación de hormigón armado con<br />
varilla de acero de 1”<br />
4. Grava decorativa de granito e= 12cm<br />
5. Bordillo perimetral de concreto 5x12cm<br />
6. Entramado de varilla de acero de 3/4”<br />
7. Grava media con grosor entre 8 y 12mm<br />
8. Filtro de arena e= 2cm<br />
9. Relleno de gravas para drenaje e= 15cm<br />
10. Geotextil de fieltro de polipropileno de densidad 330g/m2<br />
11. Relleno de tierra mejorado e= 15cm<br />
12. Sustrato existente<br />
-32- -33-
Plaza del sosiego<br />
1. Muro de hormigón ciclopeo con dosificaciones variables<br />
2.Piedra proveniente de la cantera preexistente<br />
3. Viga de amarre a cimentación de hormigón armado con<br />
varilla de acero de 1”<br />
4. Grava decorativa de granito e= 12cm<br />
5. Bordillo perimetral de concreto 5x12cm<br />
6. Aplique de piso exterior led 110mmx 530mm<br />
7. Filtro de arena e= 2cm<br />
8. Relleno de gravas para drenaje e= 15cm<br />
9. Geotextil de fieltro de polipropileno de densidad 330g/m2<br />
10. Relleno de tierra mejorado e= 15cm<br />
11. Sustrato existente<br />
12. Canaleta metalica perforada 20cm x 10cm<br />
13. Relleno de grava fina de 6mm y 8mm y tierra<br />
14. Mortero de pega<br />
15. Baldosa en concreto microvibrada 40x40cm<br />
-34- -35-
Plaza del intercambio<br />
1. Muro de hormigón ciclopeo con dosificaciones variables<br />
2.Piedra proveniente de la cantera preexistente<br />
3. Viga de amarre a cimentación de hormigón armado con<br />
varilla de acero de 1”<br />
4. Grava decorativa de granito e= 12cm<br />
5. Bordillo perimetral de concreto 5x12cm<br />
6. Aplique de piso exterior led 110mmx 530mm<br />
7. Filtro de arena e= 2cm<br />
8. Relleno de gravas para drenaje e= 15cm<br />
9. Geotextil de fieltro de polipropileno de densidad 330g/m2<br />
10. Relleno de tierra mejorado e= 15cm<br />
11. Sustrato existente<br />
12. Mortero de pega<br />
13. Piedra Laja mixta<br />
-36- -37-
Vegetación en el proyecto<br />
Hayuelo<br />
Dodonaea viscosa<br />
Roble Andino<br />
Quercus humboldtii<br />
Siete Cueros<br />
Machaerium biovulatum<br />
Encenillo<br />
Weinmannia tomentosa<br />
Suica<br />
Ageratina gracilis<br />
Tomillo<br />
Thymus vulgaris<br />
Cardo<br />
Thymus vulgaris<br />
Sanalotodo<br />
Lippia alba<br />
-38- -39-
-40- -41-
MURO
Metaesquemas Helio Oiticica<br />
1957<br />
Gouache sobre cartón<br />
20 1/10 × 24 3/5 in | 51 × 62.5 cm<br />
Oiticica en sus metaesquemas desarrolla un orden plástico que invade un espacio. Esta<br />
intención la lleva a cabo en el ejercicio de diseccionar el espacio de un cartón o una hoja<br />
en blanco a través de los elementos estructurales de la pintura como lo son el plano, las<br />
líneas, el color y las figuras geométricas. En esta serie de composiciones, los rectángulos<br />
al ser monocromáticos, no se vinculan entre sí por generar un contraste entre ellos, sino<br />
que se perciben más por su relación con el fondo. Se resalta la relación entre figura y fondo,<br />
lo lleno y lo vacío y la distorsión de percepción que genera en el espectador, al evocar la<br />
aparición de una retícula como un esquema perceptivo básico. Para Oiticica, era crucial<br />
transformar a los espectadores en participantes activos de la obra, puesto que es ahí donde<br />
cobra importancia el vacío o la presencia del fondo ya que este está dentro y fuera de la<br />
composición. A través del movimiento que genera la percepción visual del vacío, los esquemas<br />
geométricos se vuelven dinámicos en la construcción del espacio, ya que la organización<br />
plasmada del lleno es la que te permite comprender el uso del espacio de la hoja en blanco.<br />
El umbral está en la comprensión del lleno como constructor de posibilidades, espacios,<br />
formas, movimientos, tensiones y consonancias. Por tanto, el lleno es el límite en la<br />
exploración de la representación.<br />
-44- -45-
La ciudad como metaesquema<br />
Asi como lo plasmó Oticica haciendo uso del<br />
lleno y el vacio en una hoja en blanco, la ciudad<br />
es la materialización de un metaesquema en<br />
un territorio. El conjunto de llenos y vacios<br />
que lo conforma puede ser comprendido<br />
desde diferentes escalas, pues los elementos<br />
estructurales que hacen parte de la ciudad<br />
son a su vez micrometaesquemas donde<br />
cada uno abarca diferentes magnitudes de<br />
roles y actividades. El metaesquema desde<br />
la ciudad puede ser observado entonces<br />
desde el sistema mas complejo como lo es el<br />
tejido urbano hastael elemento mas simple<br />
pasando por la manzana, la vivienda y el muro.<br />
El elemento primario en la conformación de la<br />
ciudad como metaesquema.<br />
-46- -47-
La vista hacia la ciudad<br />
La culata hacia la montaña
La vista hacia la ciudad<br />
La culata hacia la montaña
La ciudad vista<br />
desde los cerros<br />
Los bordes, sus puertas y sus<br />
muros<br />
Henry Price<br />
Litografías<br />
1841-1859
¿Que representa un muro entre la ciudad y el cerro?
Sistema de muros sueltos fabricados con la<br />
técnica de hormigón ciclópeo incorporando<br />
piedras areniscas de la antigua cantera que<br />
yace en el lugar
Cra. 2 E<br />
Cra. 1A E<br />
-60- -61-
Cra. 2 E<br />
Cra. 1A E
CONSONANCIA
La consonancia espacial y<br />
su importancia<br />
La consonancia espacial como concepto influye en la conformación de ambientes cuando<br />
se implementa la correspondencia en la construcción del sistema de muros sueltos.<br />
Estos, no actúan como elementos divisorios y unicos, sino que gracias a su disposición<br />
en el espacio pueden dar origen a la creación de diferentes espacialidades. La disposición<br />
estratégica de estos permite delimitar áreas específicas, usos y jerarquías en el entorno.<br />
Es asi como el muro, que ha sido un elemento utilizado primordialmente para privatizar<br />
espacios, se convirte a traves de la disposición y el complemento de una cubierta, en un<br />
conjunto de recintos cuyas caracteristicas dan como resultado la posibilidad de enlazar<br />
la presencia de muros con espacios publicos.<br />
-68- -69-
Recinto ferial: relación del<br />
uso con la montaña<br />
La transición entre ciudad y montaña<br />
entendida como un punto de intercambio de<br />
flujos, es necesaria para el tipo de dialogo que<br />
busca tener Bogotá con sus cerros orientales.<br />
De esta forma, se busca dar respuesta a esta<br />
desconexión a traves del uso de los recintos<br />
pues dado su caracter público y su arquitectura<br />
flexible permite el ejercicio de multiples<br />
actividades como un mercado campesino, un<br />
auditorio al aire libre y recintos para variedad<br />
de actividades que son compatibles tanto<br />
en el contexto urbano como en el contexto<br />
barrial en el cual se encuentra implantado<br />
el proyecto. Por esta razón, se planteó el<br />
programa de frontera de intercambio cultural<br />
y de agricultura de tal manera que se convierta<br />
no solamente en un freno para el crecimiento<br />
de la ciudad sino en un espacio de apertura<br />
económica y cultural de la ciudad hacia los<br />
municipios que se encuentran al respaldo de<br />
los cerros orientales como La Calera y Guasca,<br />
entre otros.<br />
-70-
Como arquitectos tenemos el poder de dictaminar tiempos<br />
y espacios a través de nuestras intenciones, por lo tanto,<br />
trabajar el umbral es la oportunidad de materializar la<br />
conexión entre varias posibilidades, es el descubrimiento<br />
de un lugar aparentemente inexistente de contemplación<br />
y transmutación a la vez.<br />
-87-
REFERENCIAS
Bibliografía<br />
Aguilar G.(2023) Helio Oiticica - Metaesquemas. Recuperado<br />
de:<br />
(https://coleccion.malba.org.ar/metaesquema-3/<br />
Oiticica H. (1972) “Metaesquemas 57/58”, Barcelona, Fundació Antoni Tàpies, 1992<br />
Museo Reina Sofía (2023) Helio Oiticica recuperado de: https://www.<br />
museoreinasofia.es/coleccion/obra/metaesquema#:~:text=A%20partir%20<br />
de%20sus%20Metaesquemas,del%20arte%20en%20la%20sociedad.<br />
Buenaventura J. (2021) Helio Oiticica por Julia Buenaventura. https://www.youtube.com/<br />
watch?v=VmCUJQRPqlE&t=895s<br />
Ferro Medina, Durán, S. M., & Tarazona, D. (2016). Oriéntate : los cerros son nuestro norte.<br />
Instituto Distrital de Patrimonio Cultural.<br />
Koolhaas, Westcott, J., Trüby, S., Davis, B., & Boom, I. (2014). Elements : Wall. A series of<br />
15 books accompanying the exhibition Elements of Architecture at the 2014 Venice<br />
Architecture Biennale (Koolhaas, J. Westcott, & B. Davis, Eds.). Marsilio.<br />
Price, H. (1847). San Francisco, la Capuchina, el Hospicio, las Nieves [Litografía]. Banco de<br />
la República, Bogotá, Colombia.<br />
Price, H. (1847). El Teatro San Carlos, La Catedral, Santo Domingo y Santo Tomás [Litografía].<br />
Banco de la República, Bogotá, Colombia.<br />
Price, H. (1847). San Diego, el Cementerio [Litografía]. Banco de la República, Bogotá,<br />
Colombia.<br />
García, N., <strong>Vargas</strong>, O., & Figueroa. (s. f.). Los Cerros de Bogotá y su flora. Acueducto de<br />
Bogotá. Recuperado 9 de marzo de 2023, de https://www.researchgate.net/profile/Nestor-<br />
Garcia-5/publication/279205078_Los_Cerros_Orientales_y_su_Flora_El_Acueducto_<br />
de_Bogota_sus_reservas_y_su_gestion_ambiental/links/55b78c5908ae9289a08bed3f/<br />
Los-Cerros-Orientales-y-su-Flora-El-Acueducto-de-Bogota-sus-reservas-y-su-gestionambiental.pdf<br />
Svargasd. (2017, 7 noviembre). La «primera piedra» del Museo Nacional de Colombia.<br />
Cosmotales. https://cosmotales.co/2017/11/06/la-primera-piedra-del-museo-nacionalde-colombia/<br />
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